《法蘭索瓦一世裝飾盒》是切利尼1540年為國王法蘭索瓦一世設計製造了一隻不尋常的金質裝飾盒。在這尊裝飾雕塑中，象徵形象“大地”是一位體態優美的婦人，她坐在被處理成微型凱旋門樣子的胡椒研磨器上，而長著鬍鬚的海神波賽冬則坐在船型的鹽碟上觀望。
基本介紹
- 中文名：法蘭索瓦一世裝飾盒
- 時間：1540年
- 人物：法蘭索瓦一世
- 對象：金質裝飾盒
概述,作品時代背景,
概述
1540年切利尼到法國，為國王法蘭索瓦一世設計製造了一隻不尋常的金質裝飾盒。
在這尊裝飾雕塑中，象徵形象“大地”是一位體態優美的婦人，她坐在被處理成微型凱旋門樣子的胡椒研磨器上，而長著鬍鬚的海神波賽冬則坐在船型的鹽碟上觀望。這些人物是從米開朗基羅創作的美第奇陵墓雕像上借鑑而來，被米開朗基羅誇張的藝術形象，在切利尼的作品中被進一步發展了，人體被拉長得更苗條，軀幹、頭和腿扭轉得更加劇烈。
作品時代背景
文藝復興不是古希臘羅馬文化的簡單重複，而是標誌了資產階級文化的萌芽，反映了新興市民階級的要求。在人文主義的旗幟下，文藝復興時期的工藝美術也與繪畫、雕刻和建築藝術一樣開創了一個嶄新的局面，它的支持者就是城市市民、商人和各行會的工匠。較之中世紀，文藝復興時期的工藝美術出現了幾個重要的轉變：
一是工藝美術的活動中心已逐漸擺脫了教會的控制，而出現了封建君主的宮廷作坊，即由所謂宗教性質的工藝美術變成了宮廷性質的工藝美術，當然這只是就其主要方面而言。
二是工藝品的生產與人們的生活需求發生了更為緊密的聯繫，從而導致了工藝美術的空前繁榮。
三是儘管工藝美術由於受到材料和實用等因素的制約，一般來講藝術家創作個性的流露並不明顯，但此期的工藝品已能更多地反映出藝術家的創作熱情，可以看出藝術家的才能和智慧得到了充分的發揮。
四是中世紀傳統的工藝美術種類，如聖書裝幀和貴金屬工藝等已呈衰落傾向，而符合廣大市民階級需要和材料自身價值較低的木質家具、玻璃器皿和陶器等則獲得了廣闊的發展。
另外，文藝復興時期的工藝美術似乎更注重造型或色彩等各方面比例與協調的感覺，如室內裝飾和家具設計就注意與建築各部分比例的協調和色調的和諧，一般器物的造型也更加考慮到適用和便利的因素。
