《水墨青染》是作家滄浪雨的作品,連載網站晉江文學城。
基本介紹
- 中文名:水墨青染
- 作者:滄浪雨
- 小說類型:愛情
- 連載狀態:連載中
- 連載平台:晉江文學城

《水墨青染》是作家滄浪雨的作品,連載網站晉江文學城。
《水墨青染》是作家滄浪雨的作品,連載網站晉江文學城。內容簡介都市絢爛,華彩繽紛,她卻如一汪水墨,獨守真心,靜待屬於她的緣分。本為尋夢而來,奈何這塵世處處欲望充斥,這邊利來,那廂利往。她的夢會歸結到何方?...
遠山以藤黃和青染出,石濤早歲之作喜用渴筆,而後面貌變化,時見摻用濕潤筆趣。此畫為他晚年之作,故皴筆恣肆豪放,落墨淋漓痛快,畫幅上題詩之筆墨瀟灑,一如畫筆,書畫交相融和。總體來說此畫山石富於陰陽凹凸之面,皴法橫豎折轉多變,故山石林木雖不繁盛,而通幅亦饒豐潤之韻致,為石濤傳世山水畫中的佳構。作...
董夢梅先生示範的慈母圖:設色步驟先起稿鉤線完成白描(頭髮須經多次的淡墨渲染),再取兩枝羊毫筆染色,以花青朱膘粉黃等色分染衣服乾後再染一次衣服,並以赭石染臉,草綠色勾衣紋最後再以洋紅染臉,分出陰陽濃淡後,以白粉鉤線洋紅染唇石青染髮飾衣帶配飾等,完成全畫總之許多顏色不是一次染出來的,需經多次...
用墨、設色方面,石榴用硃砂點簇,菖蒲用水墨和花青染,爽利如出鞘之劍。百合則純用水墨為之,花葉均以墨線勾出骨架筋絡。用色古雅,極為精彩,但覺清新古雅,給人一種吉祥喜慶的快感。作者通過對吉祥喻意植物菖蒲、榴花、百合的刻畫,表達了作者的良好願望,祈求天下太平,百姓合好。名家點評 中國作家協會會員林家...
鴛鴦兩種意象不論,單就荷葉的皴染勾勒看來,此幅顯然具有承前啟後的典範意義:它的荷葉是以花青糅合水墨暈染、勾勒而成的,既不同於此前“紅花墨葉”時期的純以水墨為之,也不同於此後“紅花色葉”時期多以赭色和水鋪染而得;在主體荷葉上,此幅多用水墨而混染淡花青,在新葉上則主要以花青染出,配合以...
《萬竹山居圖》,畫面上方寫一架大山,山腳下則有一片綠竹林,掩映著黑瓦白牆的農舍。畫面下方則是土岸、水塘、小沙洲,一派寧靜安逸的氣氛。畫面最突出是青染就的萬竿翠竹,它們背依高山,面臨碧溪,鬱鬱蔥蔥,格外清幽秀麗,引人注目。《萬竹山居圖》前有畫作主題名、題識,是作者齊白石以篆書自題的“萬竹山居...
《中國歷代繪畫珍本:夜合花圖》是2012年大象出版社出版的圖書,作者是李紅、王頃。內容簡介 1、宋代花鳥畫是我國繪畫發展史上的一座高峰。當時畫院和民間名家眾多,表現形式多種多樣,畫法畫風不拘一格,或雙勾、或沒骨、或點染、或重彩、或淡彩、或水墨、或工筆、或寫意,各逞所能。存世名家珍本可謂法度大備,氣...
淺絳山水畫中的中遠景樹著色方法,枝幹用淡赭或淡綠色都可以,可用淡墨加花青染樹葉。(附圖為唐鳳岐所作中遠景示圖)點皴和面皴 畫石的方法很多,歷代畫家通過長期對自然界的山石的觀察、體驗,逐漸積累而成表現山石紋理、體面關係之造型手段。傳統的皴法很多,概括起來可分為點皴、面皴、線皴,也可分為長皴、...
畫面描繪怪石兀立,松、竹、梅三友共抗歲寒,畫法粗放,用筆圓厚,蘸墨飽滿,略以赭色染松乾,花青染松針,硃砂點紅梅,而總體以水墨為基調,墨分五彩,枯濕濃淡,淋漓盡致。畫竹尤具特色,每一筆至收鋒處高高提起,遂使氣勢足而鋒芒不露,為蒲氏用筆的典型法則。此圖於1995年春由上海朵雲軒拍賣,以1.8萬元落槌...
以紅衣為主的人物和赭石染成的駱駝成為暖色調,淡墨花青染出的天空烘托出雪山,使整個背景成柔和的冷色調,兩者對比強烈,異常突出,既使人物醒目,又表現出寒冷的氣氛。可見整個畫面色塊相互搭配十分得當。在形象塑造上,描繪人物和駱駝採用誇張手法,也增添了畫面上戲劇性的效果,如人物重心不穩,有前傾之勢,表明在...
徐悲鴻曾在一幅畫上自題:“樹木不難寫,但寫之不佳則類硬柴,故須具生意。其要點乃在枝幹精確之深淺,樹皮滋潤。枝幹四布,則必不致柴,雖落葉無礙也。”此圖較好地處理了樹幹與枝、葉間的關係,將蒼松古柏表現得生機盎然。圖中松柏的針葉先以花青染底色,然後以縱向墨點寫其大意。作者簡介 徐悲鴻(1895—...
《白雲紅樹圖》是由明末清初畫家藍瑛於1658年創作的一幅絹本青綠設色畫,現藏於北京故宮博物院。此圖描繪山石紅樹白雲繚繞,老者持杖立於板橋之上。畫中山石不加勾勒,直接用石綠、石青多種顏料渲染,山腳用赭石相接,然後以石綠及花青染出石面的凹凸及向背關係。樹的枝幹用墨勾皴,樹葉用硃砂、白粉點出,山腰的...
此畫與石濤的《山水清音圖》迥然不同,是屬於“細筆石濤”的風格,筆法細勁而不呆滯,線條柔中含剛,融勁硬方折,圓潤旋轉為一體。全圖山石用墨筆勾勒,很少皴和點,用輕淡土赭和花青設色,設色點染,淡雅清潤,秀而不俗。遠山以朱和青染出,把夕陽返照那些微妙的情致表現得很好。構圖 該圖置陳布局別具匠心:...
雅君把對人生、對生活、對藝術的感悟求索,寄情於畫面之上的一山一石、一草一木、那幽谷蔥嶺間的茅舍,雲霧瀰漫的山水,皴青染綠的祟山林壑,靜水深流的江面,白雲深處的人家無不透露出她對自然山水的獨有情鐘。品讀著雅君山水畫卷中的詩意和靈秀,似真似幻,那蒼茫之中的溫潤自然,也是蘊藏在雅君心底深處的柔軟...
《宋故宮本扇面畫夜合花圖》是宋代佚名畫家創作的一幅絹本設色畫。作品內容 圖中夜合花一根兩枝,右枝花朵含苞未放,左枝花朵半開半合,潔白如玉,清雅絕塵。花朵輕勾淡染,用白粉點畫花蕊,花葉先以細筆勾勒輪廓和筋脈,後用汁綠與花青染之。綠葉穿插向背,層次安排巧妙,畫面簡約而不單薄。本幅無款。鑑藏...
花葉用石青染出,以濃淡分向背,極富有變化。不足 作品的不足之處是八哥與綬帶鳥之間缺少有機的聯繫。這反映了皇家貴胄多半要求畫得繁多華麗的偏向,而宮廷畫家不得不循以滿足之。名家點評 北京故宮博物院研究員單國強:此圖畫法工整鮮麗,繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統。同時,工筆重彩的花鳥與粗筆...
雅君把對人生、對生活、對藝術的感悟求索,寄情於畫面之上的一山一石、一草一木、那幽谷蔥嶺間的茅舍,雲霧瀰漫的山水,皴青染綠的祟山林壑,靜水深流的江面,白雲深處的人家無不透露出她對自然山水的獨有情鐘。品讀著雅君山水畫卷中的詩意和靈秀,似真似幻,那蒼茫之中的溫潤自然,也是蘊藏在雅君心底深處的柔軟...
遠山主峰以藤黃加花青染底,淡墨籠染峰尖,再用乾墨皴擦,濃墨作點,最後罩以花青和墨的斜點,且一路點到河畔,其間筆墨交融,生動自然。山石無明顯的皴紋,筆法短促;樹木變化各異,點虱豐富。整個畫面設色淡雅,烘染柔和,很好的印證了前人對趙左畫風“筆墨秀雅,煙雲生動,烘染得法,設色韻致”的評論。此畫...
