毛體書法長征

這首詩最早發表在《詩刊》一九五七年一月號，毛澤東《長征》詩詞反映的是紅軍第五次反“圍剿”戰爭連連失利後，中華蘇維埃共和國被迫舉國遠征，縱橫十一個省，擊潰了敵人的多次圍攻堵擊，連續行軍一萬八千餘里，戰勝了在軍事上，政治上和自然界的無數艱險。

基本介紹

• 中文名：毛體書法長征
• 類型：詩詞
• 最早發表時間：一九五七年一月號
• 相關刊物：《詩刊》

毛體原文

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

詩詞解析

終於勝利到達目的地，與陝北紅軍會合的事跡。這既是一首膾炙人口的壯麗史詩，又是一幅藝術性的歷史畫卷。詩的首聯，以豪縱的語勢，概括地寫出了紅軍在長征中的英勇無畏，勇往直前的英勇氣概，“不怕”“等閒”構成了全詩的主旋律。這是一幅山勢逶迤的五嶺圖。第二聯從紅軍的視覺寫出，將五嶺、烏蒙這兩大高嶺、廣袤的山脈化小，儘管漫長曲折，只像細浪在騰躍、泥丸在滾動，正因其小，則反襯出紅軍形象的高大與萬難不懼的精神。構成一幅群峰疊嶂的烏蒙圖。第三聯寫金沙江畔，霧氣蒸騰，雲罩山頂，那呈赫紅色的千奇萬怪的山峰嵯峨，極為壯觀。大渡河上，鐵索橋橫系兩岸，碗口粗細的鐵鏈青光閃閃。這一句領袖用一“暖”一“寒”點染出了紅軍藐視困難的自豪感和征服困難的愉悅心情。“暖”為紅色調，“寒”為青色調。詩人藉助這種視覺向觸覺移易的心理通感現象，以顯示紅軍臨危不懼的英雄本色，構成一幅描繪驚險場面的大渡圖。尾聯直抒紅軍征服大雪山之後的歡樂心情。是一幅展示紅軍英雄主義的英姿圖。《長征》一詩震古爍今，它說明一個真理，藝術源於生活，只有驚天動地的長征壯舉，才能孕育這永垂青史的千古絕唱。

創作背景

這首《長征》詩詞第三句原為“金沙浪拍雲崖暖”，後毛澤東採取山西大學歷史系教授羅元貞的建議改為“金沙水拍雲崖暖”，將“浪”改為“水”。這首詞目前所見有五幅手書：（一）標題為《長征詩一首》詩末寫有“毛澤東一九六二年四月二十日”字樣（二）詩末寫有“長征詩一首”一九六一年一月十四日寫字樣，（三）詩末有“右長征詩一首毛澤東字樣”（四）標題為《長征》詩末寫有“毛澤東一九六二年一月十二日為孩子書”字樣，（五）無標題，無標點符號、無寫作日期，詩末有“毛澤東”的署名。在這五幅手跡中，第三句“金沙水拍雲崖暖”都是寫的“金沙浪拍雲崖暖”。其中一幅人們常見到的，印象最深，藝術水平最高的一幅毛澤東一九六二年四月二十日的這一幅，是後被人改動的。這幅作品是毛澤東60年代成熟的行草代表作，傳遍海內外，幾乎傳遍了中國大地的千家萬戶。這幅手書是毛澤東贈送衛士長李銀橋的作品。一九六二年四月，在毛澤東身邊工作18年的衛士長李銀橋調到天津工作，李銀橋花了一個月工資的錢從北京榮寶齋買了一個很長的摺子，請毛澤東為他寫字留念。在李銀橋全家向毛澤東告別時，毛澤東已寫好。李銀橋看後非常滿意，後又請許多中央首長在摺子上題了詞。郭沫若又推薦許多著名畫家在摺子上畫了畫。康生知道後借去欣賞，在歸還時還送給了一幅複印件。後又被河北省省委書記林鐵借去看，沒等來的及歸還，“文革”爆發，林鐵被抄家，原件再也找不到了。我們現在所見的這件手跡是當時林鐵推薦發表在《河北日報》上的照片。

1965年光明日報發表這幅手跡的時候，將“浪”字改成了“水”字，順便提一下的是，毛澤東這幅手書贈送李銀橋後，人們爭相索看，後李銀橋發現“大渡橋橫鐵索寒”的詩句少了一個“索”字，便又拿著摺子去見毛澤東，毛澤東笑了笑，提筆在“鐵”字旁加了一個小小的“索”字。後來郭沫若看了讚不絕口，夸主席添寫的這個“索”字如巧奪天工的神來之筆，即興在摺子後面寫了一首律詞讚美。

書法特點

評 這是毛體書風成熟後的一件代表作。這件手書採用豎寫橫幅，行草書體，取大草氣勢。用筆以中鋒為主，兼用側鋒，仍是字型大小參差的風格。共寫成正文18行，上款1行，下款3行，共22行。作品從頭至尾，大氣磅礴、豪邁超絕。用筆圓潤遵勁、稍帶澀筆、氣魄浩大，自然流美。標題“長征詩”三字提筆輕寫；字字呈左低右高的側勢，給人以力度和氣勢。“一首”兩字小寫，附於“長征詩”右下，顯得空靈剔透。接著用方筆寫出“紅軍”，寫的奇偉勁悍，“不怕”兩字點畫顧盼有情，寫得堅定有力。接著以誇張猛力扭曲的結構筆畫；乾淨利落地寫出“遠征難”，“難”字型現出韌性和力量。緊跟著又是重筆潑墨，扭曲字形的藝術手法，再採用方筆寫出“萬水千山只等閒”“閒”字形體開張，高聳的右豎鉤更似擎天之力。從“五嶺”到“金沙浪”處，心情略顯輕鬆，用筆輕靈圓轉點，筆畫細而墨輕，“拍雲崖”又變為重墨扭曲，再往後“暖大渡”三字又輕靈平和。字型大漲大落如大渡河水湍流，一瀉千里。從“橋”開始一直到結尾，運筆更加開放，速度迅疾，開始出現飛白渴筆，“過後”兩字一筆寫成，蒼渴奔放，象一道分水嶺，成為全詩最大的主導字型。再往後“盡開”兩字縮小，“開”下方一片空白和“過後”兩字形成一種對比，“顏”字獨占一行，字下形成全篇最大的空白處，使人聯想到“三軍過後盡開顏”的喜悅心情，最後輕寫署名和書寫時間。整幅書作在用墨的變化上非常自然，毫無半點造作的痕跡。在通篇墨法中體現出墨分五色的藝術效果，濃淡乾渴掌握的筆筆分明。顯出毛澤東在控筆、控墨上的能力和超越常人的書法藝術，字的風骨、情韻、墨色可以獨擅古今。

2009年9月22日，李銀橋去世。生前苦苦尋找的《長征》手跡一直未果。這幅手跡下落成謎。

（“金沙浪拍”的“浪”字，被人改成“水”，、系在同一幅中，“萬水千山”的“水”字移植放大而成）

毛體書法