《次韻艷體》是明代李孟璿創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:次韻艷體
- 作者:李孟璿
- 創作年代:明代
- 出處:《南莊集》
- 作品體裁:七言律詩
《次韻艷體》是明代李孟璿創作的一首詩。
《次韻艷體》是明代李孟璿創作的一首詩。作品原文閬苑迢遙碧海深,青鸞飛斷信沈沈。春深香冷銷金帳,夜靜聲閒綠綺琴。殢雨游雲頻入夢,落花啼鳥總傷心。玉簫何處吹明月,目斷關山不可尋。1作者簡介李孟璿,名均,以字行,海鹽人。以薦歷...
《次韻黃大痴艷體》是元末明初詩人楊維楨創作的一首七言律詩。作品原文 千枝燭樹玉青蔥,綠紗照人江霧空。銀甲辟弦斜雁柱,薰花撲被熱鴛籠。仙人掌重初承露,燕子腰輕欲受風。閒寫惱公詩已就,花房自搗守宮紅。作者簡介 楊維楨, 元明間浙江山陰人,字廉夫,號鐵崖,晚號東維子。元泰定帝泰定四年...
《次韻許子大李丞相宅牡丹芍藥詩》是南宋詩人洪炎創作的七言律詩。全詩通過“山丹麗質冠年華”“綺羅不妒傾城色”等意象,生動描繪李丞相宅邸中牡丹與芍藥的綽約風姿,運用對比手法突顯花卉的艷麗華貴。末聯“京國十年昏病眼,可憐風雨落朝霞”借物抒情,寄寓了詩人對時光易逝、美好難駐的深沉慨嘆,體現了宋代詠物詩...
《次韻答平甫》是北宋政治家、文學家王安石創作的七言律詩,屬宋代文人唱和詩。該詩為王安石次韻酬答其弟王安國(字平甫)之作,押陽韻,收錄於《臨川集》等文集。全詩以夏日景物為主線,通過“高蟬悲聲”“新鳥爭巢”“長樹老陰”等意象勾勒季節特徵,借“雲歸山去”“風過溪來”營造靜謐氛圍。尾聯“悔予...
《奉和襲美行次野梅次韻》是陸龜蒙酬答友人皮日休(字襲美)的七言律詩。全詩通過"飛棹拂梅""月借艷開"等意象,描繪早梅凌寒之姿,並嵌入梁武帝建康賞梅、齊東昏侯潘玉兒飾殿等南朝典故。尾聯以謝客臨水之恨隱喻羈旅愁思,體現中晚唐隱逸詩人借物抒懷的創作特徵。該詩收錄於《全唐詩》卷六百二十四,是研究...
《奉和魯望早秋吳體次韻》是唐代詩人皮日休創作的七言律詩,收錄於《全唐詩》卷614-19。該詩為皮日休任職蘇州刺史崔璞幕僚期間,與陸龜蒙(字魯望)以“吳體”形式唱和所作,屬《松陵集》中唱和詩系列。全詩以“書淫傳癖窮欲死”“藤把欹松牢似繩”等句摹寫隱逸生活的清寂景致,通過“搗藥香侵白袷袖”等吳語...
《次韻梨花》是北宋文學家黃庭堅於熙寧五年(1072年)任大名府國子監教授期間創作的七言絕句。該詩屬宋代詠物詩範疇,系其於壓沙寺梨園開展詩教活動時所作。全詩以桃花之艷麗反襯梨花天然素潔之美,前兩句“桃花人面各相紅,不及天然玉作容”突出梨花如玉般純淨,後兩句“總向風塵塵莫染,輕輕籠月倚牆東”借梨花不染塵埃的姿態隱喻高潔品格
《次韻劉判官大辨見贈》是南宋詩人王十朋創作的七言律詩,收錄於《梅溪集》,系其遊宦異鄉時期次韻友人劉判官贈詩所作。全詩押先韻,首聯追憶東嘉共赴綺筵的往事,頷聯借“蓮幕”典故抒寫遊宦經歷,頸聯化用“謝池夢”寄託對故交的懷念,尾聯通過“凌煙閣”典故表達對友人建功立業的期許。詩中“篋藏詩墨尚澄鮮”...
憶舊遊·次韻篔房有懷東園 記花陰映燭,柳影飛梭,庭戶東風。彩筆爭春艷,任香迷舞袖,醉擁歌叢。畫簾靜掩芳晝,雲翦玉璁瓏。奈恨絕冰弦,塵消翠譜,別風離鴻。鶯籠。怨春遠,但翠冷閒階,墜粉飄紅。事逐華年換,嘆水流花謝,燕去樓空。繡鴛暗老薇徑,殘夢繞雕櫳。悵寶瑟無聲,愁痕沁碧,江上...
《和柳子玉喜雪次韻仍呈述古》是宋代文學家蘇軾創作的詞作。該詞創作於熙寧六年(1073年)冬,蘇軾時任杭州通判,與柳子玉同行賑災途中遇大雪,遂次韻酬和友人詩作,並呈杭州知州陳述古。全詞上闋以“詩翁愛酒”起筆,刻畫詩人冬夜捻須苦吟的形象;下闋借“瓊瑤欲盡”“佳人擢素手”等意象,將雪景與宴飲交融,...
《次韻昌齡西園十詠》是南宋詩人王十朋創作的一組七言絕句,收錄於《梅溪集》。王十朋為紹興二十七年(1157年)狀元,累官侍御史、知州,諡號“忠文”。全組詩共十首,分詠西園中的黃楊、莆萄、脩竹、梅、桃、李、杉、桂、柳、菊等植物。詩中運用托物言志手法,如“歲寒猶解傲霜風”“月黃昏後影橫斜”借植物品格寄託隱逸情懷。部分詩作融
)(生年據《己酉生日敬次靖節先生擬輓歌辭三首》、《既次韻或非之作解嘲》“衰齒逾五十”推算),字景文,笠澤(今江蘇蘇州)人。蕭閒自放,不慕榮利,曾出仕,“十年不調”(本集卷二《參選有感》),退居邑同里鎮,築順適堂,以杜甫詩“洗然順所適”得名。與同時代詩人徐磯、林洪等相唱和。有《順適...
《和豫章公黃梅二首》是北宋詩人陳師道創作的詠梅組詩,屬江西詩派代表作。該作為次韻友人黃庭堅(號豫章公)而作,原詩已佚,紹聖三年(1096)前後成篇。組詩兩首均以佛教視角切入,採用“不犯正位”手法規避直陳。第一首以“寒里一枝春”“白間千點黃”勾勒梅形,借“道人不好色”的禪語對話側寫梅香;第二首...
艷曲醉歌金縷,朱門高聳銅環。中天樓觀共躋攀。飛絮落花春晚。低映綠陰朱戶,斜拖素練滄灣。銀鉤華榜五雲間。奕奕蛟龍字綰。西江月 (次韻林茂南博士杞泛溪)山外半規殘日,雲邊一縷餘霞。滿城飛雪散苕花。萬頃溪連罨畫。柳惲風流舊國,鶴齡瀟灑人家。肯嗟流落在天涯。雲水從今起價。西江月 (三月初六日席上...
"幽艷"是漢語辭彙,拼音為yōu yàn,基本含義為"文靜秀美",引申義為"美好"。該詞最早見於唐代劉言史的《買花謠》,詩句"幽艷凝華春景曙"成為其文獻出處。宋代王安石在《次韻答平甫》中寫下"晚花幽艷敵春陽",展現了詞義在古典詩詞中的延續。現代作家葉聖陶則用"迷幻幽艷的遐想"擴展了其意象表達。部分文獻亦...
宋 蘇軾 《次韻王定國得晉卿酒相留夜飲》:“短衫壓手氣橫秋,更著仙人紫綺裘。”明 屠隆 《曇花記·嚴公冤對》:“英雄蓋世氣橫秋,一旦淹淹作 楚 囚。”郭沫若 《反正前後》第六篇:“他( 曾補人 )的年紀其實和我不相上下,然而先生之氣之橫秋也,實足以上鹹五而下尊三,自比 克來曼梭 ,自比吾...
《梨花》是北宋文學家黃庭堅創作的一組詠物詩,其中以《次韻梨花》和《壓沙寺梨花》最為著名。詩作通過對比桃花與人面的紅艷,反襯梨花的潔白如玉,讚美其天然純淨的美和高潔品質。黃庭堅採用活用典故、烘托對比等手法,強調梨花雖處風塵卻一塵不染的品格,借物喻人,表達了對高尚情操的追求。主要詩作內容 《次韻...
如〔祝英台近〕《次韻道希感春》、〔謁金門〕"霜信驟"、〔滿江紅〕《送安曉峰侍御謫戍軍台》等,蒼涼悲壯,饒有壯夫扼腕之概。他同朱孝臧、劉伯崇合作的《庚子秋詞》,也不乏對國勢衰微的深沉悲憤。但是,他的作品,更多的還是反映了對清廷江河日下趨勢的無可奈何的哀嘆。有的詞用典過多,不免流於晦澀。王鵬...
在《定山堂集》四十三卷中,三分之一多是此類作品,都標有“送”、“贈”、“和韻”、“次韻”等字樣,但不能因此斷定,此類作品俱是內容空虛的無病呻吟之作。作者以為,其實正是在這些作品中,龔芝麓自然地流露了出了故國之思與身世之感,抒發的是毫無事先人為經營的真心實感。龔鼎孳詩中很大一部分是表現...
其“容姿”喻魚玄機美貌,與百草相比,即艷壓群芳之意。頸聯“不相識”道出與“所知”間的關係,即以“幽鳥”自喻,提出“如何期”的問題。尾聯承上抒發因為“如何期”而產生的惆悵心情。“如何期”作為此詩探討的主題,說明“美人”就是詩題所涉的“所知”。所以,魚詩《和人次韻》:“何事玉郎搜藻思,...
白體三首/ 002 次和香奩集無題韻/ 003 倒次前韻/ 004 傷客/ 004 上錢牧翁先生/ 004 聽雙青/ 006 次韻奉和牧翁絳雲樓上樑詩八首/ 006 次和楊廉夫續奩詩二首/ 007 西湖/ 008 宿北禪寺石林師寓齋/ 008 閱北禪律院紀次韻代贈端和上人/ 008 西湖戲詠/ 008 馮定遠索和二痴詩/ 009 ...
(2).謂富庶。 宋 王安石 《次韻酬微之贈池紙》:“君寧久寄金谷地,方執賜筆磨蚴螭。”(3).泛指富貴人家盛極一時但好景不長的豪華園林。多含諷喻義。 宋 趙令畤 《侯鯖錄》卷二:“ 莒公 詩云:‘ 漢 皋佩冷臨 江 濕, 金谷 樓危到地香。’” 明 李夢陽 《漢京篇》:“後車不戒前車覆,又...
他雖然仕途一帆風順,卻時時產生隱居的念頭或表現出對隱居生活的嚮往,如“閒身卻羨沙頭鷺,飛去飛來百自由”(《至元壬辰由集賢出知濟南暫還吳興賦詩書懷》),“官府簿書何日了?田園歸計有時成”(《初到濟南》),“忽憶放船苕水去,終期背郭草堂成”(《劉端父御史見和前詩次韻答之》),“準擬新年棄官去,百...
"批風抹月"是漢語成語,指文人以風花雪月等自然景物為創作題材,表現閒適超脫的情懷。該成語最早見於宋代蘇軾《和何長官六言次韻》,元代喬吉在《綠麼遍·自述》中運用詩句"批風抹月四十年"強化了其文學套用價值。作為聯合式結構的褒義成語,主要充當謂語或賓語,常見於描述文人群體創作狀態,與"吟風弄月"構成近義...
樊則好次韻疊韻,徒以典故對仗為工,亦不足稱道。第四派以蘇曼殊、柳亞子為代表。二人皆為南社巨子。蘇詩尤風流哀艷,沁人心脾,但僅能為絕句,家數太小,尚不及王次回,更不能上躋溫李。且其末流成為一種靡靡之音,除填塞小報,供人茶餘酒後之消遣外,別無用處。我們要想表現民族雄大的心聲,或自由抒露...
