《桃花園記》是陳亮創作的長詩，首次出版於2021年11月。
整部長詩以第一人稱“我”的視角，講述了“我”在桃花園中的奇特經歷以及桃花園的覆亡。《桃花園記》並沒有天狗吞月般的野心要去詮釋歷史、道統這樣宏大的命題，而僅僅是以記憶深處故鄉的變遷來描摹心中的失落和疑惑。具體來看，八十一首短詩沒有一首是含糊其辭的潦草之作，幾乎每一首都可以獨立成篇，相互之間又明顯具有敘述上的連貫性，整體上統一於“九九歸一”的內在規定性。
基本介紹
- 作品名稱：桃花園記
- 作者：陳亮
- 文學體裁：長詩
- 字數：147千字
- 首版時間 ：2021年11月
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《桃花園記》圍繞作者故鄉——膠州萬畝桃花園為背景，以“我”的“童年記憶”“城市漫遊”“回歸”為主線，展示改革開放前後“桃花園”人“逐夢”過程中原始與現代交織的婆娑風貌，以及詩人對於跌宕起伏的城鎮化進程中多種社會現象的深切感受和詩性思考，是一部鄉村與城市、夢幻與現實、痛疼與歡欣交織的個人史，也是一部大時代背景下“地氣”氤氳的獨特精神畫卷。
作品目錄
一年一度的大火 桃花園 桃花命 孵化 捏造 月亮垂下的梯子 我和動物們 母羊 風 影子 哭 我操著整個桃花園的心 一百里外的海 母親 | 啞巴姐姐 大水 鏡子 桃花鏡 鬼的故事 敬畏 夭 葬 地師 地下的世界 捉迷藏 那些黑洞 黑暗 夢 | 羽蓑 叫魂 傳說中的通靈者 我成了九個孩子的父親 乾娘 天柱村 恍惚 望天的人 七顆星星 有人在喊我 巢屋 樹上的日子 布穀，布穀 鳥人 | 尋找鳥人 一小朵雲 桃木雕 朴 術候 重新降生 面孔模糊 妖怪 雲端 空 疫 拯救 朴消失了 尋找 | 積木遊戲 大片的烏鴉 雪人 我是誰 依花訊而回 迷茫 嘹望樹 飄 敵人 紅 最大的桃花園 石根村 陳八爺 隱身 | 父親 陰涼 庵和廟 漁人的報復 倒著走路的人 一群鳥人 蝴蝶，蝴蝶 快來了—— 也許早就來了 桃花園深處 桃花仍將灼灼盛開 後記 |
作品鑑賞
“桃花園”和現實中的故鄉北平原是互相映射的，正如陳亮在長詩的題記中所說到的，這部作品是“獻給我的故鄉‘北平原’，和北平原上即將消失的桃花園，以及那些在此消散或瘋癲的親人”的。陳亮對北平原的消失感到無限遺憾、惆悵、惋惜，所以《桃花園記》可以說是一部“後悔之書”。在長詩里陳亮塑造了一個“賣後悔藥的老人”，雖然不是主要角色，但在作品裡卻多次出現，如同回聲一般。作品當中那種荒誕中摻雜著苦難感的氛圍同張煒的《九月寓言》相似，然而它又是一部純然的詩歌，是以詩歌形式完成的思辨錄。
《桃花園記》的前半部分是一個由樹杈、月亮、鳥巢等自然元素構成的神話世界，“我”仿佛是吸風飲露的自然之子，在桃花園裡人能夠同動物們交朋友，地下世界充滿了神秘，作品盡顯傳統文化風韻。而在後半部分，“網紅”“推土機”“樓頂違建”這些當代社會現實的影子強行進入到敘事中來，這和前半部分的氛圍是不大一致的。讀《桃花園記》時常會讓人聯想到《紅樓夢》，《桃花園記》似乎從《紅樓夢》中汲取了許多養分。“桃花是從一個少年的夢中開始燃燒的”，“想到桃花園，眼前總會瀰漫起一團大霧”，桃花園始於大火、始於夢幻，從一開始作者就有意營造“雲裡霧裡讓人摸不著頭腦的荒誕感”，這和《紅樓夢》“假作真時真亦假，真作假時假亦真”的旨趣是一致的。《紅樓夢》在第一回便開宗明義講到“用‘夢’用‘幻’等字，是提醒閱者眼目，亦是此書立意本旨。”《桃花園記》名為寫“夢”，實際上卻處處關涉現實，比如文中提到的墨水河、茂腔，這些都是山東境內真實存在的；又如第49節，“我”搖身一變成為“網紅”，但很快“日子開始不真實起來”，這樣的大起大落在現實社會中比比皆是。再如，“我”出世以來，許多女性陪伴在身邊，“我新來的玩伴幾乎全是丫頭”，如同大觀園裡的賈寶玉一樣。可最終，“我”深愛的“夭”“朴”以及桃花園全都消失得無影無蹤，也可謂是“白茫茫大地真乾淨”。
《桃花園記》潛移默化地受到經典作品的影響，借鑑了前人的藝術經驗。這種借鑑，換個角度來看正是藝術轉化能力的體現。一般來說，短篇作品要注重細節、亮點，長篇作品要考慮結構，但由於文類屬性的不同，長詩無法像長篇小說那樣倚重情節、人物、議論等來保持自己的藝術張力，而必須在整體和細節兩方面都保證抒情性和想像力的飽滿，這其實對詩人的轉化能力提出了高要求。就如同瓦萊里說的那樣：“令我感動和嚮往的是才華，是轉化能力。世上的全部激情，人生經歷的全部事件，哪怕是最動人的那些事，也不能夠寫出一句美麗的詩行。”伴隨著人們對現代主義詩歌的接受，知性、機趣逐漸成為詩歌創作的重要美學追求。當代不少長詩創作為了支撐起龐大的框架，竭盡所能地去開掘所謂歷史、命運、宇宙之類的宏大命題，似乎非如此便不足以體現長詩氣魄之大，於是長詩實際上變成了“大詩”。但必須要明白的是，現代主義並不是要扼殺抒情，而是反對濫情和媚俗，而空洞的“大”、片面的“長”未嘗不是一種媚俗。以此為鏡來看，《桃花園記》是一部回歸到文學本位的作品，作品的篇幅、情感的層次是伴隨著對故鄉的描述而漸漸撐開的，無論結構還是語言都緊實，所謂“歷史的想像力”也由此而被激發出來。
