《桃畔寫照圖》是石魯創作的繪畫作品。
基本介紹
- 中文名：桃畔寫照圖
- 作者：石魯
- 分類：中國書畫>繪畫
- 尺寸：135×69cm
作品簡介,出版信息,展覽信息,作品賞析,
作品簡介
款識：春為桃鶯天，紅年笑樂然。曼丘同誌喜畫人物，寫之為正。石魯於長安，春日。
印文：石魯寫
鑑藏印：曼丘鑑賞、曼丘藏畫
出版信息
1.《比利時尤倫斯夫婦藏中國書畫選集》，第118頁，故宮博物院編，紫禁城出版社，2002年4月第一版。
2.《石魯作品集—人物卷》，第126頁，陝西人民美術出版社，1987年。
3.《石魯回顧展》，圖錄第44圖，香港中華文化促進中心，1987年。
展覽信息
1.“比利時尤倫斯夫婦藏中國書畫展”，故宮博物院主辦，2002年5月
2.“遊藝—比利時尤倫斯夫婦藏重要中國繪畫展”，保利藝術博物館主辦，2009年4月8日—26日
3.《石魯回顧展》，1987年香港，香港中華文化促進中心、中國美術家協會陝西分會聯合主辦。
作品賞析
曼丘（1919-1992），原名帥士義，四川青神人。1936-1937年在青神國小教學期間，積極參加中共領導的進步團體和戰時學生社活動，參與了抗日救亡工作。1938年12月，經中共地下組織介紹，歷盡艱險到達延安，參加革命工作。
曼丘乃石魯藝術愛好者，他與畫家石魯很有交誼，並專事的蒐集其作品，依目前見諸公開記錄，他收藏石魯作品頗豐，山水、人物、花卉俱備，其中有畫家署其上款相贈，也有四出搜得者，不少見於著錄或參加展覽。
此圖雖有石魯題詞，但無紀年，以畫風觀之作於文化大革命之後。圖中畫一荷鋤村女立於折枝桃花之後，夭桃盛開，燦爛已極，村女的笑容同樣燦爛。
就藝術而論，此圖顯示出三大特點。一是花卉和人物結合，構圖以傳統花卉畫的折枝法作主幹，繪桃枝橫斜，卻又在折枝後面描繪半身村女。利用空白，大膽剪裁，以少勝多。二是寫意與寫實結合，折枝桃花採取傳統的寫意畫法，只從總體上描繪其形態生韻，不過分於拘泥花葉細節的真實，而十分強調筆法的金石氣和寧折不曲的個性。村女畫法雖近於大筆頭的寫意，但造型觀念是寫實的，面部雖寥寥數筆，卻不但形體準確，而且表現出天性的純樸和笑容的發自內心。三是沒骨與墨筆結合，全圖只突出紅與黑兩種顏色，村女頭髮，鋤頭和題字用墨，折枝桃花用胭脂，村女面容、頭繩和上衣用朱紅。紅墨對比，倍覺春意融融，陽光明媚。同時，紅與黑又都不乏濃淡變化，尤其善於突出用筆的生辣和奇倔。正是以上三大特點，使此圖具有了來於生活又高於生活的藝術魅力。（薛永年）
—摘自《比利時尤倫斯夫婦藏中國書畫選集》，第159頁，故宮博物院編，紫禁城出版社，2002年4月第一版
此畫是石魯為新中國的水利、土木建築專家曼丘所作。曼丘與石魯同年，在上個世紀四十年代，他們先後抵達延安，並以各自的專長投身革命工作，曼丘雖然是一位科學家，但他對於中國書畫的鑑賞也有很深的造詣，因他喜歡人物畫，石魯故寫本幅相贈，此畫也見證了一段革命時代的友誼。
曼丘（1919-1992），原名帥士義，四川青神人。1936年-1937年在青神國小教學期間，積極參加中共領導的進步團體和戰時學生社活動，參與了抗日救亡工作。1938年12月，經中共地下組織介紹，歷盡艱險到達延安，參加革命工作。1942年3月，加入中國共產黨。到達延安後，先在陝西吳堡青訓班學習，後轉抗日軍政大學。畢業後即奔赴抗日前線，歷任八路軍總後勤部工程師、科長，晉察魯豫軍區軍工部工程師、技師，兵工廠建築委員會第一負責人、黨支部書記等職。負責主持八路軍總部所在地區的水利、軍工廠的基本建設設計和施工。
石魯早年學習中國傳統繪畫，進入創作期以後，他的藝術大體經歷了三個階段。第一階段在四十年代和五十年代，他以比較寫實的通俗人物故事畫宣傳社會革命，如木刻版畫《打倒封建》和彩墨畫《長城內外》；第二階段在六十年代，他一方面以敘事、抒情、象徵手法結合的巨幅歷史畫《轉戰陝北》取得了突破，另一方面以《南泥灣途中》等一批新山水畫成為“長安畫派”最有影響力的畫家；第三階段在七十年代，經歷了“文革”劫難之後，出現在他筆下的是一種帶有強烈主觀意象的作品，也反映了他獨特的個性特徵，代表了他典型的筆墨語言，這些作品以花鳥大寫意為主，人物畫並不多見，此幅硃砂人物筆墨大膽，極富視覺張力，將“春為桃鶯天，紅年笑樂然”的意境表達得淋漓盡致，可稱石魯晚期人物畫的佳作。
