柳浪畫派
田世光：(1916年10月-1999年7月)號公煒，柳浪畫派創始人，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。
基本介紹
- 中文名：柳浪畫派
- 創始人：田世光
- 所在地：中國
兼工帶寫技法,技法的突破,
兼工帶寫技法
田世光是現代工筆花鳥畫名家,是現代花鳥畫創作與教學的奠基人之一.他長期從事花鳥與山水畫的創作,繼承並發揚了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的傳統技法,田世光的花鳥畫作品不同於傳統工筆、寫意或工兼寫的表現形式,其運用了豐富的表現手法,形成了獨特的殿堂氣象.以田世光花鳥畫作品為例,從寫生方式、構圖和題材的選擇、表現手法來分析其花鳥畫"兼工帶寫"的藝術特徵,對當代花鳥畫的創作和教學有著深遠意義.
田世光作品
技法的突破
田世光先生在一定程度上改造了折枝圖式，一是或隱或顯的恢復折枝與環境的聯繫，或者把石頭和折枝聯繫起來，或者點綴一些苔蘚，或者渲染一些折枝以外的部分空間，這就讓孤立的折枝回到了環境裡去。古人另一種圖式叫叢聚，就是畫一叢花卉。田先生對這種圖式也有改造，他把花鳥和山水相結合，畫山石、流泉、花鳥，與同時代的大寫意花鳥潘天壽，小寫意花鳥畫家郭味渠的花鳥與山水相結合是異曲同工的。
傳統的花鳥畫一種是勾勒設色，一種是水墨白描，還有一種是以色彩畫的眉骨，前兩種都強調筆法用線，但是北宋的崔白也是以水墨為主。田世光的花鳥畫以勾勒設色為主，因此比實際的花卉有提煉，有筆法的美妙。但他畫花、畫葉的色彩變化要比於非闇生動、豐富，有更多濃淡、冷暖的變化。還有水色和石色的交映生輝，他吸收了崔白的畫法，畫得靈活不拘。局部有時也用眉骨，更講究色彩過渡中的濃淡變化，甚至在一張畫中主體用勾勒設色，輔助部分用眉骨，石頭用院體的小斧劈皴畫法。
田世光作品
他把古代三四種畫法有機的融合，用得很自然。但是他畫的鳥，都是運用黃荃的畫法，淡墨勾線，然後去渲染，看不出線條，這就構成花與鳥在畫面上的對比，相得益彰。他的藝術實現了工筆為主的寫實性、裝飾性和寫意性的結合，那些很工致的作品實際上是“寫”出來的，可以說在於非闇、陳之佛之外形成了自己的面貌。
