李華弌，男，1948年生於上海，6歲開始學習國畫，16歲學習西洋畫，1982年赴美定居舊金山市，1984年獲舊金山藝術學院頒發藝術碩士學位。被稱為“中國當代高古水墨第一人”。
基本介紹
- 中文名：李華弌
- 出生地：上海
- 出生日期：1948年
- 畢業院校：舊金山藝術學院
- 職業：當代藝術家
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藝術風格
李華弌的山水畫具有中國的氣質，在畫面構圖、細節表現以及光線處理上，是中國前所未見的一種全新創造。作品中的樹木和岩石的建構也十分具體，特徵鮮明，顯然是經由傳統要素的重新構造而來。這些表面上十分自然主義的細節被置於現實中難以存在的危岩之上。它們無疑是出自想像，但又似乎具有那么強烈的說服力，以至於帶給人們在大白天遇見夢中的景象時那種難以置信的震撼效果。
藝術履歷
個展展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
|---|---|---|
2007年 | 李華弌的山景畫，Eskenazi畫廊 | 倫敦，美國 |
2004年 | 李華弌的紀念碑山水，舊金山亞洲藝術博物館 | 舊金山，美國 |
1997年 | 李華弌的山水，Kaikudo畫廊 | 紐約，美國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
|---|---|---|
2008年 | 得意忘形，天安時間當代藝術中心 | 北京，中國 |
2007年 | 重新啟動：第三屆成都雙年展，成都現代藝術館 | 成都，中國 |
光影無限，芝加哥藝術學院 | 芝加哥，美國 | |
2006年 | 20世紀山水畫展，上海美術館 | 上海，中國 |
新中國風景，哈佛大學美術館 | 劍橋，美國 | |
2004年 | 風景，外灘三號滬申畫廊 | 上海，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
雪霽曦照Snow View at Dawn Ink and color on paper |  雪霽曦照Snow View at Dawn I | 2009年作/69×129cm |
暮靄岩松Rock Pine in the Evening Mist Ink and color on paper |  暮靄岩松Rock Pine in the Ev | 2009年作/72×132cm |
松壑飛流Waterfall in the Pine Valley Ink and color on paper |  松壑飛流Waterfall in the Pi | 2004年作/68×130cm |
重嶺氤氳Misty Mountains Ink and color on paper |  重嶺氤氳Misty Mountains Ink | 2007年作/70×134cm |
雲山霧靄Mountains Hidden in Clouds and Mist Ink and color on paper |  雲山霧靄Mountains Hidden in | 2008年作/120×240cm |
雲水一章Episode of Clouds and Water 180' Ink and color on paper Seven paper |  雲水一章Episode of Clouds a | 195×470cm |
此山中 |  此山中 | 369×145cm 96×189cm |
奇峰 |  奇峰 | 2010年作/177×89.5cm |
頑石 |  頑石 | 2010年作/176×91.6cm |
北宋山水Landscape in the Northern Song Style 152.5*83.8cm Ink and color on paper |  北宋山水Landscape in the No | 2009年作/152.5×83.8cm |
出版物
年份 | 出版物 | 出版社 |
2018年 | 著名當代水墨畫家李華弌專論書：李華弌-心寬山水遠 | - |
2011年 | 李華弌 | 北京天安時間當代藝術出版社 |
- | ESKENAZI Mountain landscapes by Li Huayi | - |
ESKENAZI Trees，Rocks，Mist and Mountains by Li Huayi | ||
THE MONUMENTAL LANDSCAPES OF LI HUAYI | ||
李華弌 | ||
李華弌山水作品集 |
人物評價
趙力（中央美術學院教授）：
李華弌擅長水墨又通曉西畫，因此從表面上畫家以中國式的作品形制為規範，如依據傳統的紈扇、手卷或者立軸加以構圖，然而譬如其中的紈扇，亦不類似於古人所繪的那些紈扇，對應於畫家別有用心的截取和刻意的放大，造成了猶如“門鏡”式的窺視，譬如其中的一些橫構圖的作品，類似的則是寬銀幕或者平板電視機的觀看效果，這些無疑都是李華弌對應於日常視覺經驗所展開的實驗結論。可視化還導致了李華弌在作品空間結構和語言技法上的從容嬗變。在空間結構上，李華弌從未刻意去製造出多層次的空間轉換以滿足於空間的深度遞進，而是有限度地展現作品的景深，以表達相對平面化的結構關係。而在語言技法上，李華弌突出的則是水墨的渲染魅力，借著墨色的多樣變化、不同層次的塊面皴擦以及淡墨和留白，讓部份景致隱入飄渺煙雲之中，增添了更多的詩意想像和視覺意涵。
