《木蘭花·春思》是宋代詞人嚴仁創作的一首閨閣香奩之作，詞先景後情，輕婉迴環。上片雖純為景語，但怨情早已暗自流露。“只”字，怪東風亦吝嗇如人，“亂”字，乃花繁蝶飛所致。冰池空碧如芳心一片，香徑吹紅則憐花又自憐也。下片直抒胸臆，篇末乾脆以呼告作結，更顯深情。詞上下片第一、二、四句均押仄聲韻。且以去聲為主，聲情相諧。
基本介紹
- 作品名稱：《木蘭花·春思》
- 創作年代：宋代
- 作品出處：《清江欸乃集》
- 文學體裁：詞
- 作者：嚴仁
- 詞牌：木蘭花
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作品原文
木蘭花1
春思
春風只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。冰池晴綠照還空2，香徑落紅吹已斷。
意長翻3恨遊絲短，盡日相思羅帶緩，寶奩如月不欺人，明日歸來君試看4。
注釋譯文
詞句注釋
- 木蘭花：觸控螢幕，通稱《玉樓春》。
- 照還空：化用李白詩《望廬山瀑布》“江月照還空”句意。
- 翻：反而，反倒。
- “寶奩”二句：化用李白《長相思》二首之一“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”句意。寶奩，婦女裝銅鏡用的鏡匣。
白話譯文
春光只在庭園的西畔，薺菜花開得正繁，蝴蝶也飛舞忙亂。晴日照著池塘，碧綠澄鮮。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。
我的相思太深太長，反而恨那些遊絲太短。整天裡害著相思病，衣帶漸漸鬆緩。梳妝匣里的明鏡不會騙人，等明日歸來，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。
作品題解
在現存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情 。“ 閨情”，在唐宋詞里是寫作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創意，新穎別致的倒為數不多。而此詞卻有其獨到之處。
作品鑑賞
文學賞析
詞採用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁 ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態和活動反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無心踏青挑菜 ，以致聽任薺菜長得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑 ”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“ 吹已斷 ”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的 。遊絲 ，是飄蕩於空中的昆蟲之絲，說“恨遊絲短”是用以反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“ 羅帶緩”來暗示。這種寫法在《古樂府歌 》：“ 離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現。《 古詩十九首·行行重行行》亦有“ 相去日已遠，衣帶日已緩 ”之句，不過前者是遊子口吻 ，後者是思婦之辭 。這裡間接地刻畫出由於離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句構想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人並未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語 ，而是曲折地說 ：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫法看似痴語 ，其實是至情的流露。詞運用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。
名家點評
作者簡介
嚴仁（約公元1200年前後在世）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前後在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行於世。存詞30首。
