《曹用筆》是清代詩人吳萃恩創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱：曹用筆
- 作者：吳萃恩
- 創作年代：清代
- 作品體裁：七言絕句
作品原文,作者簡介,
作品原文
君家譽重建安文，余技中書又策勛。
留畫丹青引中馬，風流長憶故將軍。
作者簡介
吳萃恩，字聚泉，嘉興人。有《南湖百詠》。
《曹用筆》是清代詩人吳萃恩創作的一首七言絕句。
《曹用筆》是清代詩人吳萃恩創作的一首七言絕句。作品原文君家譽重建安文，余技中書又策勛。留畫丹青引中馬，風流長憶故將軍。1作者簡介吳萃恩，字聚泉，嘉興人。有《南湖百詠》。1...
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同...
曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣（即曹不興）出水筆法，最要沉著，如唐代的閻立本《步輦圖》。戰筆水紋描：戰戰兢兢即顫也，用筆要留而不滑，停而不滯。闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習，唐代吳道子常用此法，多表現天女武神長裙深淺地，衣帶飄舞之風姿。混描：在濃墨的衣紋線之側，...
其一、清麗雅秀。如《曹全碑》、《史晨碑》、筆畫圓潤飄逸，如行雲流水，結構精巧玲瓏，結體扁平，體態典雅，為圓筆之代表。其二、端莊嚴謹。如《禮器碑》、《乙瑛碑》、《華山廟》等，書風茂密雄強，方峻堅挺，用筆起伏多變，方圓相間，粗細有致，行筆流暢。其三、渾厚古穆。如《張遷碑》、《衡方碑》、《西...
何水法男，漢族，1946年8月生於浙江杭州，他先後在日本、馬來西亞等國家和北京、上海、山東等地舉辦大型個人畫展。出版有《何水法花鳥畫集》《當代最具升值潛力的畫家·何水法》等二十餘部。何水法曾對兩宋的花鳥畫作過精深的研究，因此，他的工筆花鳥結構嚴謹，用筆圓潤自如，設色典雅秀逸，寫意則受青藤、八大之影響...
他用筆端莊舒朗，涵蘊豐富，結體嚴謹自如，意態多方，沉雄中多有飄逸之感，瀟灑中更具清勁之姿，是一個正統派、功力型、軟硬筆皆善的中年書法家。自1997年起，他先後五次獲得國內外書法大賽一等獎，1988年獲日本寫研新印字型競賽中國最高獎，1990年獲日本國際新字型森澤世界最高獎，1991年獲當代“國際書法精品展...
畫寫意人物畫的，幾乎沒有幾個畫家說沒同模特打過“交道”。這裡的“交道”當然不是交往，而是用筆、用墨、用心同模特較量過招。較量的次數、年頭有多有少，較量的結果當然有輸有贏，甚至較量結束亦不知輸贏的也不在少數。其中滋味，如魚飲水，冷暖自知。初次與模特“謀面”，都是表現心切，心血來潮，大砍大...
全卷分為三個部分，曲折細緻而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現一種空間美。 全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現了早期山水畫的特點。此圖卷無...
“破草”是現代書家中最常見的，如狂草書法家于右任、李志敏、張辛、寇克讓、沈鵬、杜浩平、梅湘涵的書法作品，它的特點是點劃結體，使轉和用筆，多為從古到今各書家中的結體演變成自己風格，王羲之書體中學一些，王鐸法帖中取一些，祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處，集自己之品貌，任意發揮，灑脫自如，這種寫法...
他的用筆，從“內拓”轉為“外拓”。傳世草書墨寶有《鴨頭丸帖》《中秋帖》等，皆為唐摹本，他的《鴨頭丸帖》，行草，共十五字，絹本。清代吳其貞在《書畫記》里對此帖推崇備至，認為：“（此帖）書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無上神品也。”他的《中秋帖》行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世...
姚伯齊為了使繪畫中的用筆更具表現力，他在繪畫創作的同時，將書法臨習與創作也作為其任務之一。他認真臨寫石鼓文和漢隸，如《禮器碑》、《張遷碑》、《曹全碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》等，吸取秦漢石刻中的剛勁雄渾之力。同時他又研習魏晉時期皇象、索靖等人的章草及王羲之的行書，從中吸取流暢舒展的書寫之美...
除此以外，還要注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化及其用筆特點，這樣寫出來的行書自然會有動勢。同時由於行書運筆的節奏比較快，所以要特別注意筆調的沉著功夫，要縱得出，擒得定，拓得開，留得住。切忌流滑而犯尖薄虛浮之病，特別是寫長撇、懸針等出鋒之筆，收筆時要尖銳飽滿，富有力度和余勢，不...
此時，小古經常背臨看過的古代好畫，小古用的是“意臨”，而不是“死臨”，即不求其外形似，而要體會畫上用筆、用色以及構圖特點。用“意”去臨，當然得到的不僅形似，而且神似。當時，學校有位語文老師叫邱恩甫，相貌很奇特，小古看在眼裡，便產生了用繪畫表現的欲望。一次上語文課，小古便用鉛筆，把邱...
書法上，其結體方整，字形較長，用筆勁健，筆畫富于波磔，與《乙瑛碑》《曹全碑》等齊名。碑刻內容 碑陽釋文 （碑額）白石神君碑 蓋聞經國序民，莫急於禮，禮有五經，莫重於祭。祭有二義，或祈或報。報以章德，祈以弭𡧱。古┘先哲王，類帝禋宗，望于山川，徧於群神。建立兆域，脩設壇屏，所以昭孝息民...
五代時，人物畫的題材內容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家多注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力又有提高。在技法風格上則向 兩大方向發展：工筆設色的一路用筆更加細勁多變，賦色也變得鮮麗起來，色調比唐代有所豐富；水墨一路除了超變形發展以外，還出現了水墨大寫意的畫法...
唐顏真卿麻姑仙壇記是顏真卿楷書碑文代表作品。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。《麻姑仙壇記》是中國書法史上的典範之作，是我們學習楷書的優秀範本之一。作品簡介 總體介紹 《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表...