昭君出塞圖(清代畫家倪田創作設色畫)

《昭君出塞圖》是清代畫家倪田創作的一幅紙本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。

該畫對照王安石《明妃曲》（其一）所言：“寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。”寫王昭君思鄉之情。整個畫面氣氛蕭索，昭君身著胡服站於馬旁，一手持馬鞭，一手持韁繩，做遠眺凝思狀。南歸的大雁盤旋在昭君頭上，不由得加重思鄉之情，“故國千里，未有歸期”的落寞之感躍然紙上。

基本介紹

• 中文名：昭君出塞圖
• 創作年代：清代
• 幅式：立軸
• 材質：紙本
• 規格：縱105厘米，橫51.6厘米
• 現收藏地：北京故宮博物院
• 畫作類型：設色畫
• 作者：倪田

畫作內容

畫面景色肅殺枯敗，塞外深秋，寒氣襲人。一身胡服穿戴的昭君，一手執馬鞭，一手執韁繩，似剛下馬背。空中幾隻南歸的大雁吸引了她的目光，讓她不覺黯然神傷，萌生故國千里、歸期如夢之感。

自題“一望關河蕭索，宣統辛亥新春”。

創作背景

《昭君出塞圖》以昭君出塞的故事為題材，作於宣統辛亥（1911）新年。

藝術鑑賞

此畫雖師法任伯年小寫意描繪人物和鞍馬，但下筆乾脆，形體比例準確，虛實錯落有致。馬是中國畫中的重要題材，紙、絹、壁畫等媒介上均有馬的形象，歷史上出現幾次畫馬的高峰，東漢之馬簡約勁健，唐代之馬膘肥體壯，元代之馬文靜古雅。此畫中之馬，體型矯健，低頭垂尾。昭君站於馬前，目及遠方。倪田採用工筆與豪放筆法參差的畫法，該畫法始於任伯年，在人物表達方面有突出的視覺符號。倪田也在這幅畫中展現了將工筆與沒骨結合的特點，“釘頭鼠尾”線條也僅見於小腿部，且筆法更為自由，背景淡墨掃去，勾勒寥寥幾筆，此畫不同於倪田其他工筆重彩之人物，不講求線條的圓潤勁秀，設色妍麗，卻與蕭索意境相得益彰。畫幅格調高雅，袪除甜媚之風。

名家點評

中國戲劇出版社編輯唐譯：畫家較少用線條鉤勒，以墨彩直接渲染。師法任伯年的小寫意人物畫，卻又獨具格，筆法更為自由，寫中帶工，收斂自如。背景以淡彩渲染烘托，以紅、綠、黑等重色為主調，形成較為強烈的視覺效果。筆不顯而意滿，景不實而韻足，格調清新雅致。

作者簡介

倪田（1855－1919），字墨耕，江蘇揚州人。曾被揚州知名畫家王素所收留，為其磨墨洗硯並潛摹王素之畫。初期倪田的畫風類似王素，既有華喦傳統，又加入民間畫表現手法。1890年前後，倪田初到上海，到豫園萃秀堂前設攤賣畫，見到任頤作品，十分歡喜，力學數載，後來成為怡園畫社裡的畫家，並成為其中的核心分子。曾臨摹《姚大梅詩意圖冊》，裝裱為十冊，該圖冊體現了倪田清新明快的繪畫風格。1910年，倪田任上海書畫研究會庶務協董，其畫在海上擅勝一時，占有重要的市場分量。倪田作品題材廣泛，以人物、仕女及古佛像等作品見長。傳世作品有《三俠圖》《飼馬圖》《寫吳昌碩六十六歲肖像》等。