基本介紹
- 導演：凌子風
- 編劇：韓蘭芳
- 主演：劉曉慶，姜文
- 出品公司：南海影業公司、遼寧電影製片廠
- 對白語言：漢語國語
- 中文名：春桃
- 外文名：A women for two
- 拍攝地點：中國大陸
- 類型：故事、劇情
- 片長：90分鐘
- 上映時間：1988年
- 主要獎項：第十二屆電影百花獎最佳故事片獎
第十二屆電影百花獎最佳男演員（姜文）
第十二屆電影百花獎最佳女演員（劉曉慶）
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劇情簡介
春桃和伴侶在新婚之夜被土匪衝散，隻身一人從鄉下逃到北京，靠揀破爛維持生活。在逃難中，春桃與劉向高認識，並相依為命地生活下來。可外人都說他們是"姘居"。20世紀30年代的老北京，窮人們不大愛管別人家的閒事，有好心人看他們恩恩愛愛，勸他們報個夫妻的正式戶口，可春桃不願意。
幾年後，春桃有一天路過什剎海旁邊的小市，聽見有人叫她的小名，她吃驚地看見一個沒有腿的、蓬頭逅面的男人癱坐在地上，正乞憐地望著她。原來，這是與她拜過天地應稱丈夫的李茂，她不忍心看李茂餓死街頭，把他帶回家。一間破屋裡住著兩個男人和一個女人，為了使自己或任何一方不至於流落街頭，三個人都在努力克制自己，試著去接受這個難以接受的現實。但不管春桃怎么固執地堅持"咱們三個人就這么活下去"，兩個男人都希望春桃有個正常的歸宿。
劉向高終於出走了，春桃這時意識到她是愛他的，不顧一切地跑出去找他。當她懷著失望的心情回到家裡時，又發現李茂上吊了，她救下他，從此兩人以兄妹相稱。不久，劉向高受愛情與良知的驅使，又回到春桃身邊，李茂為他們的團圓感到欣慰。
演職員表
演員表
職員表
| 出品人 | 製作人 | 監製 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 道具 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 | 劇務 | 場記 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 陳光忠 紀中 | 杜泰英 李東德 | 龍森林 於兆謙 | 許地山 | 凌子風 | 吳國光 張巍 | 韓蘭芳 | 梁子勇 紀福洪（副） 陳鋼（助理） 陳恆第（助理） | 瞿希賢（作曲） 中央樂團（演奏）吳國慶（指揮） | 周廷梅 張敏 | 劉慶國 王慶春 | 夏如金 毛魁 安波（助理） | 邁新（化妝） 鄧捷 王英（化妝助理） | 童秀琴 魯肇剛 劉君 楊玉林 | 王福琛 李一凡 童笑菲（助理） 佟小光（助理） | 王韻華 | 孟繁華 曹洪才 王福林 陳濤 劉佳敏 | 韓曉潔 張帆 |
演職員表參考於.
角色演員介紹
春桃演員：劉曉慶春桃是個勤奮倔強的女性。新婚之夜，她和丈夫被土匪衝散了，她從鄉下逃到了北京城，以撿破爛為生，和劉向高相依為命，過著同居的生活。和她有過聘書拜過堂的李茂在街頭重逢，他成為了無腿之人。春桃決定和兩個男人一起過日子，但世俗的眼光，並不能使她如願以償。
劉向高演員：姜文春桃在北京認識並一起相依為命的男人。他和春桃日子雖然過得辛苦，但很幸福，他最大的心愿就是正式娶她為妻，但總是被拒絕。和春桃結過婚的男人來到了他們的中間，三個人同睡一張炕。面對無腿的李茂，向高無法拒絕，但他又忍受不了世俗的眼光。他選擇了逃離，但最終因為思念春桃又回來了。
李茂演員：曹前明和春桃在鄉下有過聘書拜過堂的男人。新婚之夜，他們被土匪衝散了，後來她參過軍抗過日，但戰爭中他雙腿成沒了，成為半身人。他與春桃在街頭重逢，被她帶回家，和春桃現在的男人生活在一起。向高離開後，李茂為了成全春桃，選擇自殺，但被救了下來。
角色演員介紹參考於
幕後花絮
- 該片是劉曉慶和姜文繼作品《芙蓉鎮》後的第二次攜手合作。
- 曹前明和影片中李茂一樣是雙肢截斷的殘疾人，12歲被列車軋斷雙下肢，整個身體僅剩二分之一。1984年獲得過兩塊殘奧會銅牌，1987年被選為該片劉曉慶的“老公”。
- 劉曉慶入戲快，某次拍撿垃圾的一場戲，天很熱，劉曉慶背著個大筐，戴著個草帽，腳腿都打了綁腿，上面太陽曬著，下邊是垃圾，蟲子和蛆爬出來，她沒有一句抱怨。出假眼淚的眼藥水，做汗水的噴霧劑，她全都不需要。拍完後，攝製組所有的人對劉曉慶都產生了敬意。
獲獎記錄
| 時間 | 頒獎方 | 獎項 | 獲獎者 | 提名/獲獎 |
|---|---|---|---|---|
1989年 | 第十二屆電影百花獎 | 最佳故事片 | 《春桃》 | 獲獎 |
最佳女主角 | 劉曉慶 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 姜文 | 獲獎 | ||
1988年 | 廣播電影電視部 | 優秀影片獎 | 《春桃》 | 獲獎 |
獲獎資料參考於
影片評價
該片運用造型和細節的力量來傳遞深層的意蘊，揭示人物的靈魂，並形成了自己的風格。導演調動了諸般造型手段來刻畫春桃，她特有的破草帽，特有的背筐，黑白二色的衣服。從正面和背身入畫的多鏡頭多角度入手，多次重複和變化的畫面：春桃在暗紅色宮牆下的沉重步履，疲憊地吆喝，這不但“敘說”了春桃所處的時代和環境，職業與處境，也讓觀眾如同身受地感到春桃所受的壓抑。這一系列寓意深刻又富於造型美的造型，賦予了春桃以更感人的魅力。（《當代電影》評）
