春晴懷故園海棠二首

春晴懷故園海棠一般指本詞條

《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩人楊萬里組詩作品。這兩首詩借景抒情,融情入境。第一首以浪漫的構思,奇特的構想,表現了作者熱愛故園春光的真摯感情;第二首寫詩人漫步於水榭亭邊的幽徑,柳條、花影、幽徑、鳥鳴,淡晴之景迷濛幽寂,烘託了詩人宦遊異地的孤寂落寞的心境和對故園海棠的懷想之情。詩歌構思精巧,意境優美,表現婉曲,韻味幽深,別具風采。

基本介紹

  • 作品名稱:春晴懷故園海棠二首
  • 作品別名:春晴懷故園海棠
  • 創作年代南宋
  • 作品出處:《南海集
  • 文學體裁七言律詩
  • 作者:楊萬里
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作品原文

春晴懷故園海棠二首
  • 其一
故園今日海棠開,夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老,一年過社燕方回
似青似白天濃淡,欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得,遣詩招入翠瓊杯。
  • 其二
竹邊台榭水邊亭,不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力,淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑,無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉,兩年寒食負先生

注釋譯文

詞句注釋

⑴社:社日。古時祭灶神(土地神)之日,有春、秋二社,春社是向社神祈請豐年之祭,秋社是收穫後報謝社神之祭。
⑵無那:無奈。
⑶翠紗紅映肉:語出蘇軾詩《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》:“朱唇得酒暈生臉,翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。
⑷末兩句作者原註:“予去年正月離家之官,蓋兩年不見海棠矣!”

白話譯文

  • 其一
今天天氣晴朗,春風和暖,正是家鄉海棠開花的時候;我在夢中回到江西吉州吉水老家,看到了海棠一朵一朵都開了,這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。此時雖大地回春,萬物欣欣向榮,但人卻老了;每年過了社日,燕子才飛回來。春天像青又像白、不濃又不淡的天色,正是初晴景象;就在這春空里,柳絮將飛又落下。無奈這美好的春日風光吃不得,那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。
  • 其二
這裡竹邊有台榭,水邊有亭子,風景秀美,環境清幽,不需要隨從,獨自一人在這裡漫步就很好。春天初暖,柳葉吐芽,迎風起舞,嫵媚多嬌;盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑,朦朧惝恍。經過一番雨沖刷的園林,道路更潔淨,顯得更幽深;那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快,鳥啼聲此起彼伏,悅耳娛心。這裡的風景固然美麗,可惜少了豐滿美麗的海棠花;那故鄉的海棠花已經辜負了兩個寒食沒見到了。

創作背景

《春晴懷故園海棠二首》作於宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,當時作者離家宦遊,正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作於淳熙八年(1181年)。
淳熙六年(1179年)正月,楊萬里離家南行赴廣州任職,三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了,但憂國憂民之心不減當年,他對國家分裂,北方大好河山淪於敵手,感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨,打擊忠臣,不圖恢復,甚為憂慮。他因直言諫諍,屢遭排斥,官職頻遷,心情頗為憂鬱,對於仕宦有些厭倦,因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說:“游倦當自歸,非為猿鶴怨。”故上任後,常有嘆老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。

作品鑑賞

第一首詩開頭點題,寫春晴懷念故園(家鄉)的海棠。俗話說,“日有所思,夜有所夢”。想海棠,真的夢見家鄉繁花似錦的海棠。當然,也不一定真的做了這種好夢,詩人有時喜歡假託夢境來表現極端想念。也就是借“有所夢”,來表現“有所思”。如果以為詩中寫夢,都是真的做夢,那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段,目的在於表達思念之情。
頷聯、頸聯寫夢醒之後,眼前所見之景。第三句,“萬物皆春”明點“春”字。作者從春日海棠開花,想到萬物回春,又聯想到自己將要老了。春天,古時叫“青春”,後來,人在青年時期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年,是很和諧的,都富有生氣。可是這裡卻把春景和老人擺在一起,這不僅不協調,而且形成一種對比,是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這裡有意拿春景來反襯自己虛度年華,寄託了無限感慨,也激起了對春天的熱愛。第四句,“一年過社”暗點“春”字。這裡說的是春社。燕子是候鳥,過了春社日(春分前後),才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應,以燕子飛回,補充說明“萬物皆春”,使人感到花也春,鳥也春。
第三聯出句寫空中浮雲,時多時少,故天色像青像白、或濃或淡,正是初晴景象。對句以直白之語,將柳絮將飛又墮的神態寫出來。這柳絮像是要掉下來,卻又飛上去,上上下下,來來往往,飄個不停。這一聯也是形容“萬物皆春”,使人感到天空也是春,柳絮也是春。最後一聯說,無奈(無那)這美好的春日風光吃不得,那么就讓詩歌(遣詩)把它招引到翡翠瓊瑤(美玉)做的酒杯中來吧。晉朝陸機日出東南隅行》說“秀色若可餐”,作者在這裡一反其意,說春光“餐不得”;然而卻又天真地構想:吟詩,讓詩把它引到酒杯里,就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思,表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。
第二首詩首聯拈出一個“行”字,為全詩之眼。上一首,作者是站在一個固定的位置上,觀察四周的景色。在這一首中,作者已由靜觀轉入游賞,以下數句,都是遊覽所得,故其描寫,更富有變化。“行”前加一“獨”字,就突出了作者此時孤寂、無聊之情。中間兩聯,俱寫眼前之景致,繪形、繪聲、繪色,動靜結合。眼前景色,固然很美麗,但詩人總覺得少了些什麼,因此尾聯提出“只欠”二字。因為作者宦遊他鄉,已兩年不見海棠,對景生情,頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象,非不美好,而作者卻有枉拋光陰之嘆,可見眼前景色,徒增煩惱。詩人重筆疊寫,也只是為了襯托此時愁對春晴的孤寂心情,以及對故園海棠的無限懷念。
第一首以海棠起,第二首以海棠收,結構嚴謹,對仗工整,語言明白自然,若信口而出,其實用字精準,化用前人詩句也渾然無跡,體現出深厚的詩學功底,從中也可看出楊萬里對江西詩派並非全然拋卻,而是有所繼承。

作者簡介

楊萬里(1127-1206),字廷秀,號誠齋,吉州吉水(今屬江西)人,紹興二十四年(1154)進士。孝宗初,知奉新縣,歷大常博士、大學侍讀等。光宗即位,召為秘書監。主張抗金。工詩,與尤袤范成大陸游齊名,稱南宋四大家。初學江西派,後學王安石及晚唐詩,終自成一家,擅長“活法”,時稱“誠齋體”。一生作詩二萬餘首。亦能文。有《誠齋集》。

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