基本介紹
- 中文名：春宵秘戲圖
- 朝代：唐代
- 作者：周昉
- 性質：春宮畫
作品介紹,作品賞析,作者簡介,作品影響,
作品介紹
周昉畫的《春宵秘戲圖》據記載為中國最早的春宮畫之一。但實物早已不可見.雖然唐代的春宮畫確實沒有傳到現在，但書畫目錄中卻有著錄，宋代周密《雲煙過眼錄》中介紹趙孟頫在北京收的書畫中，就有“周昉《春宵秘戲圖》”；清初吳其貞的《書畫記》中也有“周景玄《春宵秘戲圖》絹畫一卷”的記載。周景玄，就是周昉，畫《簪花仕女圖》的唐代人物畫家。吳其貞評論此圖“畫法清健，精彩蘊藉，神品也”。又說：“所畫男子陽物甚巨，世人疑為薛敖曹畫，非也。大都唐人所畫春宮皆如此。”
作品賞析
周氏畫筆下的大唐宮廷，寶貴華麗。畫中的宮女，身穿繡花絲質長袍，外披淡紅色的絲綢圍裙，胸部以下系一條窄小的綢帶紮緊，突出飽滿的胸部，再在外面罩一件寬鬆的半透明長袍，肩上披一條錦緞長帛。高高盤起的髮髻，插一朵碩大的花朵，發前懸掛著晶瑩的珍珠，髮際插著美麗的步搖和髮簪，用鈷藍描繪雙眉，袒胸露背，嘴唇上點唇膏，臉頰、額頭點著一大片顯眼的紅斑，下巴、額頭、臉皮上均勻地塗上了一層粉紅的胭脂，看上去儀態萬方。宮中的女人們，還常常在額頭上用黃油膏，點一個月牙形的美人痣，稱為眉間黃。如此雍容華貴的宮女，手拿一柄長把拂塵，悠閒而開心地逗弄著宮中的捲毛小狗。這幅迷人的大唐風情圖，令皇帝為之沉醉。
唐代的宮廷生活是十分奢華的，皇帝、后妃參與的宮廷宴會，往往是豐盛的宴席、無數的美酒和不計其數的美女，還有婀娜多姿的舞女舞蹈，響遏行雲的樂伎伴奏，並有五花八門的教坊藝人上演精彩的節目。
圖畫的左邊有文彭的一段贊語：
右仇實父摹周景元春宵秘戲圖，相傳為太真妃子行樂事也。周本昔嘗觀於太原王氏，上有鷗波亭主所藏印。記其男子則遠遊冠、絲革靴，而具帝王之相。 婦女則望仙髻、綾波襪，而備后妃之容。 姬侍則翠翹束帶，壓衣方履，而有宮禁氣象。種種點綴，秀麗古雅，抑何態濃意遠也。景元創立斯圖，計五女一男。奸戲不常。已為古來圖畫所未。實父復增姬侍二人，持具遠立神情顧盻，尤屬意外遐想。
作者簡介
周昉，生卒年不詳，又稱周景玄，字仲朗。京兆（今陝西西安）人。唐代畫家。他出身貴族，故他的畫自然而然就有一種貴族風格。他擅畫肖像畫，上承六朝顧愷之和陸探微的清純細膩遺風，唐末畫評家朱景玄曾說：“周昉之佛像、真仙、人物、仕女等畫，皆屬神品。”傳世作品有《簪花仕女圖》《春宵秘戲圖》，《彈琴仕女圖》。畫家周昉是一位擅長描繪人體的春宮畫家，喜歡用彩筆在素絹之上描繪男歡女愛的行樂圖卷。他極喜愛畫女人，她們彈琴、調琴，托腮、靜思，千姿百態，栩栩如生。特別是他畫的一幅戲題為《春宵秘戲圖》的絹畫，十分生動別致，充滿迷人的風情，他自己也視之為自己畫品之中的佳作。
作品影響
《春宵秘戲圖》成稿之後，成為世人瘋狂追求的目標，曾經一度不知所終。晚明的大畫家和大收藏家張醜，一次偶然在太原王氏大姓之家中，見到了失傳已久的此畫，喜出望外，以重金購得。欣喜若狂的張醜，喜不自勝，經常拿出此畫觀賞，並興之所致，寫下跋記：
“乃周昉晾景元所畫，鷗波亭主（元名畫家趙孟頫，擅長春宮畫）所藏。或雲天后，或雲太真妃（楊貴妃），疑不能明也。傳聞，昉畫畫婦女，多為豐肌秀骨，不作纖纖娉婷之形。今圖中所貌，目波澄鮮，眉嫵連卷，朱唇皓齒，修耳懸鼻，輔靨頤頷，位置均適。且肌理膩潔，築脂刻玉，陰溝渥丹，火齊欲吐，抑何態濃意遠也！及考裝束服飾，男子則遠遊冠、絲革鞋，而具帝王之相。女婦則望仙髻、綾波襪，而備后妃之容。姬侍則翠翹束帶，壓腰方履，而有宮禁氣象。種種點綴，沉著古雅，非唐世莫有也！
夫秘戲之稱，不知始於何代。自太史公撰列傳，周仁以得幸景帝入臥內，於後宮秘戲而仁常在旁。杜子美制宮詞，亦有“宮中行樂秘，料得少人知”之句，則秘戲名目其來已久，而非始於近世耳。
按前世之圖秘戲也，例寫男女二人相偎倚作私褻之狀止矣，然有不露陰道者，如景元創立新圖，以一男御一女，兩小鬟扶持之；一侍姬當前，力抵禦女之坐具；而又一侍姬尾其後，手推男背以就之。五女一男嬲戲不休，是誠古來圖畫所未有者耶。”
張醜（1577-1643）明朝，後改今名。崑山（今江蘇崑山）人。善鑑藏，知書、畫，萬曆四十四年（一六一六）著清河書畫舫成書。又有真跡日錄。卒年六十七。
這個跋記可以說透露的信息是多重的。我們先來了解一下唐代大畫家周昉，他是處於盛唐、中唐時期長安最著名的宗教、人物畫家。初學張萱，後自創風格，善畫濃麗豐肥的仕女，又極能寫真，傳說郭子儀的女婿趙縱請周昉與韓乾為其各畫一肖像，並掛於室，郭的女兒觀後答稱：周昉畫出了趙郎的“性情笑言之姿”。而他的佛教造像，如“水月觀音”等在當時即被奉為樣板， 曾稱“周家樣”。
他極喜愛畫女人，畫她們彈琴、調琴，托腮、靜思，千姿百態，栩栩如生。他的仕女圖，“畫子女為古今之冠”（唐·朱景玄《唐朝名畫錄》），以至於晚唐的仕女畫家們幾乎都處於墨守“周家樣”的階段，可以說在晚唐的仕女畫壇上，他是技壓群雄。
這樣一位繪畫大師不以畫春宮圖為恥，可見當時的風氣了。更值得注意的是，周昉的春宮畫在繼承中有發展，由單純的一對男女性交發展到五女一男的群交，更是題材上的一大躍進。
