文字，新生

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中國有稱“字如其人”，書畫界也倡導“筆墨當隨時代”。與漢字的獨創原理相結合，自古以來中國的“書寫”已被賦予並成為中國廣義精神文化的基本形態之一。從上古的篇章“書法”到宋元以來典籍版本的“活字印刷”到現代的“工業生產”到當代的知識“數位化傳播”，漢字的套用面貌就歷史階段來說已經在技術和面貌上經歷著巨大的跨越和改變，同樣在世界範圍內“文字套用”所呈現的面貌與方法也異彩紛呈。

新文字設計

1928年德國著名設計家Jan Tschichold在其出版的《新文字設計》(New typography)里主張：

（文字設計）與生活的統一：“⋯⋯部分屬於並諧和於整體——對單一部分與整體的任意的孤立對我們來說是再不可接受的了。 ⋯⋯文字設計也必須使其自身成為當下創意世界的一部分。⋯⋯"

結合20世紀20年代歐洲大工業革命以及現代主義運動發展以來在生產、藝術等生活中所發生的重要革新，JanTschichold提出了“新文字”的現代設計原則以及文字與生活、文字與其他創意領域的因果互動關係，其論著在世界設計領域內都產生了重大的影響。

近一個世紀過去了，此刻我們卻同樣感受到了21世紀信息化、數位化生活中新舊的交融。文字作為傳統的信息交流方法，跨越了書籍、海報等傳統媒介，急速地擴展到公共設計以及互動、影像等新媒介之中，無論是作為文本、符號還是圖像。之前對漢字的傳統書寫之研討已經居多，在工業和數字時代對漢字閱讀文化和視覺文化的面貌產生如何的影響？生活的改變如何與漢字套用和設計產生的互動？作為世界上最古老、擁有世界最大人群使用的文字系統之一，我們希望，在與世界其他語言文化的藝術設計交流之中，漢字被激發出其視覺文化與表現的當代性，這也許是提升中國視覺文化質量的關鍵點之一。

在設計作品及文本的展示之中，希望觀者從巨觀的設計時代行進以及微觀的個人生活態度縱橫兩個緯度上去觀察文字字型：設計師如何在設計潮流的行進中去尋求本人的角色感？設計師如何建立起了個人設計行為與生活秉性的某種連結？作品又是如何成為這種交叉或連結關係的綜合反應和輸出？作為設計師，作為旁觀者，在人人來討論設計的國際化、設計潮流的喧囂中，我們很有興趣去做相對內在或本質的探討：在當下，在信息傳遞和交流的過程中文字所具有的“保守文化與試驗先鋒” 的雙重性格。

bt'09展覽將於2009年10月26日在中央美術學院美術館開幕。邀請的中外設計師涵蓋了新媒體、電影、互動、平面、編輯、試驗設計等多項領域。

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