揚州崑曲,第一批市級非物質文化遺產代表性項目名錄傳統戲劇類項目。
基本介紹
- 中文名:揚州崑曲
- 類別:傳統戲劇
揚州崑曲,第一批市級非物質文化遺產代表性項目名錄傳統戲劇類項目。
揚州崑曲是經運河傳播至揚州的重要戲曲形式,明代萬曆年間傳入後逐漸形成獨特傳承體系。近代相繼成立廣陵曲社、揚州業餘崑曲研究組、廣陵崑曲學社、揚州空谷幽蘭曲社、青年崑曲班等傳承機構,通過劇目教學、社團活動等方式延續藝術生命。...
三、崑曲藝人對舞台美術的貢獻 四、劇學家及其劇學專著 五、民間職業戲班 第七章 揚州崑曲對徽班的影響 一、四人徽班中的揚籍名伶 二、留守揚州的徽班 第八章 揚州崑曲的傳承與新生 一、徐仲山與廣陵崑曲研究社 二、業餘崑曲研究組 三、廣陵崑曲學社 四、曲學家任中敏和徐沁君 五、揚劇王子李政成的崑曲情緣 ...
《六道圖》是由江蘇省戲劇文學創作院、揚州市揚劇研究所聯合出品的小劇場崑劇,取材於唐代筆記小說《酉陽雜俎》,重構了畫聖吳道子在啟蒙老師盧罌公點撥下創作驚世巨作《六道圖》的心路歷程。該劇由“中國戲劇梅花獎”獲得者石小梅、李政成主演,以極簡舞台設計(一桌兩椅)展現藝術理想與人性犧牲的深刻探討。2024年12...
36YZⅣ-1揚劇★揚州市揚劇團 37YZⅣ-2木偶戲(揚州杖頭木偶)▲揚州市木偶劇團(卸甲布袋木偶)高郵市卸甲鎮文化站 38YZⅣ-3揚州崑曲揚州市揚劇團 曲藝 (總計4項)39YZⅤ-1揚州評話★揚州市曲藝團40YZⅤ-2揚州清曲★揚州清曲研究室 41YZⅤ-3揚州彈詞▲揚州市曲藝團 42YZⅤ-4揚州道情揚州市揚劇團 六...
《牡丹亭》是明代戲曲家湯顯祖於萬曆二十六年(1598年)創作的崑曲傳統劇目,又名《還魂記》,全本共五十五出。作品以南宋為背景,圍繞太守之女杜麗娘與書生柳夢梅的生死之戀展開,通過夢境、魂游、還魂等超現實情節,刻畫了主人公衝破封建禮教束縛、追求自由愛情的至情主題。劇中杜麗娘因夢中與柳夢梅相會而情思難抑,...
王萬青(1899年-1967年),男,揚州人,揚州清曲演員。20世紀50年代任蘇北戲曲改進協會揚州分會清曲組長、江蘇省曲藝團副團長,曾當選南京市人民代表(1951年)和政協委員(1953年)。代表作品有《秦雪梅弔孝》《黑牡丹》等唱片,留有《九腔十八調》曲目,被譽為“清曲大家”。王萬青12歲隨父習崑曲,15歲改學清...
林鑫(1942— ),泰州人,1963年畢業於徐州師範學院中文系。中國崑劇研究會會員、江蘇省崑劇研究會理事,曾任揚州崑曲研究所所長、研究員。畢業後長期從事古典文學、戲曲史課程教學。20世紀80年代起專注揚州崑曲研究,通過《揚昆探微錄》《揚州曲話》等著作系統考證明清揚州崑曲發展脈絡,復原鹽商家班、折子戲表演體系...
《揚州藝術叢書·空谷生幽蘭》是2012年廣陵書社出版的圖書,作者是韋明鏵和朱韞慧。內容簡介 《揚州藝術叢書·空谷生幽蘭:揚州崑曲藝術》分清曲、崑曲、書法、篆刻、舞蹈、琴箏、工藝美術七個專題,成七本專著。每一本專著中,對本門藝術的形成歷史、形態特徵、藝術特色、名劇名作名曲、各藝術流派的風格和傑出藝術家,都作了詳盡介紹。目錄 《揚州
景區一線服務崗位上的年輕員工以時下流行的“快閃”方式,融入揚州元素及花文化元素的曲藝、舞蹈等,展示萬花會的活力與激情。2、花旦集萃 時間: 4月12日、4月18-19日 地點:錦泉花嶼 京劇、越劇、崑劇、揚劇俏花旦群芳爭艷,聯袂演繹《牡丹亭·遊園·“卻原來奼紫嫣紅開遍”》、《天女散花·“祥雲冉冉波羅天...
《南柯記》為明朝湯顯祖所作崑曲傳統劇目。講述的是淳于棼夢入螻蟻王槐安國為南柯郡太守的故事。劇情簡介 唐代東平遊俠淳于棼,武藝高強,因使酒失去淮南軍裨將之職,閒居揚州城外。庭前有古槐樹一株,清蔭數畝,常與豪士縱飲其下。有一天,聽說孝感寺中元盂蘭大會,有契玄禪師講經,便前去聽經。在經堂里,淳于...
《四傑村》是崑曲單折武戲,改編自清代小說《綠牡丹全傳》。上海崑劇團於1996年9月7日攜該劇參加全國崑曲新劇目觀摩演出,劇中武生、武旦、武丑行當均有全面技藝展示。該劇講述駱宏勛率仆余千行至四傑村,朱龍兄弟因揚州打擂之仇將其劫持。僕人余千聯合雲遊僧肖月、鮑賜安父女等人夜襲村莊,利用匾額作橋潛入,最終...
1957年2月起,劇團正式成立“‘繼’字輩青年演出隊”,輾轉於崑山、宜興、無錫、鎮江、揚州、常州、吳江和上海市區及其郊縣松江、南匯、川沙、奉賢等地巡迴實習演出,逐漸擴大了蘇、崑劇以及“繼”字輩藝人的社會影響。1957年4月,該團在江蘇省第一屆戲曲觀摩演出大會上演出的蘇劇《花魁記》榮獲優秀劇本獎、導演獎、...
後又改寫成崑曲本,由江蘇崑劇院晉京演出,獲文化部首屆“文華新劇目獎”,劇本收入《文華獎江蘇獲獎劇作集》、《江蘇文學50年》(戲劇文學卷)、《蘭苑集萃》(五十年中國崑劇演出本選)、全國政協成立50年出版的《崑曲大全》。與劉葆元合作劇本《千金乞丐》(盛世女丐)、《紅顏淚》分別發表於《劇影月報》、《...
二、清代揚州學派 三、近代揚州學術 第四章 文章 江左家家玉(揚州的文學)一、揚州高雅文學 二、揚州通俗文學 三、維揚近代社會小說 第五章 筆墨之外有主張(揚州的書畫)一、揚州書法 二、揚州繪畫 三、揚州八怪 四、揚州篆刻 第六章 竹西歌吹古揚州(揚州的舞台)一、揚州亂彈與揚劇 二、崑曲來揚與徽班進京...
《春江花月夜》是改編自唐代詩人張若虛“孤篇壓全唐”之作的新編崑曲劇目,由羅周編劇、李小平執導,張軍與史依弘主演。該劇2015年6月26日首演於上海,2023年復演於上海東方藝術中心,以傳統崑曲演繹跨越人鬼仙三界、縱貫五十年的愛情傳奇。劇情圍繞張若虛與辛夷的生死戀情展開:才子張若虛對佳人辛夷一見鐘情,卻因...
【雙調】蟾宮曲·揚州汪右丞席上即事 江城歌吹風流,雨過平山,月滿西樓。幾許年華,三生醉夢,六月涼秋。按錦瑟佳人勸酒,卷朱簾齊按涼州。客去還留,雲樹蕭蕭,河漢悠悠。注釋譯文 詞語注釋 (1)雙調:宮調名。蟾宮曲:是元曲牌名,屬北曲雙調。也是崑曲里一支用途極廣的北曲曲牌。(2)江城,:即揚州。(3)平山:指平山堂,在揚州蜀岡中峰
三、揚州其他民間合奏音樂簡介 第三章 揚州民間戲曲 第一節 揚劇 一、歷史沿革 二、音樂特點 三、角色行當與藝術流派 四、經典劇目 第二節 揚州外來劇種 一、崑曲在揚州 二、揚州與京劇的淵源 第四章 揚州民間曲藝 第一節 揚州清曲 一、概況 二、音樂 第二節 ...
007崑曲傳世演出珍本全編 009桑毓喜,為“傳”字輩立傳 011遂昌處處湯顯祖 012遂昌尋親 014崑曲十番 017無錫天韻社 019揚州的“空谷幽蘭”024泰州有崑曲 028崑曲在廣州 031深圳崑曲迷 034付出,是一種責任 039走進崑曲的內心 041“黨魁”曾永義 043蔡欣欣的“快”與“慢”045陳彬與“水磨曲集”048“蓬瀛”兩千期...
樊大(中文名),男,漢族,中國清代乾隆年間崑曲演員,藝名或作樊八。曾任揚州江春春台班旦角,代表作為崑曲《思凡》。樊大在《思凡》表演中始唱崑腔,繼以梆子、羅羅、弋陽、二簧等多劇種聲腔雜湊演唱,形成渾然融合的舞台效果,被時人稱為“戲妖”。簡介 樊大,清代乾隆年間昆亂兼擅之名伶。一作樊八,揚州...
韋明鏵現為中國俗文學學會理事、中國商業經濟史學會會員、江蘇省作家協會會員、江蘇省戲劇家協會會員、江蘇省曲藝家協會會員、揚州市作家協會副秘書長、揚州市民間文藝家協會副主席、揚州市曲藝家協會副主席兼秘書長、揚州市揚州清曲研究室副主任、揚州市崑曲工作室副主任、揚州市文化藝術研究室副主任、揚州學研究會會長...
江蘇地方戲種現存20餘個,影響比較大的有崑曲、錫劇、揚劇、淮劇、淮海戲、柳琴戲、梆子等。小劇種主要有海門山歌劇、通劇、丹劇、海州童子戲、徐州丁丁腔、洪山戲、淮紅戲、高淳陽腔目連戲。外來劇種主要有京劇、越劇、徽劇、滬劇、黃梅戲、呂劇等。新興劇種中滑稽戲影響較大,深受民眾喜愛。泰興、揚州等地的木偶戲...
書中詳細記載了"女閭八大家"的行業格局,收錄玉紅、小金鳳、寶珠等三十餘名歌妓的容貌技藝,並記錄崑曲表演、楹聯創作等文化活動。該筆記被《中國叢書綜錄》歸為小說類,實則兼具史料價值,呈現了晚清揚州崑曲的地方化特徵與青樓經濟生態。創作背景 該書成書於太平天國戰爭結束後的揚州社會重建期,作者在自序中描述"...
溫州的永嘉崑曲則在唱腔方面更多地繼承了早期崑曲簡潔樸素的風格,字、腔之間有浙南語音因素,具有古樸明快的特點。此外,崑腔又對京劇、川劇等許多地方劇種有過重大影響,許多劇種至今仍保存著崑曲的劇目、唱腔和器樂曲牌。至於皮黃腔系和其他系統戲曲所用的粗細吹打曲牌和鑼鼓譜,也大多來源於崑曲。高腔腔系 明嘉靖...
揚劇,是江蘇省揚州市的地方傳統戲劇,為國家級非物質文化遺產之一。揚劇原名“維揚戲”,俗稱“揚州戲”,流行於江蘇省的揚州、鎮江地區和安徽省的部分地區及南京、上海一帶。它以揚州民間歌舞小戲花鼓戲和蘇北民間酬神賽會時由男巫扮演的香火戲為基礎,吸收揚州清曲、地方民歌小調而最終成型。揚劇歷史悠久,遺產豐富...
贛州南北詞是江西省傳統戲曲劇種,屬清音一類,於清道光年間由南昌及江浙傳入贛州,融合揚州南詞與湖北文曲演變而成。主要流行於江西南康、大余、興國等縣,並在廣東北部、福建西南部部分縣域流傳,傳統演出多出現於親友婚娶壽誕等場合,以庭院、廳堂為表演場所,表演者均為業餘愛好者,無專業藝人。演出形式以圍桌坐唱...
揚州杖頭木偶:融合京劇唱腔與揚州小調,木偶高度1.4米至1.6米,眼、嘴可活動 七都提線木偶:保留崑曲傳統劇目,演員需同時操控12-16根提線 泰興木偶戲:分"神像""人像"兩大流派,民國時期有百餘個民間戲班 現代表演 2024年"水韻江蘇·精彩非遺"展示季中,揚州杖頭木偶呈現"變臉"特技。蘇州戲曲博物館舉辦木偶...
淮劇《恩仇記》的卜小姐、《櫃中緣》中的玉蓮天真俏皮活潑典型的小家碧玉形象;崑曲《牡丹亭》中的杜麗娘形象,都是典型的閨門旦。釋義 戲曲行當-旦行分支,閨門旦:又稱小旦,扮演閨女、少婦等形象。顧名思義特指扮演未出嫁的閨閣少女。這類角色大多是性格內向、靦腆,與正旦(青衣)以及花旦相近。清李斗《揚州畫舫錄...
明代的南曲系統諸劇種在名目上仍沿南戲舊制,但在演出實踐中已按不同的性格特徵逐漸分化,到崑山腔表演藝術發展的成熟期,形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個支系(《揚州畫舫錄》)。其後高腔、梆子、皮簧和民間小戲各系統劇種又有豐富和發展,繁衍出眾多的分支。分類 按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點,大致可...
據李斗《揚州畫舫錄》載:“貼旦謂之風月旦,又名作旦”,著名貼旦演員董壽苓“工為侍婢”、“無態不呈”,可知其表演特點同花旦大致相同,俗稱六旦。《牡丹亭》的春香、《占花魁》的莘瑤琴、《翡翠園》的趙翠兒等皆由貼扮。崑山腔貼旦例須兼扮兒童和門子,前者如《浣紗記·寄子》的伍員之子、《尋親記》的周...
明中葉崑山腔經革新成為雅化聲腔(如崑曲)。中華人民共和國成立後,“戲曲劇種”與“戲曲聲腔”作為規範概念被確立,前者表征地方戲曲品種,後者用於劃分腔調類型。劇種的識別要素包括方言語音及音樂特色,單聲腔劇種以腔調為核心,多聲腔劇種則融合多種聲腔體系。曲種差別 區分中國戲曲藝術中不同品種的稱謂。中國幅員遼闊...
