折桂令·寄遠

元代喬吉創作的一首散曲小令，宮調為雙調，折桂令曲調。此曲題目一作“春怨”、一作“相思”乃極寫相思之苦。通過少婦之口，用白描和誇張的手法，用生動通俗的語言傾吐心聲，如泣如訴。主人公食不下咽、睡不安寢，直熬得“氣若遊絲”；想起曾經的誓言，只要能生活在一起，萬死也不辭，只可惜了現在良人遠在天邊，徒增思念。

基本介紹

• 作品名稱：折桂令·寄遠
• 創作年代： 元代
• 文學體裁：散曲·小令
• 作者：喬吉

基本信息

宮調：雙調

曲牌：折桂令

作品原文

【雙調】折桂令

寄遠

怎生來寬掩了裙兒⑴？為玉削肌膚⑵，香褪腰肢⑶。飯不沾匙，昨如翻餅，氣若遊絲⑷。得受用遮莫害死⑸，果誠實有甚推辭？乾鬧了多時，本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思。

寄遠

雲雨期一枕南柯（6），破鏡分釵（7），對酒當歌。想驛路風煙，馬頭風月，雁底關河。往日個殷勤訪我，近新來憔悴因他。淡卻雙蛾（8），哭損秋波（9）。台候如何（10），忘了人呵。注釋譯文

[注釋]

⑴怎生：為什麼。

⑵為玉削肌膚：因為玉體減少了肌膚，即人消瘦了。

⑶香褪腰肢：腰肢瘦了。

⑷遊絲：空中飄飛的細珠絲，比喻氣息微弱。

⑸遮莫：即使。

（6）雲雨期：喻男女歡會之期。南柯：喻虛幻夢境。

（7）破鏡分釵：喻夫妻分離。分釵，言唐明皇與楊妃的愛情悲劇。白居易《長恨歌》：“惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去，釵留一股合一扇，釵壁擘黃金合分鈿。”

（8）雙蛾：兩條蛾眉。

（9）秋波：喻美女的眼睛，言其象秋水一樣的明亮澄澈。

（10）台候：猶言貴體。台，舊時書信，常用來對人的尊稱。如台甫、台端之類。

[譯文]

為什麼寬掩了綢裙？是因為肌膚損削，玉腰消瘦。吃飯不願沾匙，睡覺像翻餅一般折騰，呼氣細微像遊絲。但只要能生活在一起不害怕性命，果然是真心誠意，萬死也不推辭。可惜白白地鬧騰這么久，本來是結髮夫妻的歡樂生活，到頭來卻成了徹骨的相思。

作品鑑賞

起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因為身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們並不覺得累贅，這是因為它強調了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別後減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎么一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現卻不同尋常，細膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若遊絲”，活畫出一位吃不香、睡不著、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往後徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲”，都是曲中善於言情的名句。女子忍受著相思的折磨，而作者則進一步揭示出她一往情深、至死不悔的內心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內容十分感人。支持著女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與願違的結局；語中雖含怨意，卻仍表現出她不甘現狀，願為爭取美滿理想的實現而繼續作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現，又有堅貞不渝的內心獨白，這就使讀者不能不為女主角生髮出深切的同情。

值得注意的是，本曲題作《寄遠》，也就是說女子的自白全都是對遠方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“乾鬧了多時”，“本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，於本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現得如此深切，是令人為之擊節嘆賞的。

作者簡介

喬吉

（1280—1345）元曲作家。一作喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，公元1345年（至正五年）病卒於家。著雜劇十一種，現存《揚州夢》、《兩世姻緣》、《金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品數量之多僅次於張可久，多嘯傲山水，風格清麗，樸質通俗，兼有典雅，與張可久齊名。李開先說他的散曲“種種出奇而不失之怪”，並說“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”，給予極高評價。今存小令二百零九首，套數十一篇。