多年前有一首歌叫《露天電影院》，歌詡記不清了，感覺人人一種淡淡的哀愁，一種青春的傷感。是的，露天電影，大廳，包廂，通宵場……看電影曾經是我無最主要的娛樂方式，看電影曾帶給我無太多太多的快樂和傷感。
基本介紹
- 書名：我的電影手冊:DVD收藏欣賞
- 出版社：湖南文藝出版社
- 開本：32開
- 品牌：湖南文藝
- 作者：孫昌建 周愛華
- 出版日期：2002年4月1日
- ISBN：9787540427924, 7540427922
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
多年前有一首歌叫《露天電影院》，歌詡記不清了，感覺人人一種淡淡的哀愁，一種青春的傷感。是的，露天電影，大廳，包廂，通宵場……看電影曾經是我無最主要的娛樂方式，看電影曾帶給我無太多太多的快樂和傷感。
圖書目錄
預告
1
跑片：一些類型
2
專場：情和色
3
產地：幾方水土
4
加映：回憶和欲望
場外
電影流行語：遲到的說明書
1
跑片：一些類型
2
專場：情和色
3
產地：幾方水土
4
加映：回憶和欲望
場外
電影流行語：遲到的說明書
文摘
書摘
《疾走羅拉》：三種時空遊戲
現代文學中意識流小說的流行和普及，對電影敘事的意義是非同小可的，特別是用一個人物的跑步作為切入點大做文章，實在是罕見的。像《火之戰車》就是一個跑步的題材，而像經典的《重慶森林》中金城武因為失戀而跑步——可以把淚水化作汗水蒸發掉，則是一句著名的台詞和一個精彩的片斷。現在這部電影把時間大大地拉長拓展了，一個在20分鐘裡發生的故事，被羅拉疾走奔跑的身姿拉長了。故事很簡單，羅拉的男友在與黑幫交易中丟了十萬馬克，他打電話讓羅拉在20分鐘裡必須拿到十萬馬克，否則他就會沒命了，放下電話羅拉就跑向父親的單位……如此反覆三次，每一次跑的遭遇都不一樣，第一次結果命喪於警察的槍口，第二次是他的男友被車撞死，第三次則皆大歡喜，男友遇到了拿走他錢的流浪漢。羅拉每次奔跑有相似又有不同，如遇到父親跟情人在一起的三個場景，或愛或吵；羅拉一邊跑一邊不時閃過跟她相撞的人的“意識流”鏡頭，如撞著一個婦人，即刻閃過那個婦人“後來”的經歷，這其實也是羅拉意念中的“現實”——她的想像，她那一頭紅髮的擺動飄舞，象徵著也詮釋著一種生命，三次奔跑三次不同的結果，明明白白告訴你，這是電影，這是虛構，這是遊戲，但又似乎有那么一種意思，你每一步跑出去也許都不知道下一步會是什麼，你不知道接下去是生還是死，這就是《疾走羅拉》容易讓人想入非非的一個原因。其實國產片中也有對結局的探索，如很有才氣的導演楊延晉的《三個少女》，但這僅僅是在結尾部分。而羅拉是貫穿整個故事，它要人們相信：電影的確是遊戲的一部分。
羅拉跑步，這是最明顯的一個交叉跑位，導演甚至動用了動畫特技，這是一種最流行的玩法，觀眾由此可以相信，這是一種遊戲，因為不會再有人問，羅拉究竟怎么樣?
《煙》
數學老師說兩條平行的直線永遠不能相交；詩人況如煙往事似水流年不堪回首；而故事中的人物說他能測出菸灰的重量……雪茄店主奧古十四年如一，H在店前按時拍下街景和匆匆而過的行人，而他的相機則是在聖誕之夜從小偷家裡．偷”來的，奧吉把把故事說給作家聽，而作家的妻廣曾經走人他的鏡頭；一個女人又宣稱與奧吉有一個吸毒的女兒：一對黑人父子，又很偶然地撞人作家和奧吉的生活。本是毫無干係的四個男人和一個女人，卻奇妙地從平行到交叉。通討一個煙店，通過奧吉，把類似片斷的故事結構串了起來：故事最高潮處是奧吉的聖誕故事，它顯出了人性的分量，尤如煙的重量。因為孤獨，奧吉去拜訪小偷，而小偷的盲人奶奶
認為是孫子回來了，他們度過了一個難忘的聖誕節，奧吉就是從小偷的家裡“拿”了一架相機，以後就每天在雪茄店門口拍照，不為藝術，僅僅為了人性中的那一點點感動，或者說是觸動：各人有各人的生活，從偶然的平行到必然的交叉，也是生活之一種。當然你也可以說奧吉的聖誕故事本身就是一種虛構，正如作家說他是個編故事的高手：這個聖誕故事放在結尾又是跟開頭的情節相連的，所以是那種不經意間見功夫的編劇手法。
像李安導演
《好男好女)：我們為什麼不歌唱
一個是王家衛，一個是侯孝賢，華人導演中的異類：遺憾的是，侯的片子很少看到，前些年也往往是先聽到某盒歌帶中的某首歌，才知道是侯的電影插曲。這本{好男好女)也是從林林總總的生活片搞笑片中篩選出來的，在晝版片中甚至製成了(非男非女)的字樣。看到伊能靜和林強的組這樣的故事中。
(巴黎的約會)：新戀情的不可能性
由“七點的約會”、“巴黎的長凳”和．1907母與子．三個片斷組成，其共同特徵都是發生在巴黎的天空下：
第一個故事：女主角在街上遇一俊男的糾纏，約她七點去咖啡館，後發現皮夾被偷，便懷疑是俊男所為：一女子撿到皮夾按地址送回，她們交談頗為投機，便一起去那咖啡館，因為
女主角聽人說自己鐘情的男友與他人常相約於七點的咖啡館。去了之後看到俊男竟是送皮夾者的男友，俊男便棄女友而向女主角發動進攻……
第二個故事是一對男女坐遍了巴黎的長凳，最後還是分手了。女的是已婚者，喜歡和這個男的約會，她覺得這跟與丈夫在一起的感覺是不一樣的，但她從不到男的住處去，她覺得
約會和上床那是兩回事，她需要的是精神上的享受：終於有一天，女的告訴男的．她丈夫要出差幾天．這樣他們就可以去旅遊了。討論來討論去，決定去巴黎的一旅館度假，誰知在旅館門口女的看見她丈夫攜一女的進去了，女的便頓悟：身旁的這個男的其實跟她丈夫是同一種人，便從此決定不再來往：
第三個故事講一畫家，有一朋友介紹一名女生來住他處，為的是看展覽和學畫，他陪那女生去看展覽，在路上偶遇一女遊客，情不自禁地跟蹤。並邀她參觀畫室。那遊客說你已有女
朋友了，畫家說我與她毫不相干；女遊客便與畫家討論他的作品(Ⅱ907母與子)，並說幾小時之內就要離開巴黎了，但畫家還是窮追不捨……依然是一個沒有結果的故事．
把三個毫不相干的片斷串起來的是巴黎街頭的賣唱藝人．他們唱道：每天有多少悲歡，多少故事在巴黎發生。三個故事說明了一個現象：人們尋覓新戀人的不可能性。因為三個片斷的相似點，都是在尋覓新戀人，或者稱第三者欲插入．當然它都是一種即興的東西，街頭碰上了，纏一纏戀一戀，不行就結束了。這種結束沒有一點悲劇的味道，笑一笑
便就罷了。
這是電影大師侯麥的作品。
(暴雨將至)：輪迴和動盪不安
片名是的勃。迪倫的歌名。背景是南斯拉夫內戰和種族衝突，涉及阿爾巴尼亞、波士尼亞、馬其頓等。它由三個部分組成：第一個故事講一年輕的僧侶隱居於教堂中。正在緘
默祈禱．他掩護了一名阿爾巴尼亞族的女孩(漢娜的女兒)，但是她最後還是死於哥哥的槍口。
第二個故事在英國展開，一名女圖片編輯安妮和一名男攝影記者亞歷山大之間的一段感情糾葛，女編輯已懷孕卻欲跟丈夫離婚，兩個正在餐館“談判”之時，突然暴徒闖入亂槍掃射，她丈夫頃刻死於非命。
第三個故事講亞歷山大剛剛獲得了普利茲獎，與安妮分手後回到了馬其頓的故鄉。此時故鄉的戰爭陰影正在逼近，當他看到鄰村的阿爾巴尼亞族的舊情人漢娜向他求救時，他不得已捲入了種族衝突之中。為了救舊情人的女兒，他死在
了自己老表的槍口之下。
此片的三個故事有一種內在的聯繫，第三個故事結束時，亞歷山大用生命救出的女孩，最後躲進了教堂。這是第一個故事的開始。三個片斷隱含著一種輪迴和動盪不安。
……
《疾走羅拉》：三種時空遊戲
現代文學中意識流小說的流行和普及，對電影敘事的意義是非同小可的，特別是用一個人物的跑步作為切入點大做文章，實在是罕見的。像《火之戰車》就是一個跑步的題材，而像經典的《重慶森林》中金城武因為失戀而跑步——可以把淚水化作汗水蒸發掉，則是一句著名的台詞和一個精彩的片斷。現在這部電影把時間大大地拉長拓展了，一個在20分鐘裡發生的故事，被羅拉疾走奔跑的身姿拉長了。故事很簡單，羅拉的男友在與黑幫交易中丟了十萬馬克，他打電話讓羅拉在20分鐘裡必須拿到十萬馬克，否則他就會沒命了，放下電話羅拉就跑向父親的單位……如此反覆三次，每一次跑的遭遇都不一樣，第一次結果命喪於警察的槍口，第二次是他的男友被車撞死，第三次則皆大歡喜，男友遇到了拿走他錢的流浪漢。羅拉每次奔跑有相似又有不同，如遇到父親跟情人在一起的三個場景，或愛或吵；羅拉一邊跑一邊不時閃過跟她相撞的人的“意識流”鏡頭，如撞著一個婦人，即刻閃過那個婦人“後來”的經歷，這其實也是羅拉意念中的“現實”——她的想像，她那一頭紅髮的擺動飄舞，象徵著也詮釋著一種生命，三次奔跑三次不同的結果，明明白白告訴你，這是電影，這是虛構，這是遊戲，但又似乎有那么一種意思，你每一步跑出去也許都不知道下一步會是什麼，你不知道接下去是生還是死，這就是《疾走羅拉》容易讓人想入非非的一個原因。其實國產片中也有對結局的探索，如很有才氣的導演楊延晉的《三個少女》，但這僅僅是在結尾部分。而羅拉是貫穿整個故事，它要人們相信：電影的確是遊戲的一部分。
羅拉跑步，這是最明顯的一個交叉跑位，導演甚至動用了動畫特技，這是一種最流行的玩法，觀眾由此可以相信，這是一種遊戲，因為不會再有人問，羅拉究竟怎么樣?
《煙》
數學老師說兩條平行的直線永遠不能相交；詩人況如煙往事似水流年不堪回首；而故事中的人物說他能測出菸灰的重量……雪茄店主奧古十四年如一，H在店前按時拍下街景和匆匆而過的行人，而他的相機則是在聖誕之夜從小偷家裡．偷”來的，奧吉把把故事說給作家聽，而作家的妻廣曾經走人他的鏡頭；一個女人又宣稱與奧吉有一個吸毒的女兒：一對黑人父子，又很偶然地撞人作家和奧吉的生活。本是毫無干係的四個男人和一個女人，卻奇妙地從平行到交叉。通討一個煙店，通過奧吉，把類似片斷的故事結構串了起來：故事最高潮處是奧吉的聖誕故事，它顯出了人性的分量，尤如煙的重量。因為孤獨，奧吉去拜訪小偷，而小偷的盲人奶奶
認為是孫子回來了，他們度過了一個難忘的聖誕節，奧吉就是從小偷的家裡“拿”了一架相機，以後就每天在雪茄店門口拍照，不為藝術，僅僅為了人性中的那一點點感動，或者說是觸動：各人有各人的生活，從偶然的平行到必然的交叉，也是生活之一種。當然你也可以說奧吉的聖誕故事本身就是一種虛構，正如作家說他是個編故事的高手：這個聖誕故事放在結尾又是跟開頭的情節相連的，所以是那種不經意間見功夫的編劇手法。
像李安導演
《好男好女)：我們為什麼不歌唱
一個是王家衛，一個是侯孝賢，華人導演中的異類：遺憾的是，侯的片子很少看到，前些年也往往是先聽到某盒歌帶中的某首歌，才知道是侯的電影插曲。這本{好男好女)也是從林林總總的生活片搞笑片中篩選出來的，在晝版片中甚至製成了(非男非女)的字樣。看到伊能靜和林強的組這樣的故事中。
(巴黎的約會)：新戀情的不可能性
由“七點的約會”、“巴黎的長凳”和．1907母與子．三個片斷組成，其共同特徵都是發生在巴黎的天空下：
第一個故事：女主角在街上遇一俊男的糾纏，約她七點去咖啡館，後發現皮夾被偷，便懷疑是俊男所為：一女子撿到皮夾按地址送回，她們交談頗為投機，便一起去那咖啡館，因為
女主角聽人說自己鐘情的男友與他人常相約於七點的咖啡館。去了之後看到俊男竟是送皮夾者的男友，俊男便棄女友而向女主角發動進攻……
第二個故事是一對男女坐遍了巴黎的長凳，最後還是分手了。女的是已婚者，喜歡和這個男的約會，她覺得這跟與丈夫在一起的感覺是不一樣的，但她從不到男的住處去，她覺得
約會和上床那是兩回事，她需要的是精神上的享受：終於有一天，女的告訴男的．她丈夫要出差幾天．這樣他們就可以去旅遊了。討論來討論去，決定去巴黎的一旅館度假，誰知在旅館門口女的看見她丈夫攜一女的進去了，女的便頓悟：身旁的這個男的其實跟她丈夫是同一種人，便從此決定不再來往：
第三個故事講一畫家，有一朋友介紹一名女生來住他處，為的是看展覽和學畫，他陪那女生去看展覽，在路上偶遇一女遊客，情不自禁地跟蹤。並邀她參觀畫室。那遊客說你已有女
朋友了，畫家說我與她毫不相干；女遊客便與畫家討論他的作品(Ⅱ907母與子)，並說幾小時之內就要離開巴黎了，但畫家還是窮追不捨……依然是一個沒有結果的故事．
把三個毫不相干的片斷串起來的是巴黎街頭的賣唱藝人．他們唱道：每天有多少悲歡，多少故事在巴黎發生。三個故事說明了一個現象：人們尋覓新戀人的不可能性。因為三個片斷的相似點，都是在尋覓新戀人，或者稱第三者欲插入．當然它都是一種即興的東西，街頭碰上了，纏一纏戀一戀，不行就結束了。這種結束沒有一點悲劇的味道，笑一笑
便就罷了。
這是電影大師侯麥的作品。
(暴雨將至)：輪迴和動盪不安
片名是的勃。迪倫的歌名。背景是南斯拉夫內戰和種族衝突，涉及阿爾巴尼亞、波士尼亞、馬其頓等。它由三個部分組成：第一個故事講一年輕的僧侶隱居於教堂中。正在緘
默祈禱．他掩護了一名阿爾巴尼亞族的女孩(漢娜的女兒)，但是她最後還是死於哥哥的槍口。
第二個故事在英國展開，一名女圖片編輯安妮和一名男攝影記者亞歷山大之間的一段感情糾葛，女編輯已懷孕卻欲跟丈夫離婚，兩個正在餐館“談判”之時，突然暴徒闖入亂槍掃射，她丈夫頃刻死於非命。
第三個故事講亞歷山大剛剛獲得了普利茲獎，與安妮分手後回到了馬其頓的故鄉。此時故鄉的戰爭陰影正在逼近，當他看到鄰村的阿爾巴尼亞族的舊情人漢娜向他求救時，他不得已捲入了種族衝突之中。為了救舊情人的女兒，他死在
了自己老表的槍口之下。
此片的三個故事有一種內在的聯繫，第三個故事結束時，亞歷山大用生命救出的女孩，最後躲進了教堂。這是第一個故事的開始。三個片斷隱含著一種輪迴和動盪不安。
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