《我們時代的音樂:羅伯特·舒曼文選》根據舒曼在1831－1854年間所寫的音樂評論編選而成，按照年代編排，涉及舒曼同時代的音樂家如舒伯特、孟德爾頌、蕭邦、柏遼茲、李斯特等眾多人物，充分體現了舒曼在音樂創作、審美和教育等多方面的真知灼見，以及他過人的想像力和文學才華。《我們時代的音樂:羅伯特·舒曼文選》同時收入舒曼和克拉拉不同時期書信十餘封，便於讀者深入了解舒曼的精神世界。《我們時代的音樂:羅伯特·舒曼文選》既是19世紀上半葉風起雲湧的浪漫音樂時代的寫照，也是傑出音樂思想的薈萃，對於專業和非專業的讀者，都是一份寶貴的音樂文學財富。
基本介紹
- 書名：我們時代的音樂
- 類型：藝術
- 出版日期：2013年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787540756017
- 品牌：灕江出版社
- 作者：羅伯特•舒曼 林草何
- 出版社：灕江出版社
- 頁數：308頁
- 開本：32
- 定價：35.00
編輯推薦,作者簡介,圖書目錄,名人推薦,
編輯推薦
舒曼的音樂評論文章，除了備受讚譽的洞察力和文學性，更可貴的是其真誠和率性，以及始終保持的精神高度。他有自己嚴格的評判標尺，不恭維不苟同，忠實於內心的聲音。他既有詩意的靈魂，藝術家的激情，也有哲學家的清醒頭腦，在文學風格和精神品質兩方面都為真正有價值的音樂評論樹立了典範。
作者簡介
作者：（德國）羅伯特·舒曼（Robert Schumann） 譯者：馬競松
羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856），德國著名作曲家，在十九世紀上半葉歐洲音樂領域扮演著不可或缺的角色。他繼承了巴赫、莫扎特和貝多芬的音樂血統，在鋼琴音樂、抒情歌曲、室內樂、協奏曲和交響樂等方面都有豐碩的成果，為音樂的形式和內涵帶來可貴的創新。舒曼在音樂評論方面更是發揮了舉足輕重的作用，所創辦的《音樂新期刊》在當時的音樂界影響廣遠；他的著作《音樂與音樂家評論文集》更是成為作曲家論音樂的經典之作。
馬競松，在多倫多大學獲得碩士與博士學位，現任教於多倫多大學及其他院校，講授中國文學和語言，同時從事翻譯工作。出版有學術著作《文學是心與道的交融》和譯著《情感的理趣》等。
羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856），德國著名作曲家，在十九世紀上半葉歐洲音樂領域扮演著不可或缺的角色。他繼承了巴赫、莫扎特和貝多芬的音樂血統，在鋼琴音樂、抒情歌曲、室內樂、協奏曲和交響樂等方面都有豐碩的成果，為音樂的形式和內涵帶來可貴的創新。舒曼在音樂評論方面更是發揮了舉足輕重的作用，所創辦的《音樂新期刊》在當時的音樂界影響廣遠；他的著作《音樂與音樂家評論文集》更是成為作曲家論音樂的經典之作。
馬競松，在多倫多大學獲得碩士與博士學位，現任教於多倫多大學及其他院校，講授中國文學和語言，同時從事翻譯工作。出版有學術著作《文學是心與道的交融》和譯著《情感的理趣》等。
圖書目錄
引子（1831）
1834年
亨利·維厄當和路易·拉科姆
西奧多·斯坦因
約翰·尼波默克·胡梅爾練習曲，作品125
1835年
新年社論
弗洛雷斯坦的懺悔節演說
費迪南·希勒練習曲，作品15
約瑟夫·克里斯托夫·凱斯勒
選自大衛同盟檔案
路易·施波爾的《聲音的奉獻》
科瑞斯申·戈特利布·繆勒第三交響曲
幾首新的鋼琴奏鳴曲
“為丟失的硬幣而憤怒”
調性的特質
一名熱衷者的信
柏遼茲的《幻想交響曲》
孟德爾頌和舒伯特的鋼琴奏鳴曲
1836年
為貝多芬所建造的紀念碑
獲獎交響樂
西奧多·杜勒
約翰·菲爾德鋼琴協奏曲第7號
伊格納茲·莫謝萊斯鋼琴協奏曲第4號和第5號
亨利·赫茲鋼琴協奏曲第2號
蕭邦的鋼琴協奏曲
1837年
威廉·斯滕代爾·貝內特
博物館
編輯的舞會
老船長
《胡格諾派》
1838年
舒伯特的大二重奏和三首最後的奏鳴曲
路易吉·凱魯比尼弦樂四重奏，第1號，降E大調
1839年
鋼琴協奏曲
戈特弗里德·普賴爾的交響樂
費利克斯·孟德爾頌鋼琴協奏曲第2號
弗里德里希·卡爾克布雷納練習曲，作品145
李斯特的練習曲
1840年
弗朗茲·李斯特在德勒斯登和萊比錫的音樂會
舒伯特的C大調交響樂
屈里茨城的市政和社區音樂協會
1841年
蕭邦的奏鳴曲降B小調，作品35
西吉斯蒙德·塔爾貝格
亞歷山大·德雷夏克華麗幻想曲
蕭邦夜曲，敘事曲，華爾茲
1842年
孟德爾頌的《蘇格蘭交響樂》
1843年
路易·施波爾第六和第七交響樂
魯道夫·威爾默
羅伯特·弗朗茲
尼爾斯·加德
《仲夏夜之夢》
羅伯特·舒曼無管弦樂隊協奏曲
1853年
新途徑
尾聲（1854）
附錄一舒曼和克拉拉書簡
附錄二舒曼創作和生平年表
跋
1834年
亨利·維厄當和路易·拉科姆
西奧多·斯坦因
約翰·尼波默克·胡梅爾練習曲，作品125
1835年
新年社論
弗洛雷斯坦的懺悔節演說
費迪南·希勒練習曲，作品15
約瑟夫·克里斯托夫·凱斯勒
選自大衛同盟檔案
路易·施波爾的《聲音的奉獻》
科瑞斯申·戈特利布·繆勒第三交響曲
幾首新的鋼琴奏鳴曲
“為丟失的硬幣而憤怒”
調性的特質
一名熱衷者的信
柏遼茲的《幻想交響曲》
孟德爾頌和舒伯特的鋼琴奏鳴曲
1836年
為貝多芬所建造的紀念碑
獲獎交響樂
西奧多·杜勒
約翰·菲爾德鋼琴協奏曲第7號
伊格納茲·莫謝萊斯鋼琴協奏曲第4號和第5號
亨利·赫茲鋼琴協奏曲第2號
蕭邦的鋼琴協奏曲
1837年
威廉·斯滕代爾·貝內特
博物館
編輯的舞會
老船長
《胡格諾派》
1838年
舒伯特的大二重奏和三首最後的奏鳴曲
路易吉·凱魯比尼弦樂四重奏，第1號，降E大調
1839年
鋼琴協奏曲
戈特弗里德·普賴爾的交響樂
費利克斯·孟德爾頌鋼琴協奏曲第2號
弗里德里希·卡爾克布雷納練習曲，作品145
李斯特的練習曲
1840年
弗朗茲·李斯特在德勒斯登和萊比錫的音樂會
舒伯特的C大調交響樂
屈里茨城的市政和社區音樂協會
1841年
蕭邦的奏鳴曲降B小調，作品35
西吉斯蒙德·塔爾貝格
亞歷山大·德雷夏克華麗幻想曲
蕭邦夜曲，敘事曲，華爾茲
1842年
孟德爾頌的《蘇格蘭交響樂》
1843年
路易·施波爾第六和第七交響樂
魯道夫·威爾默
羅伯特·弗朗茲
尼爾斯·加德
《仲夏夜之夢》
羅伯特·舒曼無管弦樂隊協奏曲
1853年
新途徑
尾聲（1854）
附錄一舒曼和克拉拉書簡
附錄二舒曼創作和生平年表
跋
名人推薦
無論如何，舒曼應該與那些歐洲偉大的音樂批評家並駕齊驅。他的文章也以最非凡的尊嚴而著名。在閱讀他對希勒、凱斯勒、蕭邦、孟德爾頌、海勒、加德、亨澤爾特等人的充滿激情的評論時，應該記住他們都是他的競爭對手。他如此慷慨地承認他們的才能，是對他的節操高尚和崇高目標的雄辯證明。
——Henry Pleasants
舒曼是一個理想主義者，他由音樂和文學的最高尚的榜樣所引導，他證明了他自己是一個當之無愧的典範。作為一個批評家，如果舒曼遜色於漢斯利克的話，那么不止在一個方面漢斯利克無法與舒曼媲美。
——Henry Pleasants
在舒曼早期的器樂和聲樂組曲的自創形式中，他不但保持了敏銳的對於形式的認識，也保持了他的獨特。在許多大作曲家當中，舒曼是一位能以音樂來回憶的人。
——阿多諾
我的一生都在關注著舒曼，我對他的興趣超過了任何其他作曲家。
——伯恩哈德
——Henry Pleasants
舒曼是一個理想主義者，他由音樂和文學的最高尚的榜樣所引導，他證明了他自己是一個當之無愧的典範。作為一個批評家，如果舒曼遜色於漢斯利克的話，那么不止在一個方面漢斯利克無法與舒曼媲美。
——Henry Pleasants
在舒曼早期的器樂和聲樂組曲的自創形式中，他不但保持了敏銳的對於形式的認識，也保持了他的獨特。在許多大作曲家當中，舒曼是一位能以音樂來回憶的人。
——阿多諾
我的一生都在關注著舒曼，我對他的興趣超過了任何其他作曲家。
——伯恩哈德
