成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性

成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性

成瀨巳喜男(1905—1969)是最多產、最受尊敬的日本導演之一,在1930年至1967年間,拍出了89部電影。

基本介紹

  • 書名:成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性
  • 作者:[加]凱瑟琳·羅素
  • 譯者:張漢輝
  • 出版社復旦大學出版社 
  • 出版時間:2014年10月
  • 頁數:563 頁
  • 定價:48 元
  • 開本:32 開
  • 裝幀:平裝
  • ISBN:9787309109351 
內容簡介,圖書目錄,

內容簡介

成瀨是一位片廠導演,以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯里,他執導了風格各異的情節劇,在調子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影,或根據文學作品改編,或根據原創的劇本拍攝,背景大都設定於當代的日本。成瀨的許多電影屬於“女性電影”。它們以女性為主角,描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。儘管成瀨或他的電影觀眾都不認為她們是“女性主義者”,然而他的電影卻一再地強調(如果不說是挑戰的話)了日本社會的僵化的性別標準。考慮到圍繞著成瀨電影的複雜的歷史和批評議題,對導演的全方位研究需要一種創造性的和跨學科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況,並利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論,指出成瀨的電影是日本現代性的關鍵文本,它們既描述了日本女性在公共領域中所扮演的不斷變化的角色,又描繪出了一個都市的、工業化的、被大眾媒體浸染的社會。

圖書目錄

中譯本說明
推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡 曄
致中國讀者 凱瑟琳·羅素
鳴謝
序言
導言 作為工薪族的電影作者
成瀨小傳:三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章 無聲電影:都市中的女性(1930—1934)
松竹蒲田風格和日本現代性理論
《非血緣關係》:另一位母親
《與君別》:風格和情感
《夜夜做夢》:工作的母親
沒有盡頭的街》:影像中的非法交易
日本現代性和兩次世界大戰之間的電影
第二章 成瀨在照相化學研究所(PCL):步向日本經典電影(1935—1937)
《淺草三姐妹》:淺草人生
《女演員和詩人》:新式的妻子
《願妻如薔薇》:都市和鄉村
《馬戲班五人組》:巡迴表演
《謠言中的女子》:最後的摩登女郎
《桃中軒雲右衛門》:一家之主
《與君共行之路》:家庭政治
《早晨的林蔭道》:浪漫的幻想
《女人哀愁》:兒媳婦
《雪崩》:成瀨和文學現代主義
《禍福》:墮落和過剩
情節劇和日本經典電影
第三章 並非紀念碑電影:戰時白話(1938—1945)
回歸傳統日本:藝道和歷史電影
生活的片段:戰時家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰時喜劇
戰時白話
第四章 占領年代:電影、民主和日本式刻奇(1945—1952)
《浦島太郎的後裔》:民主革命
《你我都一樣》:工薪族的雪恥
《情竇初開》:性教育
《就算分手也快樂》:在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》:感傷的民族志
《憤怒的街》:危險的戰後都市
《白色野獸》:女性的精神病
《薔薇合戰》:管事的女人
《銀座化妝》:回歸水商賣
《舞姬》:自由的詛咒
《飯》:工薪族的妻子
《阿國與五平》:再次回歸傳統日本
第五章 1950年代的日本女性電影(1952—1958)
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》:林芙美子和下町
《夫婦》:婚姻及其不滿
《妻》:身為女人或妻子意味著什麼?
《兄妹》:喧譁與騷動的故事
《山之音》:成瀨作為現代主義者
《晚菊》:戰後日本女性故事
《浮雲》:敘事與記憶
《驟雨》:城郊的民族志
《妻之心》:一部無事發生的電影
《流逝》:女人之家
《粗魯》和《杏子》:新女性往何處去?
成瀨、電影和俳句
第六章 成瀨在1960年代:陷入現代性的困境(1958—1967)
《鰯雲》:庭園裡的女人
《柯淡的口哨》:成瀨的後殖民時刻
《女人踏上樓梯時》:體面的世界
《娘妻母》:家庭和類型的解體
1960年的東京:兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》:林芙美子的商品化
《情迷意亂》:一個女人的欲望
《女人中的陌生人》:完美的犯罪,完美的家庭
《肇事逃逸》:汽車和階級
《亂雲》:欲望和世界主義
一種晚期電影
結語
成瀨電影年表
中英譯名對照
譯後記

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