心靈訪談：畢卡索說

本書以虛擬問答的形式，用極淺顯的語言，介紹畢卡索的人生及其作品、藝術思想，包括：死與生、詩歌與藝術、立體主義風格、全能藝術家、藝術收藏家、藝術與政治、愛與家庭生活等。

基本介紹

• 書名：心靈訪談:畢卡索說
• 作者：尼爾·考克斯 (Neil Cox)
• 出版社：商務印書館
• 頁數：185頁
• 開本：32
• 外文名：Q＆A Picasso
• 譯者：楊秀敏
• 出版日期：2013年3月1日
• 語種：簡體中文

內容簡介

《心靈訪談:畢卡索說》編輯推薦：畢卡索說，作為藝術家，“要創造，而不能像猴子一樣，只是模仿自然。”現代派藝術家認為，如果要對世界進行二維複製的話，那么與繪畫相比，攝影總是會更加有效地滿足這一想法。從十九世紀六十年代開始，現代藝術已經有意識地將自己視為後攝影藝術，一直都在尋求某種不同的依據，希望以此為繪畫樹立新的形象，擺脫傳統上認為繪畫就是模仿世界表象的看法。立體主義出現之前，現代繪畫已經在嘗試打破這種一致性。例如，凡·高（VanGogh）是根據情感印象，而非視覺感受，來選擇事物和人物的色彩。

圖書目錄

序 西蒙·沙瑪
導言
巴勃羅·畢卡索的一生（1881—1973）
現在我們開始聊聊吧
死——與生
詩歌與藝術
創造立體主義
全能的藝術家
“實物”的重要性
風格與技法
藝術品收藏者
藝術與政治
名人表演
愛情與家庭生活
拓展閱讀
索引

序言

畢卡索說，作為藝術家，“要創造，而不能像猴子一樣，只是模仿自然。”現代派藝術家認為，如果要對世界進行二維複製的話，那么與繪畫相比，攝影總是會更加有效地滿足這一想法。從十九世紀六十年代開始，現代藝術已經有意識地將自己視為後攝影藝術，一直都在尋求某種不同的依據，希望以此為繪畫樹立新的形象，擺脫傳統上認為繪畫就是模仿世界表象的看法。立體主義出現之前，現代繪畫已經在嘗試打破這種一致性。例如，凡·高（VanGogh）是根據情感印象，而非視覺感受，來選擇事物和人物的色彩。1910年左右，畢卡索和他的朋友喬治·布拉克（GeorgesBraque）受到保羅·塞尚（PaulC6zanne）的觸動——不久前，塞尚將實物形體分解成晶體構造般的多面結構，這種結構與實物之間在某種程度上還是藕斷絲連的——而這兩位藝術家卻走向極端，徹底和這種相似的舊傳統一刀兩段。
對相似性的背離指向兩個方向：裝飾和雕塑。裝飾性的方式，以馬蒂斯（Matisse）為例，所選擇的道路是進行抽象：將平淡、艷麗色彩調配成粼粼波光，使我們感覺躍動，笑意蕩漾。畢卡索選擇的，卻是另外一條道路。在所有的現代藝術家中，他是最不受情感影響且最具有雕塑感的。畢卡索所選擇的道路是，盡力在繪畫中表現出觸感。儘管他把自己立體主義的實驗稱作是純粹的組合畫法的開始，但與此同時，他也堅定地認為，這些作品並不是對於事物本身的再現。形體上看起來好像是在時間中震顫，但在立體派對形體的魔幻表現的深層，是某種實質性的、堅實的東西。從不同的側面對一個形體進行多維度的表現，在某種程度上再現了那個形體的真相。所以，正如那些工程和建築的顏色——銹棕色、土赭色以及鋼灰色——會轉移觀察者對暴露著的腳手架的注意，而正是在腳手架上寄託著畢卡索關於根本性的“形”的觀念。
立體主義者懷著強烈的信念提出挑戰。他們聲稱，通過打破事物和人物顯而易見的表象，可以提供另一種真實——記憶或幻覺的真實，多年之後，畢卡索說：“每一種向我們傳達真實感的形體，都是那種距離眼睛看到的表象最遠的形體；藝術家的眼睛需要朝向一種更高的真實，而他的作品就是要喚起這種真實。”