彼特·道科特，男，是一名電影導演，代表作有《飛屋環遊記》。
基本介紹
- 中文名：彼特·道科特
- 職業：導演
- 代表作品：《飛屋環遊記》
導演簡介,導演專訪,導演訪問,馳名編劇的導演之作,
導演簡介
《飛屋環遊記》影片的導演彼特·道科特經執導過《怪獸電力公司》，皮克斯元老鮑勃·彼得森將共同執導並負責劇本創作。該片也是皮克斯首部3D立體電影，之後的皮克斯所有影片都將製作成立體電影，皮克斯對於這部影片是這樣描述的：“這個老人和一個年輕的遊俠結成了朋友，但是兩人經常會鬥嘴，在冒險的同時仍然保持嚴格的作息時間，比如總是在下午3：30吃晚飯。”
由於2008年皮克斯推出的《機器人總動員》贏得一片讚譽，口碑超一流，無形中也給新片的製作團隊帶來不小壓力。不過，以皮克斯的實力，再次為觀眾帶來驚喜，應該不是什麼難題。
由於2008年皮克斯推出的《機器人總動員》贏得一片讚譽，口碑超一流，無形中也給新片的製作團隊帶來不小壓力。不過，以皮克斯的實力，再次為觀眾帶來驚喜，應該不是什麼難題。
導演專訪
《動畫世界雜誌》網站專訪：
問：這部影片明顯非常不同於《怪物公司》（Monsters, Inc），在打造這次旅行中有哪些挑戰啊？叢林歷險
答：還沒有製作完，所以以後我才能說。我認為這裡面的訣竅在於現實和幻想之間交匯處的把握，這部影片的絕大部分都發生在南美的叢林中，那些令人絕贊的委內瑞拉Tepui平頂山脈，它們其實真的存在，可是人們卻從未聽說過。所以你會看到那些奇特玄妙的植物外觀，其中有一個非常特別，它有曲線條的葉子和頂頭帶刺球的枝幹，這東西看起來就好像出自《怪物公司》。可是它是真實存在的！所以關鍵在於怎樣呈現給觀眾一個他們從未遊覽過的地方，（觀眾可能會說）他們又在捏造出新玩意了。我們其實仍舊想要製造出另外一種感覺，那就是讓它們發生在我們這個現實的世界裡－這可不是桃樂茜到了Oz國。從這點上說，對設計就提出了更大的挑戰。
問：是什麼幫助你應對這個設計挑戰的？
答：調研。我們有12個人組成的團隊，已經去過那個地方，我們拍了大量照片，作了好多的手繪草圖。儘管你可能不熟悉那種植物，但我想會有一種信念讓你感覺自己是置身在這個真正的大自然里的。你開始意識到（什麼東西原來是自然界真實存在的），並且（什麼東西）看起來原來都這么奇妙。是的，所有那些給你三維光線和紋理質感的（軟體）工具確實起了很大作用，而且我們仍在努力去做，這是件很有趣的工作。
問：他們遇到的生物會怎么樣呢？
答：再次重申，我們正盡力達到一個目標，就是觀眾看了會說“我從未看過這個，但我卻相信它是真的”的奇妙程度。
問：按照皮克斯拓展故事的慣例，對於你探究老年人這個主題來說，很重大啊。我知道你親密接觸過晚年時期的Joe Grant，很想知道他對於《飛屋環遊記》的影響。
答：嗯，從一個人以上的層面來說，他折射了卡爾的妻子艾麗的形象，對於生活充滿活力，總是尋找新事物並對一切都充滿好奇。但他的最大影響是在他的怪癖：他的體態和對待自己的方式。我實際上曾做過這個故事給他看，後來得到他的贊誠。
問：卡爾的腦袋咋眼看是個方形的？
答：是的，這是根據他的個性設計的：與Joe相反，他堅持自己的方式，這也是我喜歡的。他在過去的50年裡都吃同樣的早餐，他有一個一成不變的日程計畫，所以後來突然發生的一切終於打亂了他。
問：小羅（Russell）和卡爾是否有種爺孫之間的連帶關係呢？
答：是的。
問：這部影片明顯非常不同於《怪物公司》（Monsters, Inc），在打造這次旅行中有哪些挑戰啊？叢林歷險
答：還沒有製作完，所以以後我才能說。我認為這裡面的訣竅在於現實和幻想之間交匯處的把握，這部影片的絕大部分都發生在南美的叢林中，那些令人絕贊的委內瑞拉Tepui平頂山脈，它們其實真的存在，可是人們卻從未聽說過。所以你會看到那些奇特玄妙的植物外觀，其中有一個非常特別，它有曲線條的葉子和頂頭帶刺球的枝幹，這東西看起來就好像出自《怪物公司》。可是它是真實存在的！所以關鍵在於怎樣呈現給觀眾一個他們從未遊覽過的地方，（觀眾可能會說）他們又在捏造出新玩意了。我們其實仍舊想要製造出另外一種感覺，那就是讓它們發生在我們這個現實的世界裡－這可不是桃樂茜到了Oz國。從這點上說，對設計就提出了更大的挑戰。
問：是什麼幫助你應對這個設計挑戰的？
答：調研。我們有12個人組成的團隊，已經去過那個地方，我們拍了大量照片，作了好多的手繪草圖。儘管你可能不熟悉那種植物，但我想會有一種信念讓你感覺自己是置身在這個真正的大自然里的。你開始意識到（什麼東西原來是自然界真實存在的），並且（什麼東西）看起來原來都這么奇妙。是的，所有那些給你三維光線和紋理質感的（軟體）工具確實起了很大作用，而且我們仍在努力去做，這是件很有趣的工作。
問：他們遇到的生物會怎么樣呢？
答：再次重申，我們正盡力達到一個目標，就是觀眾看了會說“我從未看過這個，但我卻相信它是真的”的奇妙程度。
問：按照皮克斯拓展故事的慣例，對於你探究老年人這個主題來說，很重大啊。我知道你親密接觸過晚年時期的Joe Grant，很想知道他對於《飛屋環遊記》的影響。
答：嗯，從一個人以上的層面來說，他折射了卡爾的妻子艾麗的形象，對於生活充滿活力，總是尋找新事物並對一切都充滿好奇。但他的最大影響是在他的怪癖：他的體態和對待自己的方式。我實際上曾做過這個故事給他看，後來得到他的贊誠。
問：卡爾的腦袋咋眼看是個方形的？
答：是的，這是根據他的個性設計的：與Joe相反，他堅持自己的方式，這也是我喜歡的。他在過去的50年裡都吃同樣的早餐，他有一個一成不變的日程計畫，所以後來突然發生的一切終於打亂了他。
問：小羅（Russell）和卡爾是否有種爺孫之間的連帶關係呢？
答：是的。
導演訪問
問：是什麼激發你要創作這樣一部電影？
答：對於動畫人來說，“逃離地球”似乎是我們都非常中意的創意，後來成為這部影片的編劇和聯合導演的鮑勃·彼德森和我當時想到了利用飄浮的房子這個點子。
問：現在仍有人質疑，以一個老年人為主角如何能在商業上獲得成功？
答：我以及皮克斯/迪士尼的同仁們的看法就是——只需要做好的電影。我們的工作就是製作我們所認為的最好的電影。早在《玩具總動員》出來之前就有人說過同樣的話，人們總說我們沒有看見其中的商業可能性。
問：皮克斯的每一部作品都會進行一次新技術的挑戰，比如《怪獸電力公司》中對於動物毛皮的表現，而這一次在《飛屋》中你們又面臨怎樣的新技術呢？
答：或許這次最大的挑戰是以全新的、各類不同的方式運用我們已有的工具。我們更多地齊心協力於按照固定的風格來處理片中的人物和畫面，比如我們需要以某種特定的方式呈現這個飄浮的飛屋。在影片中這是一個全新的世界，我們必須確認在這個世界裡衣服的質感如何體現這一類的問題。
問：這部電影最初計畫就是拍成3D形式的嗎？
答：不，我們最初開始時打算以傳統二維的方式表現，而且我們的重點一直是集中在故事情節和人物這兩個核心元素上。3D團隊是另一個部門。我們在這部影片中對3D的運用有很大程度上的保留，所以你不會看到“有東西突然蹦到你面前”這類鏡頭。我自己也作過調查和嘗試，當我看3D電影的過程中突然有物體跳到我眼前時，我總會提醒自己是在看電影。而對於我而言，我覺得觀眾在觀影過程中忘掉自我更加重要，這就像一場夢之旅，當電影結束後醒來，那種感覺很酷。
馳名編劇的導演之作
2008年一部《機器人總動員》讓全世界的觀眾都痴迷於walle與EVA的感情，而寫出讓萬千影迷感動的劇本的人就是《飛屋環遊記》的導演彼特·道格特。對於這部新片，彼特·道格特坦言準備工作做了不少：“在影片籌備初期(2004年)，我們有一個12人組成的團隊，我們先去南美實地，拍攝了大量的照片，做了很多的手繪草圖。叢林裡有很多我們不熟悉的事，比如那些千奇百怪的植物，儘管我們對那種環境很陌生，但我想有一種信念，會讓我們在工作室里也感覺到，自己身處在那個環境之中。你會意識到自然界裡真實存在的東西原來會如此美妙，最後我們用電腦把這一切轉化為三維紋理，這都得益於那些專業的製作軟體，我們很努力的在做這件事。”
答：對於動畫人來說，“逃離地球”似乎是我們都非常中意的創意，後來成為這部影片的編劇和聯合導演的鮑勃·彼德森和我當時想到了利用飄浮的房子這個點子。
問：現在仍有人質疑，以一個老年人為主角如何能在商業上獲得成功？
答：我以及皮克斯/迪士尼的同仁們的看法就是——只需要做好的電影。我們的工作就是製作我們所認為的最好的電影。早在《玩具總動員》出來之前就有人說過同樣的話，人們總說我們沒有看見其中的商業可能性。
問：皮克斯的每一部作品都會進行一次新技術的挑戰，比如《怪獸電力公司》中對於動物毛皮的表現，而這一次在《飛屋》中你們又面臨怎樣的新技術呢？
答：或許這次最大的挑戰是以全新的、各類不同的方式運用我們已有的工具。我們更多地齊心協力於按照固定的風格來處理片中的人物和畫面，比如我們需要以某種特定的方式呈現這個飄浮的飛屋。在影片中這是一個全新的世界，我們必須確認在這個世界裡衣服的質感如何體現這一類的問題。
問：這部電影最初計畫就是拍成3D形式的嗎？
答：不，我們最初開始時打算以傳統二維的方式表現，而且我們的重點一直是集中在故事情節和人物這兩個核心元素上。3D團隊是另一個部門。我們在這部影片中對3D的運用有很大程度上的保留，所以你不會看到“有東西突然蹦到你面前”這類鏡頭。我自己也作過調查和嘗試，當我看3D電影的過程中突然有物體跳到我眼前時，我總會提醒自己是在看電影。而對於我而言，我覺得觀眾在觀影過程中忘掉自我更加重要，這就像一場夢之旅，當電影結束後醒來，那種感覺很酷。
馳名編劇的導演之作
2008年一部《機器人總動員》讓全世界的觀眾都痴迷於walle與EVA的感情，而寫出讓萬千影迷感動的劇本的人就是《飛屋環遊記》的導演彼特·道格特。對於這部新片，彼特·道格特坦言準備工作做了不少：“在影片籌備初期(2004年)，我們有一個12人組成的團隊，我們先去南美實地，拍攝了大量的照片，做了很多的手繪草圖。叢林裡有很多我們不熟悉的事，比如那些千奇百怪的植物，儘管我們對那種環境很陌生，但我想有一種信念，會讓我們在工作室里也感覺到，自己身處在那個環境之中。你會意識到自然界裡真實存在的東西原來會如此美妙，最後我們用電腦把這一切轉化為三維紋理，這都得益於那些專業的製作軟體，我們很努力的在做這件事。”
馳名編劇的導演之作
相對於彼特·道格特導演的前一部作品《怪獸電力公司》，該片的風格有什麼不一樣的地方呢？彼特·道格特說：“我認為掌握本片的關鍵之處則是現實和幻想之間的那個平衡點，這部影片大部分時間都發生在南美的叢林中，所以你會看到很多奇特的植物，其中有一個非常特別，它有曲線條的葉子和頂頭帶刺球的枝幹，這東西看起來就像是《怪物公司》里的玩意，但它卻是真實存在的。所以關鍵在於，怎樣呈現給觀眾一個他們從未遊覽過的地方，同時又不會讓觀眾覺得實在太假了，一定要讓觀眾覺得是現實里也會存在的。從這點來說，對我們的場景設計就提出了更大的挑戰。”
對於該片的故事內容，導演彼特·道格特說：“這是一部探險題材的喜劇，主角由兩個人組成，一個上了年紀的老頭子和一個精力無窮的小孩。他們經歷了很多事情之後成為了朋友，由於性格上的差異，他們會時常鬥嘴，他們會一邊爭吵一邊冒險，而他們最有趣的地方是無論在什麼狀態下都會保持嚴格的作息時間，例如他們吃晚飯的時間一定是下午三點半。我們希望這個故事會帶給觀眾歡笑，在輕鬆之餘，觀眾依然可以感受到影片所傳遞給觀眾的一些信息，例如勇氣，或者是美好的回憶是多么的珍貴。”
對於該片的故事內容，導演彼特·道格特說：“這是一部探險題材的喜劇，主角由兩個人組成，一個上了年紀的老頭子和一個精力無窮的小孩。他們經歷了很多事情之後成為了朋友，由於性格上的差異，他們會時常鬥嘴，他們會一邊爭吵一邊冒險，而他們最有趣的地方是無論在什麼狀態下都會保持嚴格的作息時間，例如他們吃晚飯的時間一定是下午三點半。我們希望這個故事會帶給觀眾歡笑，在輕鬆之餘，觀眾依然可以感受到影片所傳遞給觀眾的一些信息，例如勇氣，或者是美好的回憶是多么的珍貴。”
