影像與時間

內容簡介

德勒茲的影像時間觀是建立在柏格森的“運動理論”和“綿延時間”（或者說“記憶時間”），以及尼采的“永恆輪迴”時間觀基礎之上的。德勒茲的影像觀念和哲學化思考，顯然迥異於傳統電影研究者的研究視野和方法。他的影像理論著作的哲學性色彩，也引發許多電影研究者的困惑，讓許多研究者望而止步。《影像與時間：德勒茲的影像理論與柏格森尼采的時間哲學》的寫作目的，正是要對德勒茲的影像理論和他借鑑的柏格森與尼采的時間哲學，做嘗試性的融合閱讀，並從根本上釐清德勒茲影像思想的來源，觸摸到其影像思想的魅力。本書由周冬瑩著。

圖書目錄

序我們為什麼要研究德勒茲的電影論？
緒論：敘事時間與影像時間
第一節影像時間性問題的提出
第二節敘事與時間
一、熱拉爾·熱奈特的敘事時間
二、克里斯蒂安·梅茨的電影時間符號
第三節影像與時間
第四節研究目的與意義
一、研究目的
二、研究的現實意義
第五節創新性與研究方法
一、創新性
二、研究方法
第六節研究文本的選擇
第七節國內外相關文獻綜述
第八節整體構架與題旨
第一章德勒茲的運動—影像理論
第一節影像、身體與知覺
一、影像(image)
二、身體
三、知覺、情感與動作
第二節綿延
第三節柏格森關於運動的三個觀點
一、運動空間與運動過程
二、任意瞬間與特殊瞬間
三、整體與全體
第四節運動—影像及其符號分類
一、運動—影像：景框、鏡頭和蒙太奇
二、運動—影像的符號分類
第二章運動—影像中的間接時間表現
第一節經典電影中的四種蒙太奇
一、美國電影中的有機一活力蒙太奇(the organic-active montage)
二、蘇聯電影中的辯證蒙太奇(the dialectical montage)
三、法國流派中的心靈一計量蒙太奇(the quantitative-psychicmontage)
四、德國表現主義中的精神一緊張化蒙太奇(the inteive-spititual montage)
第二節經典電影與現代電影的過渡：自然主義電影及其時間呈現
一、超現實主義與自然主義電影
二、布努艾爾電影中的衝動—影像以及“循環”時間
第三節運動—影像的危機
一、運動—影像的極致：希區柯克的關係(心智)—影像
二、運動—影像的危機及第二次世界大戰後的“新影像”
第三章德勒茲的時間—影像理論
第一節空間化的時間和真正的時間
第二節記憶的時間
一、記憶的內在結構
二、記憶：共時與歷時
三、兩種記憶方式
第三節當前、過去和未來
一、當前
二、過去
三、未來
第四節潛在與思維
第四章時間—影像的符號分類
第一節潛在影像
第二節第一種時間—影像符號：回憶—影像
一、回憶—影像與刻意識別
二、回憶—影像與閃回鏡頭
三、想像與回憶—影像
四、回憶—影像：現實與潛在的呼應關係
第三節第二種時間—影像符號：夢幻—影像
一、夢幻—影像的特點：時間自由和視點自由
二、夢幻—影像的“超級變形循環”
三、夢幻—影像與歌舞片
四、夢幻—影像：現實與潛在的對應關係
第四節第三種時間—影像符號：晶體—影像
一、晶體—影像
二、晶體—影像與非時序性時間
三、晶體循環中的三種形式
四、晶體的狀態
第五章時間—影像中的直接時間表現
第一節直接時間—影像的兩個關鍵字：純視聽情境和不規則運動
一、純視聽情境
二、不規則運動
第二節直接時間—影像的兩種時間符號：過去時面和現在尖點
一、過去時面
二、現在尖點
第三節尼采的時間哲學與直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合生成
一、尼采：無須真實的時間和虛構敘事
二、直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合與生成
第四節記憶的綿延和虛假的強力
一、直接時間—影像
二、《天命》：一個直接時間—影像的範本
結語影像與思維
參考影片
參考文獻
致謝

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