《張愛玲全集05:小團圓(2012年修訂版)》據張愛玲手稿整理出版。原稿共六二八頁，一九七六年完成後，張愛玲寄給香港的好友宋淇鄺文美夫婦，後因各方原因未能發表；二○○九年二月，經張愛玲遺產執行人宋以朗授權，皇冠出版社首次出版單行本。過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌乾像倒塌了的石碑橫臥在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
基本介紹
- 書名：張愛玲全集05:小團圓
- 類型：文學
- 出版日期：2012年6月13日
- 語種：簡體中文
- ISBN：753021117X, 9787530211175
- 品牌：新經典文化
- 作者：張愛玲 止庵
- 出版社：北京出版社出版集團,北京十月文藝出版社
- 頁數：288頁
- 開本：32
- 定價：28.00
基本介紹,內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《張愛玲全集05:小團圓(2012年修訂版)》編輯推薦：張愛玲傳奇未完，最神秘小說遺稿！巔峰之作雪藏三十餘年終見天日！濃縮畢生心血的巔峰傑作首次發表！這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。—— 一九七六年四月四日、四月二十二日，張愛玲信
作者簡介
張愛玲（1920-1995），中國女作家。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發表作品，代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。
專業推薦
媒體推薦
夏志清：張愛玲是今日中國最優秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。 陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。 白先勇：張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。 南方朔：許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。 木心：她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。 侯孝賢：創作者最大的希望，是像張愛玲一樣創造出可以留傳下來的不朽作品。 蔣勛：張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。 賈平凹：與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。 李碧華：“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。 王安憶：她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拚命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。 葉兆言：她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小說。 王德威：五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。 楊照：她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。 蘇童：我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。 李渝：時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。 余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。 李昂：這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。 艾曉明：誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她——張愛玲。 劉川鄂：女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裡，處處有她的“此在”。 蔡康永：迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。
名人推薦
張愛玲是今日中國最優秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。——夏志清
《小團圓》和《紅樓夢》有著跨越時空的對接。肯定《紅樓夢》的人，就不會否定張愛玲。——陳子善
《小團圓》肯定有針對《今生今世》的意思，但把它人間化了，實在化了，有血有肉。——止庵
就小說而言，當然值得一讀。比所有違反她意願“出土”的少作更有價值。一個比較完整的張愛玲的世界，一部冷酷的成長小說。——黃錦樹
這是本一翻開就教人魂飛魄散的書，一面讀一面手心冒汗，如同墮入不見底的夢魘。很少有作家肯這樣暴露自己的冷和殘酷，不稀罕任何體諒，更不屑廉價的同情。——邁克
世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。——陳克華
張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。——白先勇
許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。——南方朔
她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。——木心
創作者最大的希望，是像張愛玲一樣創造出可以留傳下來的不朽作品。——侯孝賢
張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。——蔣勛
與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。——賈平凹
“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很，再怎么淘，都超越不了。——李碧華
她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拚命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。——王安憶
她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小說。——葉兆言
五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。——王德威
她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。——楊照
我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。——蘇童
時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。——李渝
她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。——余秋雨
這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。——李昂
誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。——艾曉明
女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裡，處處有她的“此在”。——劉川鄂
迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。——蔡康永
《小團圓》和《紅樓夢》有著跨越時空的對接。肯定《紅樓夢》的人，就不會否定張愛玲。——陳子善
《小團圓》肯定有針對《今生今世》的意思，但把它人間化了，實在化了，有血有肉。——止庵
就小說而言，當然值得一讀。比所有違反她意願“出土”的少作更有價值。一個比較完整的張愛玲的世界，一部冷酷的成長小說。——黃錦樹
這是本一翻開就教人魂飛魄散的書，一面讀一面手心冒汗，如同墮入不見底的夢魘。很少有作家肯這樣暴露自己的冷和殘酷，不稀罕任何體諒，更不屑廉價的同情。——邁克
世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。——陳克華
張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。——白先勇
許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。——南方朔
她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。——木心
創作者最大的希望，是像張愛玲一樣創造出可以留傳下來的不朽作品。——侯孝賢
張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。——蔣勛
與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。——賈平凹
“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很，再怎么淘，都超越不了。——李碧華
她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拚命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。——王安憶
她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小說。——葉兆言
五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。——王德威
她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。——楊照
我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。——蘇童
時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。——李渝
她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。——余秋雨
這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。——李昂
誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。——艾曉明
女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裡，處處有她的“此在”。——劉川鄂
迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。——蔡康永
文摘
大考的早晨，那慘澹的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像“斯巴達克斯”里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。”
過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌乾像倒塌了的石碑橫臥在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老了至少有一樣好處，用不著考試了，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
鬧鐘都已經鬧過了，抽水馬桶遠遠近近隆隆作聲，比比與同班生隔著板壁，在枕上一問一答，互相口試，發問的聲音很自然，但是一輪到自己回答，馬上變成單薄悲哀的小嗓子，逐一報出骨頭的名字，慘不忍聞。比比去年留級。
九莉洗了臉回到自己的小房間裡，剛才忘了關檯燈，乙字式小檯燈在窗台上，乳黃色球形玻璃罩還亮著，映在清晨淡灰藍色的海面上，不知怎么有一種妖異的感覺。她像給針扎了一下，立刻去捻滅了燈。她母親是個學校迷，她們那時代是有中年婦女上國小的。把此地的章程研究了個透，宿舍只有檯燈自備，特為給她在先施公司三塊錢買了一隻，寧可冒打碎的危險，裝在箱子裡帶了來。歐戰出洋去不成，只好改到香港，港幣三對一，九莉也覺得這錢花得不值得。其實白花的也已經花了，最是一年補課，由牛津劍橋倫敦三家聯合招考的監考人自己教，當然貴得嚇死人。
“我先下去了。”她推開西部片酒排式半截百葉門，向比比說。
“你昨天什麼時候睡的？”
“我睡得很早。”至少頭腦清醒些。
比比在睡袋裡掏摸著。她家裡在香港住過，知道是亞熱帶氣候，但還是寄了個睡袋來，因為她母親怕她睡夢中把被窩掀掉了，受涼。她從睡袋理取出一盞燈來，還點得明晃晃的。
“你在被窩裡看書？”九莉不懂，這裡的宿舍又沒有熄燈令。
“不是，昨天晚上冷。”當熱水袋用。“嬤嬤要跳腳了，”她笑著說，捻滅了燈，仍舊倒扣在床頭鐵闌幹上。“你預備好了？”
九莉搖頭道：“我連筆記都不全。”
“你是真話還是不過這么說？”
“真的。”她看見比比臉上恐懼的微笑，立刻輕飄的說：“及格大概總及格的。”
但是比比知道她不是及格的事。
“我先下去了。”
她拿著鋼筆墨水瓶筆記簿下樓。在這橡膠大王子女進的學校里，只有她沒有自來水筆，總是一瓶墨水帶來帶去，非常矚目。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。”
過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌乾像倒塌了的石碑橫臥在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老了至少有一樣好處，用不著考試了，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
鬧鐘都已經鬧過了，抽水馬桶遠遠近近隆隆作聲，比比與同班生隔著板壁，在枕上一問一答，互相口試，發問的聲音很自然，但是一輪到自己回答，馬上變成單薄悲哀的小嗓子，逐一報出骨頭的名字，慘不忍聞。比比去年留級。
九莉洗了臉回到自己的小房間裡，剛才忘了關檯燈，乙字式小檯燈在窗台上，乳黃色球形玻璃罩還亮著，映在清晨淡灰藍色的海面上，不知怎么有一種妖異的感覺。她像給針扎了一下，立刻去捻滅了燈。她母親是個學校迷，她們那時代是有中年婦女上國小的。把此地的章程研究了個透，宿舍只有檯燈自備，特為給她在先施公司三塊錢買了一隻，寧可冒打碎的危險，裝在箱子裡帶了來。歐戰出洋去不成，只好改到香港，港幣三對一，九莉也覺得這錢花得不值得。其實白花的也已經花了，最是一年補課，由牛津劍橋倫敦三家聯合招考的監考人自己教，當然貴得嚇死人。
“我先下去了。”她推開西部片酒排式半截百葉門，向比比說。
“你昨天什麼時候睡的？”
“我睡得很早。”至少頭腦清醒些。
比比在睡袋裡掏摸著。她家裡在香港住過，知道是亞熱帶氣候，但還是寄了個睡袋來，因為她母親怕她睡夢中把被窩掀掉了，受涼。她從睡袋理取出一盞燈來，還點得明晃晃的。
“你在被窩裡看書？”九莉不懂，這裡的宿舍又沒有熄燈令。
“不是，昨天晚上冷。”當熱水袋用。“嬤嬤要跳腳了，”她笑著說，捻滅了燈，仍舊倒扣在床頭鐵闌幹上。“你預備好了？”
九莉搖頭道：“我連筆記都不全。”
“你是真話還是不過這么說？”
“真的。”她看見比比臉上恐懼的微笑，立刻輕飄的說：“及格大概總及格的。”
但是比比知道她不是及格的事。
“我先下去了。”
她拿著鋼筆墨水瓶筆記簿下樓。在這橡膠大王子女進的學校里，只有她沒有自來水筆，總是一瓶墨水帶來帶去，非常矚目。
序言
我身為張愛玲文學遺產的執行人，一直都有在大學、書店等不同場所舉辦關於張愛玲的講座。每次總有人問我那部未刊小說《小團圓》的狀況，甚至連訪問我的記者也沒有例外。要回應這些提問，我總會徵引張愛玲在一九九二年三月十二日給我父母寫的信——隨信還附上了遺囑正本——其中她曾說：
“還有錢剩下的話，我想用在我的作品上，例如請高手譯。沒出版的出版，如關於林彪的一篇英文的，雖然早已明日黃花。《(小團圓》小說要銷毀。)這些我沒細想，過天再說了。”
這裡要指出一份遺囑是法律檔案，但一封普通信件不是，為何還要“細想”與“再說”？據我所知，這討論從未出現過。一九九五年九月，張愛玲去世，而她所有財產都留給我父母。我父親宋淇(Stephen Soong)當時身體欠佳，一九九六年十二月亦去世了。我母親宋鄺文美(Mae Fong Soong)則遲遲沒決定《小團圓》的去向，患得患失，只把手稿擱在一旁。到了二○○七年十一月，我母親逝世，而《小團圓》的事就要由我決定了。
於是我總會問我那些聽眾，究竟應否尊重張愛玲本人的要求而把手稿付之一炬呢？他們亦總是異口同聲地反對。當中必然有些人會舉出Max Brod和Kafka作例子：若Max Brod遵照朋友的吩咐，世界便會失去了Kafka的作品。很明顯，假如我按張愛玲的指示把《小團圓》毀掉，我肯定會跟Max Brod形成一個慘烈的對照，因而名留青史。當然我也不一定要服從民主投票，因為大眾可能只是喜歡八卦爆料。
我明白一定要很謹慎地下決定。張愛玲既然沒要求立刻銷毀《小團圓》，反而說稍後再詳細討論，證明了不是毫無轉圜餘地的。假如要“討論”，那議題又是什麼呢？一開始是什麼促使張愛玲寫此小說呢？她遲遲不出版又為了什麼緣故？何以最後還打算銷毀它呢？
要問他們三位自然是沒可能的。幸好他們留下了一大批書信：四十年間，他們寫了超過六百封信，長達四十萬言。當中我們就可找到《小團圓》如何誕生及因何要暫時“雪藏”的故事。以下就是相關的書信節錄：
張愛玲一九七五年七月十八日
這兩個月我一直在忙著寫長篇小說(《小團圓》，從前的稿子完全不能用。現在寫了一半。這篇沒有礙語。[_……]我在《小團圓》里講到自己也很不客氣，這種地方總是自己來揭發的好。當然也並不是否定自己。
張愛玲一九七五年八月八日
《小團圓》越寫越長，所以又沒有一半了。
……
張愛玲致方麗婉一九九三年七月三十日
又，我忘了《對照記》加《小團圓》書太厚，書價太高。《小團圓》恐怕年內也還沒寫完。還是先出《對照記》。
張愛玲致陳■華一九九三年十月七日
《小團圓》一定要儘早寫完，不會再對讀者食言。
據此，我們應該明白張愛玲根本捨不得“銷毀《小團圓》”，而她在晚年不斷修訂，可能就是照宋淇的意見去做，可惜她始終沒有完成。我個人意見是雙重間諜辦法屬於畫蛇添足，只會引人誤會張愛玲是在替胡蘭成清洗漢奸身份，所以不改也罷。
張愛玲自己說過：“最好的材料是你最深知的材料。”在她已發表的作品當中，《私語》、《燼餘錄》及《對照記》可謂最具自傳價值，也深為讀者看重。但在“最深知”上相比，它們都難跟《小團圓》同日而語，所以銷毀《小團圓》會是一件大罪過。
我的根據就是，當年若非宋淇把關，指出胡蘭成與台灣政治情況的問題，《小團圓》早已在一九七六年發表了。既然這些問題在今天已不再存在，我便決定直接發表當時的原稿，不作任何刪改。
這就是我今天決定讓《小團圓》問世的理由。無論你是否認同我的決定，你也應該承認，我至少已在這裡說明一切來龍去脈了。
“還有錢剩下的話，我想用在我的作品上，例如請高手譯。沒出版的出版，如關於林彪的一篇英文的，雖然早已明日黃花。《(小團圓》小說要銷毀。)這些我沒細想，過天再說了。”
這裡要指出一份遺囑是法律檔案，但一封普通信件不是，為何還要“細想”與“再說”？據我所知，這討論從未出現過。一九九五年九月，張愛玲去世，而她所有財產都留給我父母。我父親宋淇(Stephen Soong)當時身體欠佳，一九九六年十二月亦去世了。我母親宋鄺文美(Mae Fong Soong)則遲遲沒決定《小團圓》的去向，患得患失，只把手稿擱在一旁。到了二○○七年十一月，我母親逝世，而《小團圓》的事就要由我決定了。
於是我總會問我那些聽眾，究竟應否尊重張愛玲本人的要求而把手稿付之一炬呢？他們亦總是異口同聲地反對。當中必然有些人會舉出Max Brod和Kafka作例子：若Max Brod遵照朋友的吩咐，世界便會失去了Kafka的作品。很明顯，假如我按張愛玲的指示把《小團圓》毀掉，我肯定會跟Max Brod形成一個慘烈的對照，因而名留青史。當然我也不一定要服從民主投票，因為大眾可能只是喜歡八卦爆料。
我明白一定要很謹慎地下決定。張愛玲既然沒要求立刻銷毀《小團圓》，反而說稍後再詳細討論，證明了不是毫無轉圜餘地的。假如要“討論”，那議題又是什麼呢？一開始是什麼促使張愛玲寫此小說呢？她遲遲不出版又為了什麼緣故？何以最後還打算銷毀它呢？
要問他們三位自然是沒可能的。幸好他們留下了一大批書信：四十年間，他們寫了超過六百封信，長達四十萬言。當中我們就可找到《小團圓》如何誕生及因何要暫時“雪藏”的故事。以下就是相關的書信節錄：
張愛玲一九七五年七月十八日
這兩個月我一直在忙著寫長篇小說(《小團圓》，從前的稿子完全不能用。現在寫了一半。這篇沒有礙語。[_……]我在《小團圓》里講到自己也很不客氣，這種地方總是自己來揭發的好。當然也並不是否定自己。
張愛玲一九七五年八月八日
《小團圓》越寫越長，所以又沒有一半了。
……
張愛玲致方麗婉一九九三年七月三十日
又，我忘了《對照記》加《小團圓》書太厚，書價太高。《小團圓》恐怕年內也還沒寫完。還是先出《對照記》。
張愛玲致陳■華一九九三年十月七日
《小團圓》一定要儘早寫完，不會再對讀者食言。
據此，我們應該明白張愛玲根本捨不得“銷毀《小團圓》”，而她在晚年不斷修訂，可能就是照宋淇的意見去做，可惜她始終沒有完成。我個人意見是雙重間諜辦法屬於畫蛇添足，只會引人誤會張愛玲是在替胡蘭成清洗漢奸身份，所以不改也罷。
張愛玲自己說過：“最好的材料是你最深知的材料。”在她已發表的作品當中，《私語》、《燼餘錄》及《對照記》可謂最具自傳價值，也深為讀者看重。但在“最深知”上相比，它們都難跟《小團圓》同日而語，所以銷毀《小團圓》會是一件大罪過。
我的根據就是，當年若非宋淇把關，指出胡蘭成與台灣政治情況的問題，《小團圓》早已在一九七六年發表了。既然這些問題在今天已不再存在，我便決定直接發表當時的原稿，不作任何刪改。
這就是我今天決定讓《小團圓》問世的理由。無論你是否認同我的決定，你也應該承認，我至少已在這裡說明一切來龍去脈了。
