康巴藏刀

康巴藏刀系指四川西部甘孜州、西藏東部昌都地區出產的手工藏刀。康區人性格粗礦豪放，刀對於他們來說，主要是戰鬥的武器，他們愛刀勝過愛牛羊，一把好刀就是一筆財富，其形象也會因之而高大起來。正因為如此，他們不僅對刀本身有較高的要求，對其作為襯托武士氣概的刀的外在形制也有特殊的喜好。刀鞘材料一般使用黃、白銅或純銀，鑲珠嵌寶，正面雕龍畫風，背面線刻卷草，佩在身上，起到了美觀和威懾的雙重作用。

基本介紹

• 中文名：康巴藏刀
• 產地：四川西部甘孜州、西藏東部
• 製作方式：手工
• 舉例：甘孜州白玉縣的河坡藏刀

物品介紹

比較著名的康巴藏刀產地是甘孜州白玉縣的河坡藏刀及德格的手工藏刀，雕花工藝精湛絕倫，秉承著藏傳制刀工藝的古老水平。

昌都地區的藏刀則顯得四平八穩，不過近年來昌都藏刀正在走向沒落，工藝繼承出現斷代的跡象。

形成與發展

白玉藏刀裝飾紋樣的形成與發展

白玉藏刀裝飾紋樣的形成和發展與它所處的 環境和創作它的人的心理、 文化、思想有著密不可分的聯繫。 白玉縣，系藏語的譯音，意為“吉祥盛德的地方”。該縣位於四川甘孜藏族自治州西部，地處橫斷山區北段，金沙江上游，東為新龍縣，北為甘孜、德格縣，南為巴塘、理塘縣，西與西藏隔江相望。 此地據《清實錄》記載為：“山暗巴地方系通藏大道”[1]（P．856） ，即康區通往西藏的重要通道，具有重 要的戰略地位。 《隋書·附國傳》中說：“王與酋帥，金為首飾， 胸前懸一金花” [2]（P．858）。這說明當時白玉所屬附國的金屬工藝已相當發達，具有傳統金屬手工藝基礎。公元7世紀，藏王為了加強軍事力量，屯兵於此，傳入藏刀工藝。文成公主進藏時，途經今白玉地區，隨同進藏的冶鍊師和刀劍工匠帶來了漢地金玉飾物的裝飾風格， 其中卷草紋和魚子紋對白玉藏刀的裝飾產生了較大影響，以至延用至今。北宋時期，霍嶺大戰中格薩爾王打敗了霍爾白帳王， 霍爾部落的一大批藝人逃到白玉河坡鄉居住下來。為戰事所需，格薩爾王“強令霍爾部落著名鐵工曲打帶徒傳藝” [3]（P．153） ，為嶺國打造武器，建造 “格薩爾兵器庫”。霍爾部落“從公元7世紀開始到宋代為止。藏族稱回鶻（回紇）為‘霍爾’（Hor）”。[4]（P．49） “回紇人的金屬工藝帶有明顯‘草原藝術’、動物風格或‘斯基泰’藝術風格的影響”。[5]（P．31）因此，霍爾部落“著名鐵工曲打帶徒傳藝”使霍爾部落的金屬手工藝技術和裝飾藝術風格得以傳承。

白玉藏刀注重刀柄首神獸紋的裝飾和刀鞘鷹、 狼和鹿等動物紋的裝飾就體現了這一特點。此外，格薩爾時期的圖騰群鵬、龍、獅、虎、象、鷂鷹、雕、狼等在白玉藏刀上也烙下了深深的印跡。白玉藏區隨著戰爭的平息和藏傳佛教思想的廣泛傳播，當地人生活的中心由戰事轉向了佛事， 白玉藏刀的功能也發生了變化。從前作為兵器的白玉藏刀變成了佛教的供奉物、藏族的生活用具和裝飾品。紋飾主題也有了更多的吉祥八寶紋、七珍寶等藏傳佛教紋樣。從南宋紹興二十九年（1159年）在白玉河坡鄉修建嘎拖寺起到明代，嘎拖寺請來了大量中原工匠，並從河坡鄉派大量藏族工匠到內地學習金屬工藝。藏漢工匠共修殿堂，合建寶庫。作為藏傳佛教供奉物的白玉藏刀從形制到裝飾也不斷受到南宋、元代和明代金屬工藝裝飾紋樣、裝飾技藝、裝飾風格的影響，大量使用龍紋、如意雲型，結構趨向繁密，細線鏨刻，浮雕凸花，珠寶鑲嵌。至清代，白玉藏刀名揚康區和整個藏區。

從唐宋到清代，白玉與中原一直保持著政治、經濟和文化上的聯繫。這種聯繫直接影響了白玉藏刀裝飾紋樣的發展。可以說，白玉藏 刀裝飾紋樣的形成與發展與白玉藏族社會、 政治、經濟和宗教的發展密不可分，它承載著白玉藏族豐厚的文化和歷史。

分類

藏刀裝飾紋樣分類

(一)白玉藏刀的主紋 白玉藏刀裝飾主紋是指刀柄、刀鞘的裝飾上的主體裝飾紋樣。白玉藏刀裝飾主紋在各種不同的白玉藏刀上有不同的裝飾主題。白玉藏刀從尺寸規格上分為長刀和短刀。第一，白玉長藏刀，兩尺多長，刀鞘主紋裝飾多為吉祥八寶紋、七珍寶、和氣四瑞、法輪雙鹿、火焰寶、金剛杵和蓮花等。白玉長藏刀的刀柄造型多採用如意雲型和神獸頭型、鷹（雕）頭型造型。白玉長藏刀正面的寶石鑲嵌基座為單層蓮花型。第二，白玉短藏刀按使用性別分為：男式藏刀和女式藏刀。白玉男式短藏刀有兩種；一種長40厘米左右，也稱為腰刀。刀鞘正面主紋多為虎、獅、鷂鷹、龍、鹿、鵬、蓮花、七珍寶、火焰寶、和氣四瑞、卷草紋、饕餮紋和海水江崖紋等，背面主紋有狼、兔與卷草紋等。另一種白玉男式短藏刀長10厘米多，也叫小刀。其刀鞘正面主紋裝飾鏨刻有卷草紋和龍紋，背面主紋則為卷草紋。以上兩種白玉男式短刀刀柄和刀鞘上還常有奔跑回首狀或回首靜臥狀鹿紋。白玉女式短藏刀也稱為白玉女式堆珠翹刀，其裝飾主紋則是卷草紋。卷草紋（又稱“唐草”，藏語稱“甘青”）是白玉女式短藏刀中最普遍使用的裝飾紋樣，主要用於它的刀鞘正面和背面主紋裝飾。

(二)白玉藏刀的底紋 白玉藏刀的底紋（也稱地紋），是指襯托主紋的輔助紋樣，與主紋協調一致，起豐富裝飾的作用。白玉長藏刀底紋使用龍紋、鷂鷹、法螺、七珍寶、和氣四瑞、卷草紋和魚子紋等搭配。白玉男式短藏刀的底紋大片使用卷草紋和魚子紋。白玉女士短藏刀正面底紋為卷草紋鏤空的紋樣，背面底紋為魚子紋。魚子紋（又稱珍珠地）是由鏨花工藝製作的密集的小圓圈紋樣。

(三)白玉藏刀的邊紋 白玉藏刀的邊紋是白玉藏刀邊沿與厚度的裝飾紋樣。其紋樣多為藏族傳統的網形紋、菱形紋、水紋、雍仲紋和漢族的回紋、城牆紋（也稱“丁”字紋）等幾何化紋飾構成二方連續紋樣帶，裝飾白玉藏刀刀柄和刀鞘的邊沿與厚度。

藝術風格

白玉藏刀裝飾紋樣的藝術風格

白玉藏刀裝飾紋樣在各種形式因素、多樣排列組合以及多種裝飾材料、技法的不斷融合、傳播中逐漸形成了自己獨具個性與鮮明特色的藝術風格。

(一)分塊裝飾與密集裝飾相結合 白玉藏刀的裝飾紋樣突出表現在刀柄和刀鞘上。其刀柄和刀鞘以分塊裝飾與密集裝飾為特色，分塊中區塊連著區塊，每塊裝飾區域內花紋層層密布、 構圖對稱、布局整齊、密而不亂、整體協調一致。如白玉男士長藏刀刀柄分成三塊，塊面大小從柄端依次向下減小，每塊上布滿了密密的卷草紋和動物紋樣。白玉男士長藏刀刀鞘正面主紋區域多分為橫向三排或一排紋樣布局。刀鞘底紋區域橫向分成三排，中間區域稍大，兩邊稍小大小相等，成對稱排列；底紋區域縱向多分為三塊長方形連線，中間小，上下大，成對稱式。每個區域的底紋裝飾帶密集的花紋上還裝飾有凸出的主紋，紋樣多種、密集而豐滿。白玉男式短藏刀刀柄、刀鞘紋樣布局多分為三個區塊。刀柄紋樣以陰槽鏨線分成三分：一種刀鞘紋樣由三組紋樣構成沒有明顯的分割線，形成隱形的三段式構圖，獅、鷂鷹和龍紋依次排於刀鞘；另一種刀鞘紋樣明顯分成三塊，每個區塊成長方形，以陰槽鏨線分隔開，注重比例與均衡，每個區塊花紋層層密布。白玉女式短藏刀刀鞘紋樣以鱷魚皮把裝飾紋樣分成兩塊三段，鱷魚皮兩邊的卷草紋連綿不斷、枝繁葉茂。無論白玉藏刀刀鞘和刀柄的裝飾紋樣怎樣分割布局，最終刀的各個部分裝飾紋樣相互襯托，凹紋的裝飾帶精細、纖巧、華麗給凸紋突出體的厚重、敦實、體感增添了風采，整把白玉藏刀在嚴謹的節奏和悅目的比例中，將多種繁茂的裝飾紋樣集合成一個統一、和諧的整體，體現出分塊裝飾與密集裝飾的完美結合。

(二)多層次空間裝飾，突出凹凸變化白玉藏刀裝飾紋樣主要採用凸花、凹花、鏤花和寶石鑲嵌工藝等，這些裝飾紋樣形成多層次空間裝飾效果，高低錯落、凹凸變化、主次分明。特別是白玉男士長藏刀正面刀柄和刀鞘上鑲嵌有高高突出於所有紋飾的各種寶石（珊瑚、松耳石、瑪瑙、九眼石），第二層次才是由一個個單體的高浮雕凸花凸顯於陰線鏨刻的凹花底紋之上，即使是底紋之上的陰線鏨刻的凹花淺浮雕鏨刻紋樣，也是依照紋樣主次按高低不等、深淺不一、粗細不同的層次裝飾。白玉女式短藏刀裝飾紋樣的立體層次也很突出，除了高高的寶石鑲嵌外，在鏤空的底 紋上還採用旋轉堆高的卷草紋， 底與紋形成凹凸有致，虛實相生的多層次空間。對於這些精妙雕刻所產生的多層次凹凸變化的空間追求，成為白玉藏刀裝飾紋樣的藝術準則。白玉藏刀裝飾紋樣 的審美造型， 實為青藏高原凹凸多變的地形地貌的藝術反映。

(三)裝飾材料多樣，裝飾技法多種白玉藏刀主要紋樣裝飾材料有純銀、白銅、黃銅、紫銅等金屬，還有珊瑚、松耳石、瑪瑙、九眼石等寶石。多種裝飾材料的自然色澤白、黑、黃、藍、綠、紅等色相互映襯，顯得富麗堂皇。白玉藏刀裝飾紋樣造型多採用高浮雕凸花（藏語稱“布爾 擦” ）、淺浮雕鏨刻雕花（藏語稱“江木擦”）、鏤空雕刻（藏語稱“錐擦”）和堆花工藝等，多種雕刻工 藝融於一體，精彩紛呈。白玉藏刀裝飾紋樣在裝飾手法上還採用寶石鑲嵌和鍍金等。寶石鑲嵌工藝多用於白玉男士長藏刀和女式短藏刀的刀柄、刀鞘的正面裝飾。白玉男士長藏刀刀柄裝飾有三顆或一顆不同顏色的寶石，其鞘頭和鞘尾也鑲嵌有一顆、三顆、五顆或七顆不等的紅、黃、藍寶石。白玉女式短藏刀一般刀柄鑲嵌一顆藍色或紅色寶石， 刀鞘裝飾三顆等距排列的紅藍寶石。鍍金工藝，又稱“西番水鍍砑金”，用於白玉男士長藏刀和 白玉男式短藏刀刀柄中段和刀鞘中段淺浮雕卷草紋上或鞘口、鞘尾的鏤空卷草紋上。各種寶石的鑲嵌與金碧輝煌的鍍金使白玉藏刀裝飾紋樣色彩 豐富， 精美絕倫。這些精美的裝飾材料和多樣的裝飾工藝是藏族審美理念、 審美情趣的充分反映。這既是衡量一把白玉藏刀身價的標準，也是衡量持刀主人財富的象徵。

(四)鏨花工藝精湛，線性造型突出 白玉藏刀裝飾紋樣精湛的鏨花工藝和善於用線造型是其重要的藝術特點。要識別一把白玉藏 刀的優劣， 其中重要一點就是看紋樣鏨花工藝是否精美。白玉藏刀突出的鏨花工藝表現在對虎、獅、鵬、龍、鷂鷹和卷草紋的精雕細刻中，虎的吼叫，獅的回首遙望，龍的盤旋、鷂鷹的展翅，鵬的高飛，卷草紋的圓潤舒展，其生動的藝術造型充滿了激情飛揚的精神活力，顯示了白玉藏族人奔放的性格特徵。白玉藏刀裝飾紋樣無論是主紋、底紋，還是邊紋，主要以線性造型為主，長線、短線、直線、曲線相互協調，具有東方造型藝術的特點。如既是主紋又是底紋的卷草紋，無論是鏤空堆高的還是陰線鏨刻的，造型都以S型曲線為主，卷草紋 主桿S型曲線的弧度儘量接近於圓形的弧度，卷 草紋主桿分枝由圓潤、舒展具有彈性，充滿活力的長短曲線構成，體現了古樸、大氣又不失精緻。又 如，作為直線型造型的“卍”、“卐”、回紋、菱形紋、 網紋作為邊紋，線條挺直，遒勁有力。柔婉動感的S型曲線與剛勁靜態的直線型紋樣相互協調，產生急緩的節奏，形成陰陽剛柔之美。 藝術的基本原則有共性，也有個性，遍觀世界各民族 ，“幾乎在所有民族的藝術中都可以看出特定的風格”。