帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址這是位於那不勒斯南部、坎帕尼亞境內最重要的古希臘建築遺址。希臘人在公元前6世紀修建了這座城市，取名為Poseidonia（音譯：波塞多尼亞），即City of Poseidon（音譯：波塞東城）。羅馬人於公元前273年給它改了名。在9世紀，這座城市由於大面積爆發瘧疾和阿拉伯人入侵而逐漸衰落下去，18世紀人們才重新發現了它。帕埃斯圖姆有三座宏偉的多利安式神殿，都保存完好，它們分別是：赫拉一世教堂（或神殿）（公元前6世紀中期）；海王星神殿（公元前5世紀）；帕埃斯圖姆最大的神殿——羅神神殿，完工日期可能在前兩座之間。經過考古挖掘，發現了一些古城遺留下來的公共、宗教建築，道路，防護牆等。博物館裡則珍藏了大量的珍貴文物，包括墳墓里的油畫、珍寶，陶器，祭品，建築物的碎片和雕塑等。
基本介紹
- 中文名：帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址
- 外文名：The archaeological site of Pa E Sturm and Velia
- 地點：那不勒斯南部、坎帕尼亞境內
- 國家：義大利
簡介,景色,遺蹟,迷,
簡介
帕埃斯圖姆（Paestum）是義大利坎帕尼亞地區的城鎮。它位於奇倫托地區北部，那不勒斯東南方85公里薩萊諾省靠近海岸的地方。雅典娜神廟該城由來自希臘錫巴里斯的殖民者創建於公元前7世紀末。
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一介很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺址。
帕埃斯圖姆現存三座多立克風格的希臘神廟：2座赫拉神廟和雅典娜神廟，建於公元前6世紀上半葉。帕埃斯圖姆城占地120公頃，但已挖掘的三座神廟只占地25公頃，其餘95公頃土地仍屬於私人所有，沒有進行挖掘。環繞城市的城牆仍在存在，大約長4750米，厚5 - 7米，高15米。現代帕埃斯圖姆市鎮位於考古遺址北面，擁有漫長的海灘，是一個海
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一介很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺址。
帕埃斯圖姆現存三座多立克風格的希臘神廟：2座赫拉神廟和雅典娜神廟，建於公元前6世紀上半葉。帕埃斯圖姆城占地120公頃，但已挖掘的三座神廟只占地25公頃，其餘95公頃土地仍屬於私人所有，沒有進行挖掘。環繞城市的城牆仍在存在，大約長4750米，厚5 - 7米，高15米。現代帕埃斯圖姆市鎮位於考古遺址北面，擁有漫長的海灘，是一個海
濱度假勝地。
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一個很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬人在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了。今天，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺蹟。
韋利亞（velia）是義大利南部坎帕尼亞大區薩萊諾省奇倫托地區的古代城鎮，由希臘人創建於公元前538–535年，是埃利亞學派哲學家巴門尼德和埃利亞的芝諾的故鄉。韋利亞考古遺址，曾經位於一個海岬，現在位於內陸，中世紀更名為 Castellammare（意為“海上城堡”）。
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一個很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬人在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了。今天，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺蹟。
韋利亞（velia）是義大利南部坎帕尼亞大區薩萊諾省奇倫托地區的古代城鎮，由希臘人創建於公元前538–535年，是埃利亞學派哲學家巴門尼德和埃利亞的芝諾的故鄉。韋利亞考古遺址，曾經位於一個海岬，現在位於內陸，中世紀更名為 Castellammare（意為“海上城堡”）。
景色
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址（帕埃斯圖姆）位於坎帕尼亞大區的Salerno省，可謂義大利南部最令人難忘的考古建築群。帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的中心地帶是三座幾乎保存完好的Ordine dorico（多利克式）神殿，其被公認為古希臘人建造的最偉大的、甚至比希臘本國的同類建築還要出色的建築。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址是希臘人於公元前6世紀建立的殖民地，原名Poseidonia（波賽多尼亞），為的是紀念希臘神話的海神波賽多。公元前273年被古羅馬人同化時，便改名為今天的帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址。帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的命運十分坎坷。羅馬帝國撤退時，它遭受過數次打擊，加之多次瘧疾的爆發以及877年賽拉遜人毀滅性的入侵，帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址幾乎完全遭到了廢棄。在接下來的百年里，帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址就一直隱藏在灌叢之中。直到18世紀末，修路工人發現了這三座神殿，自此帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址壯觀的建築和其他遺址廢墟得以發掘從而重見天日。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的三座神殿中最壯觀的是海王星神殿（Tempio di Nettuno），始建於公元前450年左右，其古典柱式的頂部與三角牆幾乎完整的保存下來，只是沒有屋頂，是三座神殿中保存最完好的。
海王星神殿的旁邊聳立著歷史最悠久的赫拉神殿（Tempio di Hera）。18世紀的考古學家曾錯誤地把它定為長方形教堂。該神廟可以追溯到公元前6世紀中葉，有9根柱子橫貫，18根柱子側立兩邊，其東側是該神殿的祭司塔遺蹟。
位於遺址北端較孤立位置上的是谷女神神殿（Tempio di Cerere），實際上，它是為雅典娜女神而建，因此人們後稱其為雅典娜神殿（Tempio di Antena），大約建於另兩座神殿之間，它是三座神殿中最小的一座，曾被作為基督教堂。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的鼎盛時期城牆長達4.7公里，在盧卡尼人和羅馬人的時代，不斷地被重建。這座古城的中心位置有一個巨大的羅馬廣場（Roman Forum），廣場北邊是一座義大利式的小神殿，西北邊則是一座古羅馬圓形劇場（Amphitheatre）。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址已經被列入聯合國教科文組織世界文化遺產名錄。英國浪漫主義詩人雪萊曾將帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址描述為 “無法用言語表達的壯觀”。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址是希臘人於公元前6世紀建立的殖民地，原名Poseidonia（波賽多尼亞），為的是紀念希臘神話的海神波賽多。公元前273年被古羅馬人同化時，便改名為今天的帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址。帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的命運十分坎坷。羅馬帝國撤退時，它遭受過數次打擊，加之多次瘧疾的爆發以及877年賽拉遜人毀滅性的入侵，帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址幾乎完全遭到了廢棄。在接下來的百年里，帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址就一直隱藏在灌叢之中。直到18世紀末，修路工人發現了這三座神殿，自此帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址壯觀的建築和其他遺址廢墟得以發掘從而重見天日。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的三座神殿中最壯觀的是海王星神殿（Tempio di Nettuno），始建於公元前450年左右，其古典柱式的頂部與三角牆幾乎完整的保存下來，只是沒有屋頂，是三座神殿中保存最完好的。
海王星神殿的旁邊聳立著歷史最悠久的赫拉神殿（Tempio di Hera）。18世紀的考古學家曾錯誤地把它定為長方形教堂。該神廟可以追溯到公元前6世紀中葉，有9根柱子橫貫，18根柱子側立兩邊，其東側是該神殿的祭司塔遺蹟。
位於遺址北端較孤立位置上的是谷女神神殿（Tempio di Cerere），實際上，它是為雅典娜女神而建，因此人們後稱其為雅典娜神殿（Tempio di Antena），大約建於另兩座神殿之間，它是三座神殿中最小的一座，曾被作為基督教堂。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址的鼎盛時期城牆長達4.7公里，在盧卡尼人和羅馬人的時代，不斷地被重建。這座古城的中心位置有一個巨大的羅馬廣場（Roman Forum），廣場北邊是一座義大利式的小神殿，西北邊則是一座古羅馬圓形劇場（Amphitheatre）。
帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址已經被列入聯合國教科文組織世界文化遺產名錄。英國浪漫主義詩人雪萊曾將帕埃斯圖姆和韋利亞考古遺址描述為 “無法用言語表達的壯觀”。
遺蹟
一 雅典娜神殿：在14.53*32.87米的柱座上(比例為1：2.26)，圓柱的排列方式為6*16，圓柱的直徑與高度為1.27*6.12米，比例為1：4.84。它有前柱廊式的門廊，但沒有後室及內殿。與赫拉第一神殿一樣，多利亞式的柱頭
上有華麗的精巧裝飾，特別在卵形花邊上，使用鮮麗的頸部裝飾及帶形裝飾。前室遺址的柱式則有愛奧尼亞式特色。它的檐口沒有檐口板及檐口飾，而變成愛奧尼亞式卵族裝飾的饅形線腳。相似的造型取代了多利亞式檐壁下的短平條飾與雨珠裝飾。由於不能調整角落圓柱的間隙，使其和從中間被移換的外部三豎紋飾吻合。因此各邊方形間壁的底端都比其他的寬。鑲板裝飾的屋檐圍繞著整座建築，取代了常見的多利亞式檐口的裝飾，屋檐並於底端上方向上彎曲成山牆。
二 尼普頓神廟
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一介很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了，今天，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺址。尼普頓神廟的巨大柱子歷經幾個世紀，幾乎完整無缺地倖存下來了。
在這些遺蹟中有3座保存完好、金石閃光的希臘神廟。建於公元前450年左右的尼普頓神廟最為完整，只缺失了屋頂和內牆。另外兩座是刻瑞斯神廟和祀赫拉（或朱諾 ）的長方形神廟，後者的建成時間約早一個世紀。
神廟是古代希臘人供神的場所和舉行宗教儀式的中心。尼普頓神廟的設計很巧妙，它的寬度是長度的一半，而它的高度又是寬度的一半。該神廟有一個內室，那裡可能豎立著尼普頓（古羅馬宗教中所信奉的神靈）的雕像。
希臘人稱帕埃斯圖姆為波塞冬尼亞，將之與海神波塞冬等同起來，羅馬人則稱其為尼普頓。該城市被後來定居在那裡的羅馬人重新命名為帕埃斯圖姆。他們擴大了城鎮，加建了一座圓形露天競技場、一座市政廳和一個集市中心。
三 希臘劇院
埃普道魯斯是位於伯羅奔尼撒東北部的一座希臘古城，建於公元前4世紀的埃普道魯斯露天劇場是希臘保存得最好的古劇場與古典建築之一，劇場也以其極佳的聲效而聞名於世，舞台上的聲音能傳到劇場的每個角落。研究人員在出版的《美國聲學學會期刊》上報告，這一卓越的音響效果可能源自一種複雜的聲學原理。 1881年，人們在希臘南部的伯羅奔尼撒半島的地下發現了埃普道魯斯劇場，並將之發掘出來。劇場是古希臘著名建築師阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的傑作，坐落在一座山坡上，中心的舞台直徑20.4米。歌壇前的34排大理石座位依地勢建在環形山坡上，次第升高，像一把展開的巨大摺扇，全場能容納1.5萬餘名觀眾。1988年聯合國教科文組織將埃普道魯斯古蹟作為文化遺產，列入《世界遺產名錄》。 這個古劇場的音響效果非常好：演員站在露天的舞台表演，坐在60米之外的後排觀眾也能清楚地聽見他們的聲音。長久以來，一個讓建築學家和考古學家困惑不已的問題是：為什麼古劇場裡聲音傳播的效果這樣好。
上有華麗的精巧裝飾，特別在卵形花邊上，使用鮮麗的頸部裝飾及帶形裝飾。前室遺址的柱式則有愛奧尼亞式特色。它的檐口沒有檐口板及檐口飾，而變成愛奧尼亞式卵族裝飾的饅形線腳。相似的造型取代了多利亞式檐壁下的短平條飾與雨珠裝飾。由於不能調整角落圓柱的間隙，使其和從中間被移換的外部三豎紋飾吻合。因此各邊方形間壁的底端都比其他的寬。鑲板裝飾的屋檐圍繞著整座建築，取代了常見的多利亞式檐口的裝飾，屋檐並於底端上方向上彎曲成山牆。
二 尼普頓神廟
義大利帕埃斯圖姆古城遺址分布在一介很大的地區。該城是建於公元前6世紀的希臘殖民地。後來，羅馬在公元前273年移居該城，但在公元9世紀這個城市又被廢棄了，今天，帕埃斯圖姆是一片荒蕪之地，有許多尚未被鑑別的古代遺址。尼普頓神廟的巨大柱子歷經幾個世紀，幾乎完整無缺地倖存下來了。
在這些遺蹟中有3座保存完好、金石閃光的希臘神廟。建於公元前450年左右的尼普頓神廟最為完整，只缺失了屋頂和內牆。另外兩座是刻瑞斯神廟和祀赫拉（或朱諾 ）的長方形神廟，後者的建成時間約早一個世紀。
神廟是古代希臘人供神的場所和舉行宗教儀式的中心。尼普頓神廟的設計很巧妙，它的寬度是長度的一半，而它的高度又是寬度的一半。該神廟有一個內室，那裡可能豎立著尼普頓（古羅馬宗教中所信奉的神靈）的雕像。
希臘人稱帕埃斯圖姆為波塞冬尼亞，將之與海神波塞冬等同起來，羅馬人則稱其為尼普頓。該城市被後來定居在那裡的羅馬人重新命名為帕埃斯圖姆。他們擴大了城鎮，加建了一座圓形露天競技場、一座市政廳和一個集市中心。
三 希臘劇院
埃普道魯斯是位於伯羅奔尼撒東北部的一座希臘古城，建於公元前4世紀的埃普道魯斯露天劇場是希臘保存得最好的古劇場與古典建築之一，劇場也以其極佳的聲效而聞名於世，舞台上的聲音能傳到劇場的每個角落。研究人員在出版的《美國聲學學會期刊》上報告，這一卓越的音響效果可能源自一種複雜的聲學原理。 1881年，人們在希臘南部的伯羅奔尼撒半島的地下發現了埃普道魯斯劇場，並將之發掘出來。劇場是古希臘著名建築師阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的傑作，坐落在一座山坡上，中心的舞台直徑20.4米。歌壇前的34排大理石座位依地勢建在環形山坡上，次第升高，像一把展開的巨大摺扇，全場能容納1.5萬餘名觀眾。1988年聯合國教科文組織將埃普道魯斯古蹟作為文化遺產，列入《世界遺產名錄》。 這個古劇場的音響效果非常好：演員站在露天的舞台表演，坐在60米之外的後排觀眾也能清楚地聽見他們的聲音。長久以來，一個讓建築學家和考古學家困惑不已的問題是：為什麼古劇場裡聲音傳播的效果這樣好。
迷
古希臘劇場音效之謎
美國喬治亞理工學院的Nico Declercq和Cindy Dekeyser發現，秘密在於階梯形的座位安排。他們通過計算發現，這種以半圓形狀展開的階梯形結構實際上是一種完美的聲音過濾器，它在傳播表演者高頻率聲音的同時抑制了低頻率的聲音，而絕大多數背景噪音都是低頻率聲音。
還不清楚這種獨特的結構究竟是得之偶然還是專門設計的，但無論如何，希臘人和羅馬人欣賞埃普道魯斯劇場如此獨特的音響效果，他們在各處的建築中複製了這種結構。
公元前1世紀，羅馬建築權威馬庫斯·維特魯維曾經暗示，他的前輩十分清楚如何在劇場的設計中突出人的聲音。根據數學法則和音樂方法，他們努力嘗試讓舞台中央的聲音能夠更加清晰和美妙地傳送到觀眾的耳中在劇場設計中根據和諧科學原理，先輩們增強了聲音的力量。
也有專家推測埃普道魯斯劇場卓越的音響效果主要是由於從舞台到觀眾席的良好風向，或者是古希臘劇的典型效果，即演員們富有韻律的講話或以面具當做擴音器。但這些解釋不能說明為什麼在今天無風的日子裡，各個角落的觀眾也能清晰地聽見站這個古老舞台中央的演員的聲音。
問題的答案可能與聲音在波紋曲面上的反射有關。科學家們已經知道波紋曲面能過濾掉某些聲波，從而強化某種頻率的聲音，正如蝴蝶翅膀上的微小皺紋能反射特別的光波。用泡沫做成的褶皺聲音抑制墊塗在噪聲大的房間的牆壁上，採用的也是這種原理。
墨西哥瑪雅的金字塔形神廟的階梯形表面能將掌聲或腳步聲變成小鳥般的啾唧聲或雨滴聲。通過計算發現，埃普道魯斯劇場的石階座位也會影響聲音的反射，其中頻率低於500赫茲的聲音會被更高頻率的聲音抑制。在劇場周圍和劇場中產生的絕大多數噪音可能都是低頻噪音，如風吹樹動的瑟瑟聲或人在劇場中走動的沙沙聲，因此，過濾低頻率的噪音就能提高表演者高頻率聲音的能聽度。所謂截止頻率就是你希望在聲源中去掉的那些噪聲。
過濾低頻噪音也意味著演講者的有些話像噪音一樣不能聽見，但這並不是一個問題，因為人類的聽覺系統能夠將在高頻率聲音中消失的低頻率聲音“放回原處”。有一種神經學現象叫做虛螺距，它能在人的大腦中重建缺少低頻率聲音的聲源。這會讓一些聲音較小的擴音器有更好的音響效果。儘管現代有更高級的音響技術，但在露天體育場或劇場的設計中，階梯形的座位設計也是一個值得考慮的重要因素。
美國喬治亞理工學院的Nico Declercq和Cindy Dekeyser發現，秘密在於階梯形的座位安排。他們通過計算發現，這種以半圓形狀展開的階梯形結構實際上是一種完美的聲音過濾器，它在傳播表演者高頻率聲音的同時抑制了低頻率的聲音，而絕大多數背景噪音都是低頻率聲音。
還不清楚這種獨特的結構究竟是得之偶然還是專門設計的，但無論如何，希臘人和羅馬人欣賞埃普道魯斯劇場如此獨特的音響效果，他們在各處的建築中複製了這種結構。
公元前1世紀，羅馬建築權威馬庫斯·維特魯維曾經暗示，他的前輩十分清楚如何在劇場的設計中突出人的聲音。根據數學法則和音樂方法，他們努力嘗試讓舞台中央的聲音能夠更加清晰和美妙地傳送到觀眾的耳中在劇場設計中根據和諧科學原理，先輩們增強了聲音的力量。
也有專家推測埃普道魯斯劇場卓越的音響效果主要是由於從舞台到觀眾席的良好風向，或者是古希臘劇的典型效果，即演員們富有韻律的講話或以面具當做擴音器。但這些解釋不能說明為什麼在今天無風的日子裡，各個角落的觀眾也能清晰地聽見站這個古老舞台中央的演員的聲音。
問題的答案可能與聲音在波紋曲面上的反射有關。科學家們已經知道波紋曲面能過濾掉某些聲波，從而強化某種頻率的聲音，正如蝴蝶翅膀上的微小皺紋能反射特別的光波。用泡沫做成的褶皺聲音抑制墊塗在噪聲大的房間的牆壁上，採用的也是這種原理。
墨西哥瑪雅的金字塔形神廟的階梯形表面能將掌聲或腳步聲變成小鳥般的啾唧聲或雨滴聲。通過計算發現，埃普道魯斯劇場的石階座位也會影響聲音的反射，其中頻率低於500赫茲的聲音會被更高頻率的聲音抑制。在劇場周圍和劇場中產生的絕大多數噪音可能都是低頻噪音，如風吹樹動的瑟瑟聲或人在劇場中走動的沙沙聲，因此，過濾低頻率的噪音就能提高表演者高頻率聲音的能聽度。所謂截止頻率就是你希望在聲源中去掉的那些噪聲。
過濾低頻噪音也意味著演講者的有些話像噪音一樣不能聽見，但這並不是一個問題，因為人類的聽覺系統能夠將在高頻率聲音中消失的低頻率聲音“放回原處”。有一種神經學現象叫做虛螺距，它能在人的大腦中重建缺少低頻率聲音的聲源。這會讓一些聲音較小的擴音器有更好的音響效果。儘管現代有更高級的音響技術，但在露天體育場或劇場的設計中，階梯形的座位設計也是一個值得考慮的重要因素。
