《布里頓復調技法研究》是2017年人民音樂出版社出版的圖書，作者是孫志鴻。
基本介紹
- 書名：布里頓復調技法研究
- 作者：孫志鴻
- 出版社：人民音樂出版社
- 出版時間：2017年
- 頁數：334 頁
- ISBN：9787103053966
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《布里頓復調技法研究》以布里頓的復調音樂作為研究對象，從兩方面深入研究：一是研究布里頓復調音樂中的個性化對位技術，闡述了布里頓對綜合調式對位尤其是無調性和十二音序列對位技術的獨特運用。二是研究帕薩卡利亞、固定低音、賦格、賦格段以及復結構復調形式在布里頓創作中的運用，通過對其代表性進行技術分析，總結布里頓復調形式的創作技術特徵及其創新特性。
圖書目錄
封面
書名頁
說明
序
目錄
緒論
一、研究緣起與意義
二、研究內容與方法
上篇 對位技術研究
第一章 以調式調性思維擴展為基礎的對位技術
第一節 調式思維的橫向擴展——綜合調式對位
一、綜合調式對位的類型
二、綜合調式對位的技術特性
第二節 調式思維的縱向擴展——雙調式與多調式對位戒判籃
一、雙調式與多調式對位的類型
二、雙調式與多調式對位的技術特性
第三節 無調性對位
一、無調性對位的類型
二、無調性對位的技術特性
第四節 十二音序列對位
一、十二音序列對位的類型
二、十二音序列對位中的序列結構特點
三、十二音序列對位的序列套用手法
四、十二音序列對位在布里頓創作中的作用
五、布里頓十二音序列對位的技術特性
第二章 以節奏節拍思維擴展為基礎的對位技術
第一節 節奏對位
一、節奏對位的類型
二、節奏對位的技術特性
第二節 速度對位
一、速度對位的類型
二、速度對位的技術特性
第三節 復節拍對位
一、復節拍對位的類型
二、復節拍對位的技術特性
第四節 無節拍對位
一、無節拍對位的類型
二、無節拍對位的技術特性
下篇 復調形式研究
第三章 帕薩卡利亞
第一節 概述
一、帕薩卡利亞及其特點
二、布里頓帕薩卡利亞的創作簡況
第二節 帕薩卡利亞實例研究
一、《小提琴協奏曲》Ⅲ帕薩卡利亞
二、《第三弦樂四重奏》Ⅴ帕薩卡利亞
第三節 帕薩卡利亞的創作技術特點
一、帕薩卡利亞固定低音主題
二、帕薩卡利亞第二主題
三、帕薩卡利亞的自由對位旋律
四、帕薩卡利亞的展開技術
五、帕薩卡利亞的引子、尾聲與連線部
六、帕薩卡利亞的總體結構
第四節 帕薩卡利亞的復調織體類型及其表現意義
一、以對比復調織體來陳述帕薩卡利亞雙主題及發展全催音樂
二、以模仿復調與綜合復調織體對帕薩卡利亞進行展開
第五節 布里頓對帕薩卡利亞的繼承與發展
一、對以巴赫為代表的帕薩卡利亞傳統的繼承
二、對帕薩卡利亞復調形式的發展
第四章 固定低音復調形式
第一節 概述
一、固定低音簡述
二、布里頓固定低音復調形式創作簡況
第二節 固定低音復調形式實例研究道章嘗
一、歌劇《旋轉的螺絲》第二幕第十五變奏固定低音復調形式
二、歌劇《死在威尼斯》第二幕中的固定低音復調形式
第三節 固定低音復調形式的創作技術特點
一、固定低音主題
二、固定低音復調形式的復調結構特性
三、固定低音復調形式的套用類型
四、固定低音復調形式的總體結構
五、固定低音復調形式的段落劃分
第四節 固定低音復調形式的復調技法及表現特性
一、固定低音復調形式中的復調織體類型及其表現意義
二、對位技術在固定低音復調形式中的戲劇性表現作用
第五節 布里頓固定低音復調形式的特點
一、固定低音復調形式是與其帕薩卡利亞有鮮明區別的復調形式
二、固定低音復調形式與英國音樂傳統有緊密的聯繫
三、固定低音復調形式的戲劇性表現功能
四、布里頓對固定低音復調形式的創造性發展
第五章 賦格
第一節 布里頓賦格創作概況
第二節 賦格實例研究
一、弦樂曲《布里奇主題變奏曲》中的賦格
二、弦樂曲《前奏曲與賦格》中的賦格
三、管弦樂曲《珀塞爾主題變奏曲與賦格》中的賦格
第三節 賦格的創作技術特再檔危海點
一、呈示部
二、中部
三、再現部
四、尾聲
五、緊接段
六、新的展開手法在賦格中的套用
七、賦格的整體結構
八、賦格的套用特徵
第四節 布里頓賦格的創新特點
一、賦格呈示部的新特點
二、賦格聲部概念的擴展——聲部的和音層化
三、賦格與其他結構原則的融合
四、賦格新的調性思維——雙軸調性中心的調性設計
五、賦格的新范型——格霸勸豎琴和大提琴獨奏的賦格
六、新的主題發展手法在賦格中的運用
第六章 賦格段
第一節 概述
一、賦格段簡述
二、賦格段在布里頓創作中的套用鞏籃龍欠簡況
第二節 賦格段實例研究
一、歌劇《艾伯特·赫琳》第二幕第一場間奏曲賦格段
二、歌劇《旋轉的螺絲》第一幕變奏五二重賦格段
三、合唱《五首花曲》之五“金雀花謠”賦格段
第三節 賦格段的習蘭堡創作技術特點
一、賦格段的主題
二、賦格段呈示部的調性布局
三、特殊形態的對題在賦格段中的運用
四、賦格段的主題展開方式
五、賦格段的總體結構類型
六、賦格段的個性化對位技術
七、賦格段的調性布局
第四節 布里頓賦格段的功能特點
一、表現功能
二、曲式結構功能
第七章 復結構復調形式
第一節 概述
一、復結構復調形式的源流
二、復結構復調形式在布里頓音樂創作中的套用
第二節 復結構復調形式實例研究
一、《小夜曲》之四“悲歌”復結構復調形式
二、《學院康塔塔》第八樂章復結構復調形式
三、歌劇《死在威尼斯》第二幕中的復結構復調形式
第三節 復結構復調形式的創作技術、功能與創新特徵
一、創作技術特徵
二、功能特徵
三、創新特徵
結論
一、復調技法的美學特徵
二、復調技法的多元性構成特徵
三、復調技法的創新特徵
四、復調技法的戲劇性表現特性
參考文獻
後記
封底
一、對以巴赫為代表的帕薩卡利亞傳統的繼承
二、對帕薩卡利亞復調形式的發展
第四章 固定低音復調形式
第一節 概述
一、固定低音簡述
二、布里頓固定低音復調形式創作簡況
第二節 固定低音復調形式實例研究
一、歌劇《旋轉的螺絲》第二幕第十五變奏固定低音復調形式
二、歌劇《死在威尼斯》第二幕中的固定低音復調形式
第三節 固定低音復調形式的創作技術特點
一、固定低音主題
二、固定低音復調形式的復調結構特性
三、固定低音復調形式的套用類型
四、固定低音復調形式的總體結構
五、固定低音復調形式的段落劃分
第四節 固定低音復調形式的復調技法及表現特性
一、固定低音復調形式中的復調織體類型及其表現意義
二、對位技術在固定低音復調形式中的戲劇性表現作用
第五節 布里頓固定低音復調形式的特點
一、固定低音復調形式是與其帕薩卡利亞有鮮明區別的復調形式
二、固定低音復調形式與英國音樂傳統有緊密的聯繫
三、固定低音復調形式的戲劇性表現功能
四、布里頓對固定低音復調形式的創造性發展
第五章 賦格
第一節 布里頓賦格創作概況
第二節 賦格實例研究
一、弦樂曲《布里奇主題變奏曲》中的賦格
二、弦樂曲《前奏曲與賦格》中的賦格
三、管弦樂曲《珀塞爾主題變奏曲與賦格》中的賦格
第三節 賦格的創作技術特點
一、呈示部
二、中部
三、再現部
四、尾聲
五、緊接段
六、新的展開手法在賦格中的套用
七、賦格的整體結構
八、賦格的套用特徵
第四節 布里頓賦格的創新特點
一、賦格呈示部的新特點
二、賦格聲部概念的擴展——聲部的和音層化
三、賦格與其他結構原則的融合
四、賦格新的調性思維——雙軸調性中心的調性設計
五、賦格的新范型——豎琴和大提琴獨奏的賦格
六、新的主題發展手法在賦格中的運用
第六章 賦格段
第一節 概述
一、賦格段簡述
二、賦格段在布里頓創作中的套用簡況
第二節 賦格段實例研究
一、歌劇《艾伯特·赫琳》第二幕第一場間奏曲賦格段
二、歌劇《旋轉的螺絲》第一幕變奏五二重賦格段
三、合唱《五首花曲》之五“金雀花謠”賦格段
第三節 賦格段的創作技術特點
一、賦格段的主題
二、賦格段呈示部的調性布局
三、特殊形態的對題在賦格段中的運用
四、賦格段的主題展開方式
五、賦格段的總體結構類型
六、賦格段的個性化對位技術
七、賦格段的調性布局
第四節 布里頓賦格段的功能特點
一、表現功能
二、曲式結構功能
第七章 復結構復調形式
第一節 概述
一、復結構復調形式的源流
二、復結構復調形式在布里頓音樂創作中的套用
第二節 復結構復調形式實例研究
一、《小夜曲》之四“悲歌”復結構復調形式
二、《學院康塔塔》第八樂章復結構復調形式
三、歌劇《死在威尼斯》第二幕中的復結構復調形式
第三節 復結構復調形式的創作技術、功能與創新特徵
一、創作技術特徵
二、功能特徵
三、創新特徵
結論
一、復調技法的美學特徵
二、復調技法的多元性構成特徵
三、復調技法的創新特徵
四、復調技法的戲劇性表現特性
參考文獻
後記
封底
