《小說說小》是郜元寶創作的文集，首次出版於2019年7月。
該書與其說是一本學術評論集，不如說是一部旨在發現並放大細節魅力的另類小說史。全書力避架空議論，始終由衣食住行、人物場面、語言邏輯、視角結構、身體身份等細節切入，透視小說的寫與讀無法繞開的文化背景、歷史脈絡、意匠經營與人情世故。細節之“小”乃小說之“本”，例證涵蓋中外古今，主體卻是人們活在其中的“現當代”。
基本介紹
- 作品名稱：小說說小
- 作者：郜元寶
- 文學體裁：文集
- 首版時間：2019年7月
- 字數：215000
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《小說說小》是作者的小說評論文集，收錄了作者在《小說選刊》（“專談小說”專欄）及《小說評論》（“小說識小錄”專欄）等雜誌所發文章。該書聚焦中國現當代小說，從小說的“細節”出發，結合作者的創作經驗與讀者的閱讀體驗，面對小說家和普通讀者，以通俗的語言解說中國小說的特殊性問題，探討小說藝術，以小見大，見微知著。
作品目錄
自序 | |||
更衣記 “美食家”遇見“惡食者” 身體：中國小說最大的“本錢” 打破小說的方言神話 找個地方很重要 | “貼著人物寫” “連自己也燒在這裡面” 無材可去補蒼天 “吳媽”是害死阿Q的罪魁禍首？ 白嘉軒與田小娥 小說也要講邏輯 | 小說家的“私活” 悠悠世人之口 場面描寫：行將失傳的藝術？ 當代小說發展的六個階段 先鋒作家的童年記憶 “走出去”·“走進來”·“送出去”·“留下來” | “中心”和“邊地” 中國小說的“奇正相生” “各式各樣的小說” 蕭紅眼裡的中國渣男 “學者型作家”和“教授小說” 方鴻漸的男女關係 |
代後記 “像不看小說就不是人似的” | |||
作品鑑賞
《小說說小》主要論及中國“五四”以來的小說，但並不囿於“現當代”學科，而是努力從古今中外文學經典中，精心選取大量包含多義、歧義和深義卻又經常被讀者忽略的“細節”問題，進行專題和系統的梳理，從而即小見大，由細節走向整體。
無論寫小說還是評小說，誰也不能繞開敘事中那些微妙的人情事理，這是該書基本的立足點。書中談論的人物衣、食、住、行，以及小說的空間設計、場面和結尾，所有這些細節問題，無不統攝於作者對作家意識中人情事理的考究。譬如在作者看來，魯迅筆下的阿Q和祥林嫂，柳青筆下的梁三老漢，陳忠實筆下的藍袍先生，他們的穿衣戴帽都頗具深意，而張愛玲不肯細緻描寫白流蘇、范柳原的衣著，也是情節使然。對人物衣著服飾的不寫、少寫或大寫特寫，都可以見出作家們的匠心獨運。
順著細節分析這條主線，該書有關如何寫小說、讀小說的許多闡發，處處可見作者個人閱讀經驗的有力支撐。究竟怎樣才算“好小說”？應該從哪些方面切入小說的核心？該書既考證了沈從文對汪曾祺所說的那句關乎“小說學精髓”的名言，“要貼著人物寫”，又以大量經典小說為例，闡明究竟何為“貼著人物寫”，並以此為中心輻射出去，深入探討讀懂小說的條件以及“好小說”的標準，可謂“傾囊相授”。
小說是否要講邏輯？何謂小說的邏輯？這也是該書關心的問題。一部小說是否有邏輯，直接關係到小說本身的成敗。許多小說家的觀念、構思、敘述、描寫都不講邏輯，或者“邏輯性”不夠，以致小說寫得語無倫次，令人不忍卒讀。邏輯是小說無法迴避的問題，只有將邏輯上的先後、詳略、深淺、因果的關係處理得恰如其分，才能讓小說具備強大的敘事邏輯，緊緊抓住讀者。
該書再論“各式各樣的小說”，不僅是從文學史上回應蕭紅當年的這一提法，更是針對“類型學研究”，明確認為依據某些抽象出來的特徵對小說進行歸類的做法並不可取。“類型小說”不能滿足於僅僅描寫某些特定類型的生活領域，或者僅僅據守某些特定類型的藝術描寫方式。所謂“類型”往往只是一些方便命名的表象，被如此命名的小說成敗的關鍵恰恰不在“類型”，而在作者是否能夠突破類型的限定，觸及人情事理的奧妙。歸根結底，作家還是要“按生活本來的樣子”去寫“各式各樣的小說”。
