《官場》是一篇已經出版的中篇小說，作者是劉震雲。小說主要講述了官場中的權利角逐和爾虞我詐的一系列故事。
基本介紹
- 中文名稱：官場
- 作者：劉震雲
- 類型：中篇小說
- 是否出版：是
- 主要內容：描寫了官場中的權利角逐
作者簡介,評價,創作之路,
作者簡介
劉震雲，男，1958年生於河南省延津縣。1973年參加中國人民解放軍，來到茫茫戈壁灘。1978年復員回家鄉當中學教員，同年考入北京大學中文系，1982年畢業，分配到《農民日報》社工作並開始文學創作，1987年在《人民文學》上發表短篇小說《塔鋪》，引起文壇注目。1988年之後發表中篇小說《新兵連》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》等，反響越來越大。1989年考取魯迅文學院研究生班。現為《農民日報》社記者、中國作家協會會員。著有長篇小說《故鄉天下黃花》、《故鄉相處流傳》、《故鄉面和花朵》（四卷）、《一腔廢話》等，作品集《劉震雲文集》（四卷）、《劉震雲》等，中短篇小說《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、《溫故一九四二》等作品共四百多萬字。作品多次獲獎、被評介、改編和翻譯。八十年代中期曾與池莉、方方等一同作為“新寫實主義”的代表人物，引起全國性反響，中篇小說《一地雞毛》更因改編為電視劇而受人矚目。其作品大多圍繞權力與人性的關係展開，其代表作如《官場》、《官人》等，“故鄉系列”歷史小說則頗受圈內人嘉許。
劉震雲是一位魯迅式的作家，一位魯迅式的痛苦者和精神探索者。劉震雲能悟，除了悟出別人從來不去悟甚至也懶得悟的事情，還能悟他自己，由他悟過的東西就只屬於他了——既有滋味也有哲理。劉震雲的小說展示了中國人的奴性、敘事陰暗而又冷漠，陰暗得有點玩世不恭，冷漠得有點自虐和變態。劉震雲的小說透出強烈的糜爛氣息，似乎是屠場的腐臭，又似乎比這更廣闊深遠。
評價
閱讀劉震雲的小說集《官場》，深深為其小說藝術所驚嘆折服。在這部小說集子裡，劉震雲展露了他驚人的創作才華，以魯迅式的白描一針見血地寫人，寫官場中的人，寫權力糾纏下的人。作為小說家的劉震雲是將“一切實在的真實轉化為寫在文本中的真實”。他更關心某種“返回平民”或“返回真實”的意識。
創作之路
創作
他朋友說，你別跟他們弄了，你跟我學寫東西吧。劉震雲說，跟你學寫詩啊，成啊。就這么著，他開始寫詩。
他的朋友在幾個月後跑了。一開始認為他叛逃，那天晚上正睡覺呢，部隊緊急集合，團長說：“投降就讓他投降，不投降就讓他滅亡。子彈，上膛！”一個團的兵力布置在邊境線上，最後突擊了一天也沒找著。因為他的朋友回家了。
有一次劉震雲去他村里看他，發現他在家裡擺了好多書。村里人都說他瘋了，農村孩子老不下地幹活，在家看書，不就是瘋了嗎？過了幾年，聽說那朋友殺了人。起因是女朋友也說他瘋了，找了另外一個男的，他朋友“咣當”一錘下去把那男的砸死了。公安局審訊他朋友。一堂審下來，把公安人員的腦袋都弄大了，說沒見過這么瘋的人。問他一句話，他能說上幾十句，語速特別快，都是《資本論》上的話。縣公安局的人哪知道這種語言，紛紛嚷道：“他瘋啦——”
劉震雲最後總結說，是一個瘋子把他領上了文學道路。但對他寫作影響最大的人是他媽媽。
劉震雲的母親不識字，但她覺得寫作是件簡單的事。她在鎮上賣過醬油，那時開始學字。醬油店旁邊是個書店，她去抓了一本書開始看，一抓就是魯迅的書。後來她知道兒子以寫作為生，聊天時就說：“你現在也寫東西？這工作不難。”劉震雲說：“我覺得挺難的。”
母親說：“魯迅在寫東西的人裡邊算是一大個的嗎？”劉震雲說魯迅可成啊，好多人都覺得他寫得挺好的，把他當祖師爺。母親說：“嗨，那寫作這東西太容易了，我看過他的書：後園有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。我都能寫出來，我就是識字少，那有什麼，我賣醬油，一個是醬油缸，另一個也是醬油缸。很容易。”
一開始寫東西很占便宜
劉震雲的第一部作品是《塔鋪》。當時寫東西很倚重生活描寫，對核心的東西不一定完全領悟，但寫生活本身的時候作品會幫作者釐清相關事物。“就好像你在地里，一鍬下去，有雜草根、蚯蚓啊什麼的，你未必知道一鍬下去有這么多東西，但土地確實有這么多含量。所以一開始寫東西很占便宜。”
《溫故1942》是劉震雲最看重的的一部作品。“我覺得它寫得既感性又理性，是個好作品，包括它將要拍成的電影也是一個波瀾壯闊、震撼人心的民族心靈史。”1942年，河南一場旱災，死了300萬人。更可怕的是，後代把這些事全忘了。中國是個特別容易遺忘的民族，這當然也和它經受的苦難太多有關係。那場災害本來不該死那么多人，可是當發生旱災的時候，一批人逃荒到原本荒涼的西北，餓死了。日本人進攻河南，蔣介石想把災區甩給日本人，日本人堅持不進兵，不給蔣撤退的藉口，雙方軍隊形成了僵持，就在這僵持中，河南人一個個倒下了。劉震雲說他寫這本書是為了長民族的記性，避免災難的重演。
笨人有笨辦法
劉震雲認為文學創作有兩個階段，第一個是寫作經驗少、年輕的時候，會喜歡用複雜的事說複雜，但當作者人生閱歷多了以後，會喜歡用簡單的事說複雜。簡單不是簡陋，像孔子、胡適等人的書，都用最家常的，最物質的，像茶杯啊，煙啊，說明另外深奧的東西。他們就不是用哲學來說哲學，而是用生活說哲學，甚至超越了哲學範疇。另一方面是，一開始寫東西特別容易用人的第一反應，第一反應就是直覺，寫東西節奏容易順。寫作的經驗、閱歷多了以後用的就不是第一反應，第二反應、第三反應的東西會更多一些，也就是反其道而行之的東西更多一些，會顯得作品更疙里疙瘩。比如《手機》里一個場面是開會，各人手機響了，按正常的情況應該是大家都在說話，把會議干擾下去，但《手機》里選了一個細節，是一個人拿著手機聽，他不說話。一個說話的場面一個不說話的場面，這細節就比那個好一些。
“有時候寫東西是一個階段一個階段的，這個階段愛寫這個東西，另一個階段寫另外的東西。我覺得如果作家的風格在不斷變化，那么證明這個作家在不斷探索，是比較有生命力的。我們發現95%的作家寫的第一篇作品和最後一篇差不多。一以貫之的作家是不會有什麼太大創作性的。另外探索和創作跟年齡特別有關係，《一地雞毛》我是二十多歲寫的，到三十多歲更張揚，就寫《故鄉面和花朵》那類作品，到《手機》就四十歲左右了，這時候和過去就又不太一樣了。”
一也可能成為零點八
在《甲方乙方》里劉震雲演過一個情痴，至今為止他就演過那一個角色，還是一個特別不著調的角色。當時也是因為好玩，馮小剛告訴他說就坐一塊吃頓飯，結果一坐就是七天，劉震雲煩了，不去了。很多人勸哪勸，最後葛優說：“您是一大演員啊。您的演技怎么樣我真不知道，但您的做派確實是大演員！我沒這么等過別人哪。”
劉震雲說他寫劇本是使自己的小說換了另外一種方式在說話，他只改自己的小說，編劇不是他的職業，他也沒有給哪個導演出賣過勞動力。他認為，電影劇本和小說的關係一直沒有擺正，其實不論哪個東西在前邊，後邊的應該是沾前邊的光。如果小說在前邊，電影劇本在後邊，因為小說把所有的選擇都體現出來了，劇本可以比著小說擇出需要的；如果電影劇本在前邊，小說應該比電影劇本寫得好，因為可以站在材料和實驗的基礎上重新組織小說。但是中國的作家確實把這事給弄擰巴了，先有電影劇本的時候，小說就成了劇本的擴充，注了好多水，變成了劇本的附庸，結果現在根據電影寫的小說就沒法看。其實不應該是這樣的。因為小說和電影非常不一樣，看電影是看熱鬧，就像聽好多人在大廳熙熙攘攘地說話，看小說則像兩個人在燈下談心。如果小說成為電影的附庸，那劇本的一就可能只成為零點八，如果站在電影劇本基礎上重寫小說，那就是一加二等於三了。
