《宋吟可春雨圖》是由現代的宋吟可81歲時創作的一幅國畫。畫面物象不多，作者僅僅通過江邊溪岸石磯上，幾隻鸕鶿的不同姿態，隨風擺動的垂柳，江岸石磯邊留下的魚簍，幾樣簡單物象的描繪和意匠安排，將觀者引入無限遐思。
基本介紹
- 中文名：宋吟可春雨圖
- 作者：宋吟可
- 創作年代：現代
- 規格：70×68厘米
作品介紹,作品賞析,作者簡介,
作品介紹
該畫畫面描述了石磯之上，四隻鸕鶿剛剛上岸，抖落身上的水珠，姿態各異，神情不同。棲息在磯頭的兩隻，意態閒適；中間一隻，展翅回首，張著長喙鳴叫著；另一隻則只畫出背影，側頸食胸，可能正在用它那長喙梳理著胸前的羽毛，亦或正望著水中潛弋的游魚呢！一枝竹篙斜插在水邊石磯旁，上面繫著半浸在水中的魚簍。
作品賞析
春和景明，楊柳扶疏，新條嫩枝倒垂岸邊，水面上映出倒影。江中魚蝦不時躍出水面，漁人駕舟，鸕鶿在江上忙著捕魚捉蝦。鸕鶿一次次入水捉魚，又一次次飛回船上，漁人將魚從其口中取出，一幅江南水鄉的旖旎風光和人們捕魚的繁忙景象。江上天氣變化莫測，江溪上風涌波起，突然間風雨驟至，漁人忙不迭的招呼鸕鶿登船，搖舟返岸避雨。這下可樂壞了忙了半天的鸕鶿，漁人把它們留在岸邊的洲渚石磯之上，四隻鸕鶿棲息在石磯上，意態閒逸，或梳理羽毛、或嬉戲、或遠眺。風停雨歇之後，漁人滿載而歸，喜洋洋、樂滋滋的賣魚沽酒歸家，遠處村落中翠煙裊裊，籠罩在一片紅霞之中。
作者在處理畫面時，可謂匠心獨運，截取全過程中的一個畫面，畫面看上去雖滿，但物象不多，主體突出。四隻鸕鶿和石磯以對角線的構圖方式安排，柳枝從畫面上方和左方斜垂而下，穿插得宜。老枝嫩條籠著朦朦的淺青綠色，營造出細雨霏霏的意象。雖沒畫出整株垂柳，卻給人留下江溪岸邊，楊柳扶疏，垂柳成蔭，樹下繫著小舟，漁人躲在岸邊茅店避雨的想像空間。“畫外意”表現的極為充分。
鸕鶿以濃淡墨大筆揮寫，筆觸隨解剖結構而變化，造型準確，濃淡墨對比鮮明。江溪邊的石磯大石，寥寥數筆勾出輪廓，再以飽蘸濃淡不同的花青，大筆觸渲寫，體現出石面濕潤光滑，苔痕滿布，蒼翠欲滴。魚簍以較乾的筆墨勾勒出大概，墨色富於變化，即有質感，也體現出結構關係。柳枝亦以濃淡不同的筆墨，信筆寫來，穿插自然，交搭得宜。作者沒有具體表現柳葉，卻很概括地體現了細雨淅瀝中，雨霧朦朧，柳枝、柳葉在風吹雨淋中隨風搖擺的嫵媚印象。
整個畫面構圖雖滿，但並不滯悶，畫幅四周染以淡色，烘托氛圍。墨痕濕潤，水氣淋漓，更顯得生動空靈。所敷色彩不多，且多淡色，如花青、赭黃、淡赭等，濕筆輕帶，但卻變化微妙，清淡宜人，充分地表現了江南春色和細雨中的水汽瀰漫，一片濕潤的江南雨景。給人一種“未必柳條能作雨”，“才吹小雨又須晴”之想。
作者簡介
宋吟可（1902 —1990），原名蔭科。在南京讀中學時，因家境貧寒輟學。15歲到上海商務印書館學作書籍插圖，業餘習人物、花鳥畫，受任伯年、吳昌碩等前輩影響。20世紀30年代流寓廣西，任桂林美術專科學校中國畫講師，並於當地舉辦第一次個人畫展。40年代遷至貴陽定居，多次在貴陽、昆明、成都、重慶等地舉行個人展。1951年任貴州人民美術出版社美術編輯組組長，隨後相繼任貴州省民族學院，貴州大學藝術系教授，為中國美術家協會第二、三屆理事，貴州省文聯副主席，美協貴州分會副主席，美協貴州分會名譽主席，貴州省國畫院名譽院長，中國書法家協會會員，全國文聯委員。
