《安東尼與克婁巴特拉的宴會》是義大利畫家喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃波羅 於1744年創作的一副油畫。
基本介紹
作品簡介,作家簡介,
作品簡介
【屬地】 威尼斯拉比宮內
【簡介】
義大利威尼斯畫派的生命力在整個義大利美術史上是最持久的一個畫派。至18世紀中葉，該畫派又產生了一位傑出代表，那就是擅長天頂畫、壁畫和架上版畫等畫種的大型裝飾畫大師提埃波羅。
作家簡介
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃波羅（1696.3－1770.3）出生於威尼斯一船長之家，不幸兩歲喪父，母親送他到裝飾畫家拉扎里尼處學畫，至1717年已成為威尼斯畫家公會的會員。提埃波羅十分崇拜文藝復興的威尼斯諸大師，對於提香、丁托萊托、委羅內塞的藝術作過深入的研究，尤其對後者，不僅悉心臨摹，而且還將他的作品複製成蝕刻畫，以鑽研前輩大師的技法。在前期，他主要給教堂或其他機構的大廳作架上油畫，至三十歲以後，藝術上趨於成熟，摒棄先前那種濃重施色、強調明暗的陳舊技法。到1740年，他常在大幅創作中採用世俗題材，嘗試當時人們在突尼西亞繪畫中所新發現的明亮燦爛的色調。此後，他與國際文化名流阿爾加洛提伯爵往還密切，開始追求時髦的古典畫趣味。這一幅以古埃及女王克婁巴特拉的風流軼事為題材的故事畫《安東尼與克婁巴特拉的宴會》，就是這個時期他所熱中的代表作之一。
克婁巴特拉（公元前69－前30年）是埃及著名的女王，埃及國王托勒密十二世的次女。據希臘編年史家普盧塔克的記述，她長得非常美麗，眼如秋水，前額寬闊，下頜堅毅，鼻樑高挺，雙唇動情；她的聲音婉轉動聽。在羅馬與埃及的戰爭中，她清楚認識到要實現自己的抱負，必須與羅馬親善。在公元前48年羅馬統帥凱撒猛追龐培而進駐埃及時，她便設法勾引這位將軍，以求重建馬其頓王朝的廣大領土。她利用凱撒的軍隊打敗了反對她的內部勢力，恢復了兩人聯合政權。後凱撒被刺，而另一羅馬猛將安東尼一心想遠征波斯，便派人邀請克婁巴特拉前來赴會。這一幅大型裝飾畫所描繪的，正是這一歷史真實的背景。
克婁巴特拉是一位美貌而卓有心機的政治人物，她帶著豐盛的禮物前往小亞細亞塔爾蘇斯城。安東尼見她立即傾心，他把侵略波斯的計畫付諸腦後，象被勾了魂似的跟她回到了亞歷山大里亞。當然，政治上的角逐並沒有至此結束，以後又矛盾迭起，演出許多政治與婚姻相糾葛的“;故事”來，這裡只得按下不提了。
歷來西方在文學藝術上採用過關於克婁巴特拉的生活與政治謀劃的題材，畫家提埃波羅繪此題材時，已經給許多義大利王公貴族府邸畫過豪華的裝飾壁畫與天頂畫。隨著他的名聲增長，訂戶對於他那善於施用艷麗色彩以描繪多人物場面的豪華飲宴畫面，更是熱中無已。所以這一題材他連畫了好幾幅，這是於1744年（又一說於1750年）繪於威尼斯拉比宮內的一幅，屬於克婁巴特拉與羅馬名將安東尼入廳赴宴的場面；另一幅是克婁巴特拉在塔爾蘇斯登舟上岸的場面。在這幅畫上，人物珠光寶氣，古裝的華服燦爛奪目。背景採用古代建築和科林斯巨柱；樂隊在樓上演奏著樂曲，安東尼大將坐於左側，而克婁巴特拉一身奢華的袍服，顯得器宇不凡，在右側用嬌艷的目光斜視著安東尼。所有侍從人員處於陰影之中。從某種程度上看，它近似當年委羅內塞的那些《酒宴》的場面，但更富有調情意味。
提埃波羅有兩個兒子，也是畫家。1750年他帶領這兩個兒子去烏爾茲堡完成了一幅大型天頂畫，題為《奧林比斯》，被譽為是對18世紀人文主義傾向的象徵和讚美。1770年，提埃波羅在馬德里國家宮作裝飾畫時死於西班牙。
