安志良

安志良，1950年生於山東省博興縣，系中國書畫家聯誼會理事，中國民間工藝美術協會會員，山東省美術家協會會員，渤海美術書法研究會副會長，濱州市美協、書協主席團成員。

基本介紹

• 中文名：安志良
• 出生地：山東省博興縣
• 出生日期：1950年
• 職業：中國書畫家聯誼會理事

簡介

自幼喜愛書畫，師從乍啟典、張雷白先生，又經韓美林、侯一民、張彥青等大家悉心指導，在繪畫上逐漸形成了自己的風格特點。近年來，專攻山水畫技法的研究，其山水畫注重師古創新，達到了以畫抒情的境界。其作品多次參加全國、省、市展覽並獲獎。

藝術人生

安志良生於齊魯之古蒲菇，今之博興湖濱鎮。其所生所長之處，乃是一隅北國江南之地，其居所座落於錦秋湖濱，名符其實的魚米之鄉，地氣氤氳，民風淳樸，鄉賢雅士頗多，尚學之風、人文傳統蘊集深厚

，這些都使他自幼深受薰染。從他執著追求的國畫藝術中，深感這種精神影響與氣脈傳承。志良自幼酷愛畫畫，農家老屋的黑牆上，便是他童年以粉筆塗鴉的地方。入國小便開始以毛筆和當時市面上僅有的新聞紙臨

摹中國畫，與諸多中國畫家一樣少年時期得益於《芥子園》畫譜的啟蒙。未及弱冠便已名播鄉里，新婚、壽誕、喬遷之際如無志良作品懸諸於廳堂是為缺憾，鄉賢雅士不得志良畫作不足為賢雅。及至青年時期先後做過農民、教師、工藝美術廠的藝術指導，工廠負責人。然而，百變一心，無論從事什麼職業都未改變過他對國畫藝術的痴迷追求。中年之後進入博興文化館負責藝術創作，此後繪畫才成為他的職業，真正成為一個職業畫家 。

他對中國古代繪畫和中國近現代繪畫之代表人物都有深入研究，尤其鐘愛上世紀的兩位巨匠齊白石和黃賓虹，在花鳥畫方面特別推崇齊白石的簡約、純真、質樸，以致在夢中數度與齊翁相見，故以“夢石”為號；在山水畫方面格外推崇黃賓虹，痴迷於賓老的點、線、積、繁。在縣工藝美術總公司工作十餘年間與資深畫家張雷白先生朝夕相處，心追手摩，深得真傳。與韓美林、乍啟典、廖靜文、侯一民等藝術家均有深交並受其指教。

50年孜孜以求徜徉在寂寞的藝術道路上，使他面對豐富多彩的世界砥礪出一種“淡定”的胸懷。凡與安志良接觸過的人，都知道他從不作狂言詐語、故弄玄虛，更不會自我吹噓，總是謙恭隨和，體察別人。他與藝術大師韓美林先生堪為至交，當年在工藝美術總公司供職時他與韓美林先生同吃共住，談藝論畫。韓先生欣賞志良的人品和藝品，諸如先生私人生活方面的事悉數交由志良處理；先生藝術創作的後勤保障，後期製作亦悉數交由志良辦理；尤其先生在創作過程中常常與志良討論切磋，啟迪思維，從而使志良能夠零距離體味大師的心靈。

桃李不言，下自成蹊。 除了一些德高望重的藝術家與安志良有著純潔而密切的友誼外，不少地方官員和企業家也與其保持著相當密切的關係。官員和企業家之所以與其交好，主要是他們看中志良的人品，政務之餘，商戰小憩，與志良品茶談藝，鑒畫論書，如入淨土，休憩兼陶冶，身心享受。安志良之所以上交不諂，下交不驕，根本在於絕不以功利交，不少官員和企業家都願意為他辦畫展或出版畫冊，但志良始終不允。有麝自來香，何須當風揚。他不願意讓這種友誼帶有任何的功利色彩，他要保持其純淨。

就藝事而言，安志良老老實實的走了一條與古為新的傳統路子，圈內的人都知道這條路上已經是人滿為患，擁擠不堪，因此要在這條路上有所建樹，其難度不言而喻。尤其像中國畫中的山水、花鳥這兩個與時代生活並不十分貼切的傳統樣式，如何與現代人的思想情感和審美趣味相吻合，實在是一件難乎其難的事。所謂藝術，究其根本是才華、技藝、閱歷和境界的綜合，在這些要素中，又以境界為最上。才華閱歷都有定數，技藝經驗亦有所限，唯有境界是無窮盡和無止境的。王國維所論的古今之成大事者都要必經的三種境界，大抵也是比擬的說法。在這三種境界中，最為要緊的，還是“衣帶漸寬終不悔”。時下志良當處在此種境界階段。

安志良的國畫是傳承有序的，其畫品曰渾厚、曰靜穆、曰典雅。花鳥畫，主要受近現代齊白石、黃賓虹、張雷白、乍啟典的影響，同時汲取清初院體董其昌，清中期在野的揚州八怪中的李方膺、李蟬、汪士慎等人的營養。這些“基因”與生活、功夫、人品的融合，形成了他質樸、渾厚、典雅的藝術風格。

安志良善作大幅，面對素萱，全神貫注，如入無人之境。但見縱橫揮灑，水墨淋漓，遠近高下、張合有度，濃淡乾濕、枯潤相生，一氣哈成，蔚為壯觀，氣象奪人，令人傾倒。善使大者其小乃甚，常於酒酣之際，水墨潑處，老筆紛披，鬼使神差，天趣頓成，俄頃之間，小幅即成，於小中見其大矣。論筆，一般畫家秋蛇掛枝之流弊，在這裡已蕩然無存。呈現畫面的是勁健倔曲似弓如篆的墨線，欲曲還伸，欲抱還展。論墨，點染潑灑，枯潤相間，氤氳天成，幾近化境。在志良看來，山水是他的看家主業，花鳥次之。實則不然，他的山水、花鳥並駕齊驅。他的畫給人的絕不僅僅是視覺上的衝擊，而是充盈著真善美。