基本介紹
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劇情簡介
二十年前，金哥的母親死在逃荒路上。臨死時，她將懷裡的兒子交給丈夫，拼著最後一口氣說：“快抱著孩子去吧，找路，只有向前。”
二十年後，金哥長大，他與沉默剛毅的老張，率直憨厚的章大，千靈百怪的韓小六子，年輕有為的小羅，聰明而有學問的鄭君等五個青年朋友,不甘在城市裡受欺侮剝削，同到內地築路工程隊，參加修築一條重要的軍用公路。公路修築到一處險要地段，金哥等人就 在村口丁福記飯鋪包飯，與飯鋪丁老闆之女丁香和投靠丁老闆的江湖女藝人茉莉結下友誼。軍事形勢日趨緊張 ，築路工人和士兵晝夜不停，合力施工。敵人鑒於這條公路對侵略政策不利，暗中指使漢奸進行破壞。漢奸邀請金哥等六工人赴宴，席間，以謊言 籠絡不成，用金錢收買，又不成，遂 囚六人於地下室。丁香和茉莉因金哥 等久去不回，懷疑出事，翌日以替漢奸燒菜為名，進入漢奸住宅，用計救出金哥等人。老張因掩護同伴脫險， 在與爪牙搏鬥時犧牲。
金哥回村後，當地駐軍聞報，及時懲治了這伙漢奸。公路修通後，敵機突然來襲。金哥等人奮起保護公路，與敵機進行鬥爭，最後與茉莉一起壯烈犧牲。前方戰事又起，後援部隊從新修公路開赴前線。這時，唯一倖存下來的丁香，目送飛駛而去的軍車，仿佛看到金哥等六青年仍在合力拉著鐵滾前進，天空中也隱約響起築路工人的《大路歌》聲。
演職員表
演員表
職員表
| 導演 | 編劇 | 攝影 |
|---|---|---|
| 孫瑜 | 孫瑜 | 洪偉烈 |
演職員表參考資料
影片評價
左翼國防電影的代表作，或者中國無聲電影藝術的最成熟的作品之一，這是這部《大路》名垂青史的兩個堂皇的理由。但是假如你跟我一樣，認為對於電影來說技術和藝術同樣重要，70年的時代風塵總會在膠片上留下一些印記的話，那么作為經典的《大路》也許不會給你帶來賞心悅目的觀影體驗。
不過賞心悅目從來不是古今中外所有經典追求的唯一目標，“大路”上張揚起的風沙，那幫雄性動物身體上蜜汁樣的汗水，投影在那個時代，就是最原始的力量，就是胡虜未破何以家為的煽動性。這樣一個故事有死亡，有愛情，有仇恨，再加上孫瑜導演靈動的執導風格，當年一定打動了不少熱血青年，立志保家衛國。然而借用一首也叫《大路》的香港流行曲的歌詞，“大路齊闊步，我另有思慕，偷偷看一眼，那角落裡有窄路，暗暗曲折，幽幽詭秘”。
影片誕生的上世紀三十年代，正是西方性解放開始發軔的一刻，銀幕上肉彈明星嶄露頭角，銀幕下同性戀一度成為風尚，當然，無論在銀幕上下，女子都開始大聲說話。以當時中西文化交流之盛，這樣的風潮至少會對上海這樣的城市有所影響。這部《大路》便是個證據。
首先是影片中滿目皆是的赤裸上身的男性形象，金焰、張翼、鄭君里等當時最當紅的男星都赤膊上陣，近景中“影帝”金焰健美的胸腹肌肉被攝影師精心塑造成流汗的青銅雕塑。這樣的場景在同期的電影中非常罕見，不過尚能被解讀為對男性/進步力量的張揚，而另一幕即使放在今天的中國影壇也會驚世駭俗，這一幕中一幫男主角全身赤裸地在河中洗澡，兩位女主角在岸上與他們調笑，男性神情緊張，而女性的言語相當有進攻性。
不過最為匪夷所思的一幕還不是發生在女性和男性之間，而是由黎莉莉和陳燕燕兩位女演員攜手演出。身材健美的黎莉莉向來扮演成熟嬌媚女子，而陳燕燕當時是“小家碧玉”型演員，飯鋪後屋之中，黎抱起陳，兩人相偎依在躺椅上躺下，之後長達數分鐘的時間內，鏡頭不斷表現兩人的親昵，包括親吻、撫摸等動作，而如果你以為導演是在拍一段同性感情的話，兩人間的對白又是在談論他們的築路工朋友，跟肢體動作毫無聯繫。
當時上海的雜誌上已經有了關於同性戀的八卦，同性愛的概念在當時是存在的，那么這兩位女星的親密接觸到底代表著什麼呢？是未意識到嫌疑而不去避免，還是刻意迎合？迄今為止未見有任何關於《大路》的研究論述到這一點。
更神秘的是，有位台灣學者在論及這段戲時，提到黎莉莉的一句台詞“你這邊鼓鼓的，還說不想男人？”這句台詞和角色的動作頗相般配，然而在我看到的影碟中並沒有這樣的台詞，莫非《大路》並不止一個版本？不知這是否又是一段影史公案。(作者：牛文怡)
專家評點：性別視角的成功換位
這部影片是非常大膽的一次嘗試，描寫男性赤膊，通過女性的眼光觀察男性，是一次性別視角的換位。對男性之間兄弟情誼、同生共死的“抗惡”氣節的表現完美體現了中國傳統男性價值觀念和倫理觀念。
影片中關於兩種愛情的描寫是另一亮點，小羅和丁香的愛情澄澈歡暢，明快活潑的格調將一對少男少女的朦朧情懷詮釋得聲情並貌；另一種是金哥與茉莉的愛情含蓄內斂，互相之間沒有直接的表達，他們直到生命危急時刻才用最後的牽手做了內心深重的表白。
另外影片利用蒙太奇達到了很好的表現效果，許多鏡頭都成為了電影史中的經典鏡頭。演員的出色發揮使得那種樸素、自然、生活化的表演與流暢的鏡頭組接、豐富的構圖以及充滿生活質感的場景融為一體。(評點：陳山采寫：張悅)
