大河內一樓

大河內一樓

大河內一樓(おおこうち いちろう),男,1968年3月28日出生於日本宮城縣仙台市,動畫劇本家、小說家。畢業於早稻田大學的人類科學系。

1998年,編寫《少女革命歐蒂娜》、《機動戰艦撫子》的小說版出道。1999年,在電視動畫《∀鋼彈》中首次負責動畫劇本工作。2001年,在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任系列構成職位。

2003年3月,獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。2006年,擔任了原創電視動畫《Code Geass 反叛的魯路修》的系列構成,該作也成為他的代表作。2009年3月,獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。2016年,擔當原創動畫《甲鐵城的卡巴內瑞》的系列構成,並獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。

基本介紹

  • 中文名:大河內一樓
  • 外文名:大河內一樓(おおこうち いちろう)
  • 國籍:日本
  • 出生地:宮城縣仙台市
  • 出生日期:1968年3月28日
  • 職業:編劇
  • 畢業院校早稻田大學人類科學系
  • 代表作品:《Code Geass 反叛的魯路修
  • 主要成就:第2屆東京Anime Award劇本獎 
    第8屆東京Anime Award劇本獎 
    Newtype Anime Award 2016劇本獎 
早年經歷,創作生涯,創作風格,參與作品,電視、網路動畫,動畫電影,OVA,小說,遊戲,獲獎記錄,社會評價,

早年經歷

大河內一樓於1968年3月28日出生於宮城縣仙台市,國小低年級時憧憬著藤子不二雄,想成為漫畫家。不僅如此,大河內小時候就經常讀書,並不限定特定的作家或系列,曾經為了與喜歡讀書的朋友競爭填寫讀書卡數量而亂讀一氣。
因為《機動戰士鋼彈》的播出,大河內開始對動畫抱有強烈興趣,並且會購買有關鋼彈的雜誌閱讀,當時還沒想過會投入動畫製作的工作。之後,中學、高中時代,大河內玩了不少桌面模擬遊戲,不僅有二戰相關,還包含了《鋼彈》和《聖戰士》等各種各樣的東西。
大河內被早稻田大學錄取後,上了東京。因為機會難得,大河內想要嘗試以前沒有嘗試過的事物,進入了形形色色的社團,但是因為總的來說太廣泛淺薄,沒能學到什麼。在大學時期,大河內雖然完全沒看動畫,但仍舊有讀書的習慣,並且沒有特別局限體裁。
即將畢業時,大河內想著因為在從父母身邊離開的地方積累了社會經驗,所以沒有特別的疑問就打算繼承家業(唱片店)。畢業以後,由於預定就職於某電視台而延期畢業。然而成了大學5年級生,基本上沒有什麼必須要去上的課程,因此有時間去打工,於是大河內開始在富士見書屋做兼職。
大河內本來打算在富士見書屋打工1年時間,然而他進了“DRAGON MAGAZINE”班做了雜誌編輯,學到了有關小說、漫畫、遊戲、新聞、讀著頁等各種東西。結果因為打工十分有趣,沒有考慮求職,一直留在富士見書房3年,逐漸變得不打算回老家了。
編輯者的工作雖然有趣,但另一方面,大河內認識到自己不擅長控制別人,比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辭職。此後,以遊戲係為中心作為撰稿人生活著。
後來,在富士見書房推出《天地無用! 魎皇鬼》叢書,編輯為小黒祐一郎。由於需要年輕寫手,大河內就被叫去幫小黒的忙。以此為契機,大河內接觸了許多動畫系的編輯工作,如編寫《新世紀福音戰士》的資料集。
在幫小黑工作的同時,大河內接到幾原邦彥監督的“監督日記”的取材任務。大河內聽到幾原邦彥說他曾經是演出助手時,宣言要做演出家的故事後深受啟發,於是也勵志要成為小說家。就這樣,大河內於1998年出版了《少女革命歐蒂娜》的小說版,作為小說家出道。

創作生涯

1998年,大河內一樓負責編寫了幾原邦彥的原創動畫《少女革命歐蒂娜》的小說版,還負責編寫了《機動戰艦撫子》的小說版。
1999年,大河內負責編寫《機動戰士鋼彈第08MS小隊》的小說版,出版後評價良好。在編輯的同時,與負責“08小隊”的設定製作河口佳高相識。於是結束了小說編輯工作後,大河內受到河口的邀請,參與編寫《∀鋼彈》的劇本工作。這是大河內首次編寫動畫劇本,以此為契機作為劇本家出道。
2001年,大河內在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任系列構成職位。
2002年,大河內負責了《帝皇戰紀》、《阿滋漫畫大王》的系列構成,並初次負責了劇場版動畫《∀鋼彈Ⅱ 月光蝶》的劇本。
2003年3月,大河內獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。下半年還擔當了電視動畫作品《星空清理者》的系列構成。
2005年,大河內擔當了電視動畫《魔法老師》的系列構成,還參與了原創電視動畫《交響詩篇優萊卡7》的劇本工作。
2006年,大河內受谷口悟朗邀請,擔任了原創電視動畫《Code Geass 反叛的魯路修》的故事原案和系列構成職位,動畫播出後,廣受好評。同年7月8日,大河內擔任了動畫電影《勇者物語》的劇本工作。
2008年,大河內擔任了電視動畫《死後文》的系列構成,還擔任了《Code Geass 反叛的魯路修R2》的故事原案和系列構成。
2009年3月,大河內獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。
2011年,大河內負責原創電視動畫《罪惡王冠》的副系列構成和單集劇本工作。
2012年,大河內為《烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略》、《伏 鐵炮娘的捕物帳》三部動畫電影編寫劇本。
2013年,大河內擔當原創動畫《革命機valvrave》的系列構成。
2016年,大河內擔當原創動畫《甲鐵城的卡巴內瑞》的系列構成,因為該動畫的熱播,他也獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。
2017年,大河內擔當原創動畫《Princess Principal》的系列構成。
2018年,大河內負責Netflix網路動畫《惡魔人 Crybaby》的劇本。

創作風格

大河內一樓的思維天馬行空,往往能夠想別人之不能想。這一點有好有壞,好的是他可以創作別人想不到的劇本,壞的是他的故事往往寫著寫著就向著邏輯混亂的方向發展了。
大河內一樓代表作《Code Geass 反叛的魯路修》大河內一樓代表作《Code Geass 反叛的魯路修》
大河內一樓偏愛的劇本多為戰爭背景下的愛恨情仇,強調的主題一是“保護”,二是“理解”,三是“直面慘澹的現實”。他非常會講故事,什麼地方該設定懸念、什麼地方煽情,他了解得一清二楚,他的敘事手法恰恰是最適合來講故事的。

參與作品

電視、網路動畫

時間作品職位
1999年
∀鋼彈
第23, 36, 40 ,45話劇本
2001年
機動天使ANGELIC LAYER
系列構成、第1-4, 17-18, 22-23, 25-26話劇本
PROJECT ARMS The 2nd Chapter
第7-8話劇本
2002年
帝皇戰紀
系列構成、第1-5, 11, 16-17, 25-26話劇本
系列構成,第1-4, 8, 12, 15, 20, 24, 26話劇本
第6-7, 13, 23話劇本
2003年
第10話劇本
第4, 8, 12, 15, 18-19話劇本
系列構成、全話劇本
2005年
交響詩篇優萊卡7
第6, 20, 26話劇本
2006年
故事原案、系列構成、第1-11, 14-16, 18, 21-25話劇本
2008年
系列構成
2008年
故事原案,系列構成
2011年
副系列構成、第7, 9, 11話劇本
2013年
系列構成、第1-6. 9-12-13, 15-16, 18-19, 22-24話劇本
2014年
第5話劇本
M3~黑鋼~
第16話劇本
黒執事 Book of Circus
第6話劇本
2015年
第6, 7-8, 10話劇本
彗星路西法
第6, 9話劇本
2016年
系列構成、第1-4, 7-9, 11-12話劇本
2017年
系列構成、第1-10話劇本
2018年
惡魔人 Crybaby
劇本
妖精森林的小不點
第4, 7話劇本

動畫電影

上映時間作品名稱職位
2002年2月10日
∀鋼彈Ⅱ 月光蝶
劇本
2006年7月8日
2012年1月7日
神奇樹屋
2012年2月4日
烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵
2012年6月23日
烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略
2012年10月20日
2013年2月1日
烙印勇士 黃金時代篇Ⅲ 降臨

OVA

發售時間作品職位
2012年7月27日
Code Geass 反叛的魯路修娜娜莉夢遊仙境
監修
2013年2月22日
機動戰士高達第08MS小隊~三次元的戰鬥
劇本
2018年
DEVILMAN crybaby

小說

時間作品職位
1998年
少女革命歐蒂娜1 蒼之雙樹
編著
少女革命歐蒂娜 2 翠之念想
機動戰艦ナデシコ ルリの航海日誌
機動戰艦ナデシコ チャンネルはルリルリで
1999年
機動戰艦ナデシコ ルリAからBへの物語
機動戰士鋼彈第08MS小隊
秋葉原電腦組つばめ初體験!? クラブ活動戦闘中
2001年
スターぼうず
2002年

遊戲

時間作品職位
1998年
少女革命歐蒂娜 何時被革命的故事(攻略本)
劇本
1999年
鋼彈大戰
遊戲設計

獲獎記錄

時間主辦獎項
2003年
第2屆東京Anime Award
劇本獎
2009年
第8屆東京Anime Award
劇本獎
2016年
NewtypeAnime Award 2016
劇本獎

社會評價

大河內的風格是能把動畫弄得很“艷”。他喜歡寫男人女人的故事,每次筆下都能展現出色氣的光輝。另外大河內是一位對何謂“集團作業”有著透徹理解的腳本家。他很清楚腳本畫成分鏡的時候,還有送進現場進行製作的時候,一定會遇到一些情況,產生少許的改動。他不會對改動要求作全盤拒絕,這樣能順暢交流的腳本家對於製作現場而言是非常可貴的。(動畫導演宮地昌幸評)
大河內一樓是一個相當有才華的劇本家,他總是能在最適合的時候給你帶來震驚或是感動。在《叛逆的魯魯修》裡面,他的編劇特色逐漸被發掘出來,但是和一些劇本家一樣,他也需要團隊合作,以及能夠跟他旗鼓相當、並肩合作的夥伴來一起創作,一旦放任他的思想,劇本容易失控。(《動漫大辭典》評)

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