基本介紹
- 作品名稱：夜到漁家
- 作者：張籍
- 創作年代：唐代
- 出處：《張司業集》
- 作品體裁：五言律詩
- 作品別名：宿漁家
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作品原文
夜到漁家
漁家在江口，潮水入柴扉。
行客欲投宿，主人猶未歸。
竹深村路遠，月出釣船稀。
遙見尋沙岸，春風動草衣。
注釋譯文
詞句注釋
①江口：渡口，也指江水與溪流匯合處。
②柴扉：即柴門，用樹枝、蘆草編織的門。言其簡陋、貧寒。
③行客：過路的客人。
④猶：尚且。
⑤竹深：竹林幽深。
⑥稀：稀少。
⑦尋沙岸：是說有人在尋找沙岸泊船。 沙岸，此指沙灘。
⑧草衣：結草為衣，蓑衣。
白話譯文逐句全譯
漁家的茅廬坐落在江口，漲潮時江水侵入了柴扉。
我經過這裡想借宿一晚，但茅廬的主人尚未回歸。
竹林幽徑距村落還很遠，月亮升起江上漁船已稀。
眺望中忽見漁翁尋沙岸，春風陣陣吹動他的蓑衣。
創作背景
春天的一個傍晚，詩人行旅至江邊，時已臨晚，急於到漁家投宿，等主人歸來之時，眼見周圍景色，蕭索而落寞，面對這冷落淒清的境界，想到漁家之艱辛，詩人遂用筆墨描繪了漁民生活的一個側面。
作品鑑賞
整體鑑賞
這是一首寫詩人投宿而從一個側面反映漁民生活的詩。此詩題材新穎，藝術構思獨特，飽蘸對漁民深厚的感情。
首聯展示漁家住所的典型特徵：簡陋茅舍，緊靠江口，江潮晚漲，侵入柴扉。詩人所見之景，極為蕭索而落寞。次聯上句寫詩人徘徊茅廬的緣由：“欲投宿”。此三字暗示時已向晚。下句寫茅廬主人“猶未歸”，從而又透露出主人江上打魚時間之久，亦見出漁民之勞碌，十分辛苦。第三聯寫詩人躑躅、等待時所見之環境：竹林幽深，小徑蜿蜒，前村遙遠；月照江上，釣船愈稀，更見其冷落淒清。一個“遠”字，透露出詩人急於投宿的心境。“釣船稀”呼應“猶未歸”，互為補充。末聯寫詩人在渴望主人歸來時，看到希望，陡生喜悅之情。結句“春風動草衣”，刻畫漁翁形象，生動輕快，神采飛揚，尤為傳神。
名家點評
明代高棅《唐詩品匯》：“難得語意自在如此。（‘行客’二句下）。”
清代顧安《唐律消夏錄》：“結句是漁人歸來，卻不說出，甚覺閒遠。”
清代查慎行《初白庵詩評》：“真景即是好詩（‘行客’二句下）。”
清代黃叔燦《唐詩箋注》：“柴扉江口，知是漁家，將欲投宿，又無主人。“竹深”一聯，正是傍徨莫必之景。乃尋沙之岸，草衣風動，遙見人歸，豈不欣起。寫得意致飄蕭，悠然韻遠。”
清代紀昀：“此亦名篇。余終病其一結無力，使通篇俱薄弱。”（《《瀛奎律髓匯評》》）
清代李懷民《重訂中晚唐詩主客圖》：“格法妙。此詩一氣讀下，看其敘布之妙，摹繪之工。”
清代潘德輿《養一齋詩話》：“《歲寒堂詩話》論張文昌律詩不如劉夢得、杜牧之、李義山。文昌七律或嫌平易，五律清妙處不亞王、孟，乃愧夢得、義山哉！其《夜到漁家》、《宿臨江驛》二律，與劉文房《餘干旅客》一作，用韻同，風韻亦同，皆絕唱也。”
近代俞陛雲《詩境淺說》：“尋常語脫口而出，句法生峭。與僧皎然“移家雖帶郭”詩，同一尋人不遇，一則通首不作對語，此則括以十字，各具標格。此等句，宋人恆有之，如山餚野菽，淡而有味。學之者須筆有清勁氣，非僅白描也。”
四川大學文學與新聞學院教授周嘯天《嘯天說詩》：“這首詩按時間順序描述旅途況味，同時反映出漁民生活的一個側面，就是“淺淡精潔”的代表作，而結尾兩句生動形象，饒有餘韻便屬名言妙句。”
重慶市作家協會會員、江津區作家協會副主席李錫琴《一天一首古詩詞·下》：“詩歌的最後一句真是傳神，不但寫出了詩人跌落又拾起，拾起又跌落的急盼投宿之心最終得以如願以償，而且‘春風’一詞，不只是對自然季節天氣的描寫，其中還暗含著詩人欣喜無比的心情，以及對漁家感激不盡的深情。”
作者簡介
張籍，唐代詩人。字文昌，原籍吳郡（今江蘇省蘇州市），少時僑寓和州烏江（今安徽省和縣烏江鎮）。貞元進士，歷任太常寺太祝、水部員外郎、國子司業等職，故世稱張水部或張司業。其樂府詩頗多反映當時社會現實之作。與王建齊名，世稱“張王”。有《張司業集》。
