基本介紹
- 中文名：夏雲欲雨圖
- 創作年代：明代
- 畫作類型：水墨畫
- 現收藏地：北京故宮博物館
- 材質：絹本
- 規格：縱165.7厘米，橫95厘米
- 幅式：立軸
- 作者：劉珏
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,構圖,技法,名家點評,後世影響,歷史傳承,作者簡介,
畫作內容
該畫所繪山雨欲來時山間的景象。畫中，高山萬重，縱向的山脈一直綿延到天邊，山勢陡峭險峻，四壁千仞，毫無人蹤，山上有野樹數株，山谷下溝壑萬千，山中層巒疊嶂，有山泉從石間飛流而下，一泄千里，一直落入山谷下的深潭裡。一座石橋跨於潭水之上，山腳下亂石嶙峋，看見一條條山徑向遠處的方向延伸開去，隱約中有一些房屋位於其間。在畫作的右邊，一團團烏雲洶湧而來，像是即將要到來一場暴風驟雨，雲朵迅速地行進，滾滾浮雲掩住了山頭，一陣翻雲覆雨的景象好像立刻要出現在觀者眼前。
此畫無款識，畫右上角沈周長詩：完庵再世梅花庵，官廉特于山水貪。記拓此幀梅妙品，奉常寶蓄金惟南。假歸洞庭小石室，終日默對心如憨。心開手應遂捉筆，水墨用事空青藍。天光慘澹雲物郁，山影明滅雨意含。重巒疊巘擁濕潤，遠地細瑣多杉抩。飛淙進壑勢莫拗，梁圯跨怒森猶監。人家雜住映深塢，林蹊互接迷陰嵐。梅庵如在當嘆息，逼人昢咄夫何慚。有如明月映秋水，水月渾合光相函。此圖流世人可保，未特珍重宜子男。我因題句感宿昔，物是人非懷莫堪。後識：“右原本為夏雲欲雨圖，實出梅花道人之筆，所蓄夏太常所，劉完庵金憲假臨幾月始就緒，當時示余，為之嘆賞奪真，僉憲公亦自珍愛。”左上方山頂處有“劉氏廷美”朱文方印款。
鑑藏印有“榮峰劉恕審玩”、“畢瀧秘藏”、“虛齋審定”等。
創作背景
劉珏的畫藝深受家藏及吳中藏品的滋養，曾向崑山夏昶借臨元代吳鎮《夏雲欲雨圖》，凡數月後臨摹出此圖。
藝術鑑賞
構圖
畫面布局結實，礬頭明淨，山徑脈脈可通，林木鬱鬱蔥蔥，點明了夏景的特色。山勢起落圓渾，間以坡石，“礬頭”的點苔和簡筆，從林與圓點，介字點相交織，疏密有致各表現溪山深秀之美。
畫面最具有靜感的是右下角的木橋，並行平直的線條，兩側的過廊，皆增加了橋體的定撼，而這些則更加襯托出整個畫面的感人之氣。
技法
山石畫法多用濕筆淡墨長線的大披麻皴，筆法細密，再加濃墨苔點，墨色厚潤，與礬頭相映發。筆觸凝重，墨色醇厚而有神采，則取法吳鎮。全畫用長線條的大披麻皴畫法，學董源、巨然、吳鎮一派，濃郁叢重，林木礬石，點畫濃重繁密，表現出林木茂盛的景色，氣勢磅礴。通過密中透空，委婉深遠的藝術形式，使景物更加靈秀。
名家點評
明代張醜《清河書畫舫》：“足稱真跡逸品上上。今廷美之為此圖也，不特上掩仲圭（吳鎮），足可比肩北苑（葷源），且啟南（沈周）長歌，言言金玉，字字珠璣，真是詩中畫，畫中詩。”
後世影響
畫家用濕筆淡墨長披麻皴，再加以用濃墨苔點與礬頭相映發。筆法細秀綿密，墨氣軒然瀟灑，體現出了該畫的清麗幽媚之感。這對明代中期的吳門畫派產生了很深遠的影響。
歷史傳承
作者簡介
劉珏（1410—1472），明代畫家。字廷美，號完庵，長洲（江蘇蘇州）人。明正統三年（1438）舉人，官至山西按察僉事。老而嗜學無倦。善書畫，工詩文，是天順年間頗有影響的山水畫家。山水師法吳鎮、王蒙，風格蒼鬱，所繪山嵐草樹，頗有董、巨余意。著有《完庵集》。
