《汪方華》是2011年1月中國傳媒大學出版社出版的圖書， 作者是汪方華。
基本介紹
- 書名：堅硬的影像——後新時期中國電影研究
- 作者：汪方華
- ISBN：9787811279443
- 頁數：370
- 定價：48.00元
- 出版社：中國傳媒大學出版社
- 出版時間：2011-1
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《堅硬的影像:後新時期中國電影研究》是一部集中筆墨探討中國電影第六代導演及其作品的研究著作。作為一個特定年代的電影現象，儘管第六代已經成為過去，在各種主流媒介上，關於第六代的話題也幾乎沒有任何敏感性了，但是，對於曾經的那一段坎坷經歷，以及第六代形成的一套電影的操作模式、敘述模式和價值模式，記錄和研究當代中國電影史上這一特殊現象，既具有電影歷史的意義，也具有某種現實意義。
作者簡介
汪方華，浙江人，廣播電視學博士，青年電影理論家。中國青年政治學院副教授，學科帶頭人；英國格拉斯哥大學藝術學院榮譽研究員，英國諾丁漢大學國際研究院研究員。著有《通俗電視劇美學：當代中國文化語境中的通俗電視劇》（汕頭大學出版社2005年版）、《現代電影：極致為美》。
圖書目錄
序言
第1章 中國電影第六代——叛逆與皈依
一、第六代導演的誕生背景與成長曆程
成長備忘：從“流浪北京”到“過年回家”
無名且無力的一代
文化合謀的產物
生活是悲苦的，電影是幸福的
體驗的電影與電影的體驗
流浪與回家
二、第六代導演作品的敘事主題與藝術特色
青春焦慮和成長記憶
邊緣處境的敘述
非常規敘事
電影語言的穿透力
現實書寫與書寫現實
三、第六代導演的電影走向與前景展望
長大難成人
調整與修正
歸去來兮
四、第六代導演的現在時(續)
市場導向的中國電影
香港、內地合流
創作轉型
第六代導演之生存艱難
現實·生命·堅守
弱勢群體的人性故事
追求電影性和個人表達
對第六代導演創作的思考
五、第六代導演訪談及創作年表
路學長：電影是生命的一種存在方式
純真又有個性——管虎訪談錄
生活是悲苦的，電影是幸福的——張元訪談錄
何建軍——葛優跳槽後新找的“主兒”?
朝聖的旅程——賈樟柯訪談錄
王小帥的《腳踏車》
傳呼阿年
金琛：我看第六代
“像雞毛一樣飛舞”的孟京輝
其他第六代導演生平及其作品名錄
第2章 堅硬的影像
《紅色戀人》：主旋律影片的一次成功嘗試
《甜蜜蜜》：純美的注視
《東邪西毒》——江湖的絕望
《我愛廚房》：孤獨與愛
吳文光的新紀錄電影
何建軍和“新私人電影”
《牽牛花》：童年的悲歌一曲
《小武》：一部關於生命和生存的力作
殤：王小帥的《扁擔·姑娘》
《緊急迫降》：有一點缺憾
《益西卓瑪》：一部抒寫藏女情愛的影片
《天浴》：沉靜中消失
平民理想·快樂體驗——評《沒完沒了》
《那山·那人·那狗》之菁菁世界
《漂亮媽媽》：點一盞心燈
《花樣年華》：一個都市的背影
《臥虎藏龍》：李安化蛹為蝶
《我的父親母親》：一部具有人文深度的影片
《芬妮的微笑》的敘事策略
《天字碼頭》：一部關於寬容的影片
守護尊嚴——評影片《生死抉擇》
敘事視線游弋的《蘇州河》
《明亮的心》：數碼時代的英雄童話
源於生活的《天下無賊》
獨享艱難——評影片《沒事偷著樂》
秋日絮語——品評電影《苦茶香》
好電影，與現實有關?——與新片《彩練當空舞》有關的一個話題
《千里走單騎》：再現一個有情世界
《菊花茶》：愛情像菊花茶一樣芬芳
《天下無雙》：香港電影的一個典型病例
《鬼子來了》：黑白濾色鏡中的草根情結
《庭院裡的女人》：中西文化交流的一座浮橋
詩·史·思——評影片《嘎達梅林》
《盲井》：比現實更殘酷的是人性
《契約父子》：一出傳統的社會問題劇
《孔雀》：成長的美麗
《圖雅的婚事》：活著，並且堅定地活下去
《藍莓之夜》：王家衛的又一曲藍調
《強扭的瓜不甜》：一個嶄新的新農村幹部形象
《圃男孩》：一部非典型台灣電影
《梅蘭芳》——粉墨傳奇
第3章 守望鏡城
一、經典重讀
《神女》：靜水流深
《新女性》：中國電影傳統——苦情戲
《十字街頭》——中國電影的浪漫現實主義傳統
《龍門客棧》：華語電影中興的一個類型片標本
《人生》：清醒的立場，凝固的現實
《一個和八個》與中國電影新浪潮
二、守望鏡城
霧裡看花——讀坎城電影節的兩則報導想到的……
妖魔化奧斯卡
中國電影憂思錄
在路上——1999年中國電影現象
世紀轉折時期中國電影的一種描述
無邊落木蕭蕭下——2001年中國電影印象
沒戲的日子裡——2002年中國電影印象
“夢想回到現實”——中國賀歲片悲喜十年
香港電影中興於內地
轉型中的苦難——1990年代後國際電影節上中國影片的國族寓言
國際電影節上中國影片的敘事及意義
現實關懷——中國災難片類型的靈魂
重塑影像中的“中國”——高力強導演藝術研究
上海·電影
永遠的鏡像——中國倫理情節劇電影的現代性特徵
看見的和看不見的——從票房排行榜解讀2005年、2006年中國電影狀態
誰在看盜版?——中國電影一個沉重的話題
中國電影批評現狀研究
主要參考書目
後記
第1章 中國電影第六代——叛逆與皈依
一、第六代導演的誕生背景與成長曆程
成長備忘：從“流浪北京”到“過年回家”
無名且無力的一代
文化合謀的產物
生活是悲苦的，電影是幸福的
體驗的電影與電影的體驗
流浪與回家
二、第六代導演作品的敘事主題與藝術特色
青春焦慮和成長記憶
邊緣處境的敘述
非常規敘事
電影語言的穿透力
現實書寫與書寫現實
三、第六代導演的電影走向與前景展望
長大難成人
調整與修正
歸去來兮
四、第六代導演的現在時(續)
市場導向的中國電影
香港、內地合流
創作轉型
第六代導演之生存艱難
現實·生命·堅守
弱勢群體的人性故事
追求電影性和個人表達
對第六代導演創作的思考
五、第六代導演訪談及創作年表
路學長：電影是生命的一種存在方式
純真又有個性——管虎訪談錄
生活是悲苦的，電影是幸福的——張元訪談錄
何建軍——葛優跳槽後新找的“主兒”?
朝聖的旅程——賈樟柯訪談錄
王小帥的《腳踏車》
傳呼阿年
金琛：我看第六代
“像雞毛一樣飛舞”的孟京輝
其他第六代導演生平及其作品名錄
第2章 堅硬的影像
《紅色戀人》：主旋律影片的一次成功嘗試
《甜蜜蜜》：純美的注視
《東邪西毒》——江湖的絕望
《我愛廚房》：孤獨與愛
吳文光的新紀錄電影
何建軍和“新私人電影”
《牽牛花》：童年的悲歌一曲
《小武》：一部關於生命和生存的力作
殤：王小帥的《扁擔·姑娘》
《緊急迫降》：有一點缺憾
《益西卓瑪》：一部抒寫藏女情愛的影片
《天浴》：沉靜中消失
平民理想·快樂體驗——評《沒完沒了》
《那山·那人·那狗》之菁菁世界
《漂亮媽媽》：點一盞心燈
《花樣年華》：一個都市的背影
《臥虎藏龍》：李安化蛹為蝶
《我的父親母親》：一部具有人文深度的影片
《芬妮的微笑》的敘事策略
《天字碼頭》：一部關於寬容的影片
守護尊嚴——評影片《生死抉擇》
敘事視線游弋的《蘇州河》
《明亮的心》：數碼時代的英雄童話
源於生活的《天下無賊》
獨享艱難——評影片《沒事偷著樂》
秋日絮語——品評電影《苦茶香》
好電影，與現實有關?——與新片《彩練當空舞》有關的一個話題
《千里走單騎》：再現一個有情世界
《菊花茶》：愛情像菊花茶一樣芬芳
《天下無雙》：香港電影的一個典型病例
《鬼子來了》：黑白濾色鏡中的草根情結
《庭院裡的女人》：中西文化交流的一座浮橋
詩·史·思——評影片《嘎達梅林》
《盲井》：比現實更殘酷的是人性
《契約父子》：一出傳統的社會問題劇
《孔雀》：成長的美麗
《圖雅的婚事》：活著，並且堅定地活下去
《藍莓之夜》：王家衛的又一曲藍調
《強扭的瓜不甜》：一個嶄新的新農村幹部形象
《圃男孩》：一部非典型台灣電影
《梅蘭芳》——粉墨傳奇
第3章 守望鏡城
一、經典重讀
《神女》：靜水流深
《新女性》：中國電影傳統——苦情戲
《十字街頭》——中國電影的浪漫現實主義傳統
《龍門客棧》：華語電影中興的一個類型片標本
《人生》：清醒的立場，凝固的現實
《一個和八個》與中國電影新浪潮
二、守望鏡城
霧裡看花——讀坎城電影節的兩則報導想到的……
妖魔化奧斯卡
中國電影憂思錄
在路上——1999年中國電影現象
世紀轉折時期中國電影的一種描述
無邊落木蕭蕭下——2001年中國電影印象
沒戲的日子裡——2002年中國電影印象
“夢想回到現實”——中國賀歲片悲喜十年
香港電影中興於內地
轉型中的苦難——1990年代後國際電影節上中國影片的國族寓言
國際電影節上中國影片的敘事及意義
現實關懷——中國災難片類型的靈魂
重塑影像中的“中國”——高力強導演藝術研究
上海·電影
永遠的鏡像——中國倫理情節劇電影的現代性特徵
看見的和看不見的——從票房排行榜解讀2005年、2006年中國電影狀態
誰在看盜版?——中國電影一個沉重的話題
中國電影批評現狀研究
主要參考書目
後記
