圖像的意涵：明代人物畫研究三題

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由劉德賓著的《圖像的意涵(明代人物畫研究三題)》三篇有關明代人物畫的研究專論，分別檢討明代早、中、晚期較具代表性的畫家與作品，雖然具體而微的畫史個案研究不便從中獲取“因緣承成的不同風格變化”，但對於促發創變的“要素、程度、性質及其效果”卻每有新異的收穫。其間，對於社會政治、宗教民俗、學術潮流以至畫家性情等因素與藝術間存在的“某種正比關係”的捕捉收效尤著。承認畫史“變革內部自發自足的特質”當然必要，但所謂“本體性”如果僅指變化的根源始自畫家與繪畫發展自身因素的話，那么對其的釐清與證定仍不可避免地需要考察其所處的外部環境。否則，單就繪畫或畫家的“本體”發聲，則很難不陷入片面理解與純形式分析的有限思路中。利用“上至宗教，下至經濟學”等文化史上的各種資料探求畫作問隱含的“訊息”，這是藝術史學科不斷發展的生命線。因此，要把握中國傳統繪畫的深髓和精義，亟須立足於人文學科的巨觀文化背景以解讀、分析畫家作品與美術現象，讓作品儘量多且細地告訴我們關於它的故事，使模糊的感受漸趨清晰明朗。

內容簡介

本書將明代人物畫置於廣闊的時代背景中進行考察，以三篇研究專論分別檢討明代早、中、晚期具有代表性的人物畫家及相關作品。作者重點考察了明代社會環境與人物畫的互動關係，從歷史、民俗、哲學、心理學等相關學科汲取有效的研究資源，力求將明代人物畫置於人文學科的廣泛視野中進行交叉性、綜合性審視，嘗試以情境分析與圖像學考證的較高眼界，觀照美術現象、析辨時代源流，多面向思維，努力針對具體討論對象採取恰切考察方式，以期尋繹美術史研究的創新性手段與有效範式。作者在研究中緊扣時代、社會與思潮的發展脈絡，廣徵博引，以豐富翔實的文獻與圖像資料，通過史、論結合的寫作手法，為檢視和解析明代人物畫的主題、風格與世態人心的內在邏輯，勾勒出一組生動別致的畫幅。

圖書目錄

序
緒論
第一篇藝術與信仰：商喜《關羽擒將圖》與15世紀的關公崇拜
第一節引言
第二節明前期宮廷繪畫與商喜的《關羽擒將圖》
第三節 15世紀的關羽崇拜及其造型
第四節 “小傳統”與政治情境：商喜的藝術策略序
緒論
第一篇藝術與信仰：商喜《關羽擒將圖》與15世紀的關公崇拜
第一節引言
第二節明前期宮廷繪畫與商喜的《關羽擒將圖》
第三節 15世紀的關羽崇拜及其造型
第四節 “小傳統”與政治情境：商喜的藝術策略
第五節結論：文化分層、政治身份與藝術樣式
第二篇《伏生授經圖》：明中期人物畫與“新儒學”思潮互動關係研究(1450—1600)
第一節研究史回顧與本篇寫作旨趣
第二節杜堇與《伏生授經圖》解讀
第三節明中期的“新儒學”思潮與文化情境
第四節複本回源：王陽明對“聖學”的承繼與杜堇的創作旨趣
第五節 “經世”與復古：明中期人物畫的時代意涵與意義綱絡
第六節結論
第三篇圖像、性情與觀看：陳洪綬的《鬥草圖》及其女性主義意識
第一節前言：相關研究現況與本篇作旨
第二節珠璣滿斗：《鬥草圖》與“鬥百草”
第三節 “亂世之出處”：晚明社會變局與審美風尚概觀
第四節 “鬥草”爭奇：陳洪綬作品中的女性觀看與女性主義意識
第五節餘論：圖像——境遇與心理的互動
參考文獻
索引
後記

圖像的意涵：明代人物畫研究三題

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