四任

四任

四任,指的是清代末年,在江浙、上海一帶出現的最有名的畫家們,即為任熊任薰任頤、任預,其中,任頤即為任伯年,他山水、花鳥、人物無一不精,是與同時期的吳昌碩齊名的人物。

基本介紹

任熊,任薰,任頤,任預,

任熊

任熊(1823年7月19日-1857年11月23日)清代晚期著名畫家,“海派”藝術的代表人物之一。字謂長,一字湘浦,號不捨,浙江蕭山人。幼時家貧,跟塾師學畫人像,後寓居蘇州、上海以賣畫為生。曾流浪到寧波,得遇名師姚燮,在其家“大梅山館”學畫,深得宋人筆法。任熊是繪畫全才,人物、花卉、山水、翎毛、蟲魚、走獸,無一不精。畫法宗陳洪綬,與弟任薰,兒子任預、侄任頤合稱“海上四任”,又與朱熊張熊合稱“滬上三熊”。
其父任椿,善畫,在當地稍有名氣。受其影響,任熊自幼喜愛繪畫,童年時常畫燈畫。父卒,又從 村塾師學畫肖像。凡影描勾填之法,畫男女老幼之容,無所不會。因不願死板地恪守粉本,乃竊變其法,以期畫出裹在衣冠里的人體解剖結構,於是弄得“朝服翎頂者禿其顱矣,端拱者跣一足矣”,因而引起老師的不滿。任熊遂離師而赴各地賣畫為生。
任熊在杭州得到同鄉陸冶山相助,結識了許多畫友。此時他的肖像畫已為人所重,然他對傳統藝術的學習仍孜孜不倦,臨摹了杭州孤山聖因寺貫休的十六羅漢石刻畫像。浙西周閒喜愛任熊繪畫,將他邀至范湖草堂,使他終日臨撫古人名作,略不滿意,則再臨一遍,必達到與原作亂真或勝過原作乃已。興致所到,經常通宵達旦,前後達8年之久,故其畫藝日益精深。後又被寧波文人姚燮延請。姚家收藏甚富,使他得以飽賞宋元明清諸代名家的書畫佳品。在此期間,他創作的《姚燮詩意圖》120幅(故宮博物院藏)為生平傑作之一,設境之奇,運筆之妙,令人讚嘆。任熊後來常往來於寧波、杭州、上海、蘇州等地,靠賣畫為生。後因病卒於家,年僅三十五。
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸,筆力雄厚,氣味靜穆,深得宋人神髓。尤擅長人物,堪與陳洪綬並駕。人物形象多高古、奇倔、誇張、得陳洪綬神韻而能別出心裁,其自畫像神態刻畫細緻入微,十分寫實。任熊對衣紋的勾畫向來十分精彩,鐵畫銀鉤,很見功力。所題款字也是十分有力,與畫法同出一轍。曾有《于越先賢傳》、《劍俠傳》、《列仙酒牌》等畫曾刻印行世,
傳世作品有《十萬圖冊》十頁、《姚燮詩意圖冊》《自畫像》軸等,現藏故宮博物院;鹹豐五年(1855)作《四梅圖》軸藏中國美術館;《為姚梅伯作人物冊》二十頁、《洛神圖》軸、《范湖草堂圖》卷藏上海博物館;《丁文蔚像》軸藏浙江省博物館;《少康像》冊頁藏南京市博物館;《瑤宮秋扇圖》軸藏南京博物院;《四季花卉圖》卷藏遼寧省博物館;《人物圖冊》藏廣州美術館
藝術年表
1823年 清道光三年(癸未)1歲
六月十二日,生於浙江蕭山,名熊,字渭長,為任氏第二十二世。父任椿,為民間畫師。
1826年 道光六年(丙戌)4歲
"自幼喜塗抹,從張雅堂夫子讀,偶檢其書包下,皆畫稿耳"。從村塾師習畫。
1835年 道光十五年(乙未)13歲
任熏(阜長)生。
沙馥(山春)之弟沙英(子春)生,後拜任熊為師。
1838年 道光十八年(戊戌)
16歲因早年喪父,家境清貧,弟妹年幼,約在此時,開始賣畫自給,承擔家計。
1840年 道光二十年(庚子) 18歲
作《楷書七言聯》紙本立軸:"看畫客無寒具手;論書僧有折釵評。"
1841年 道光二十一年(辛丑)19歲
作《仕女圖》,後周閒題《昭君怨》詞於其上。
1842年 道光二十二年(壬寅)20歲
在寧波、杭州、蘇州、上海一帶,賣畫維生。
1845年 道光二十五年(乙巳)23歲
在定海觀吳道子畫石刻,力摹唐人筆意。
1846年 道光二十六年(丙午)24歲
與同鄉陸次山,寓杭州西湖。在孤山聖音寺觀五代貫休十六尊者石刻畫像,寢臥其下,臨摹不輟,對唐人畫法的認識更進一步。(見吳恆仲英跋任渭長《松陰圖》:"道光丙午偕陸次山僑寓西湖,得貫休十六尊者像,寢臥其下。")
作《仿貫休十六羅漢圖》大冊頁(現藏南京博物院)。
1847年 道光二十七年(丁未)25歲
夏五月,作《採藥圖》(現藏浙江省博物館),自題五言律詩一首,詩格不俗。
1848年 道光二十八年(戊申)26歲
始與周閒(存伯)訂交於錢塘(杭州),"留范湖草堂三年。終日臨古人佳畫,略不勝,輒再易一縑,必勝乃已。夜亦秉燭,未嘗輟,故畫日益精"(《任處士傳》)
作《錢江龍見圖》贈周閒。記二人於八月錢塘觀潮之事。
作《博古圖》,後流入日本。
1849年 道光二十九年(己酉)27歲
寄居范湖草堂,作《秋花圖》四屏。作《煙柳蘭舟扇》並題詞一闕,調寄《江南好》。
1850年 道光三十年(庚戌)28歲
寄居周閒范湖草堂,初識詩人畫家收藏家姚燮(字梅伯,號大梅山人)。春,與友人共游鎮江之金山、焦山與北固山。繼游明州(寧波,鎮海)。"游佳山水,必造其險奧,一樹一石有奇致,亦必流連其間,曰:'此天生畫本也'。"
秋,寄居寧波姚燮之大梅山館,朝夕詩畫切磋,越二月有餘,摘梅伯各色詩句,繪成《大梅山民詩中畫》6冊,120頁。是冊內容豐富,題材廣博,有人物、仕女、武士、神仙、佛道、鬼怪、博古、花鳥、蟲魚、走獸、鞍馬、山水、樓台、宮室等等,詩奇畫絕,珠聯璧合;一冊之中,工筆寫意,錯雜出之,光怪陸離,不可方物。有清一代之冊頁,當推此為第一。此圖之六冊裝原本,現藏香港私人藏家;十冊裝摹本(或為陸恢所摹),現藏故宮博物院。
作《銅雀春深》團扇,贈姚燮。
作《宋元詞句仕女》冊頁,十六開。為姚景皋(姚燮長子)所請。
作《梅花仕女圖》紙本橫披於立秋第二日,於大梅山館。(見《南畫大成》卷七202頁,又見《海上名畫》6頁。現藏上海文物商店)作《采芝圖》(現藏上海文物商店)、《鳳凰牡丹圖》、《斗母天尊圖》(現藏上海博物館)、《花鳥圖冊》20開、《花卉圖冊》20開、《玉蘭雙鸞圖》(現皆藏南京博物院)、《瑤台祝壽圖》(六條通景掛軸)、《宋元詞句仕女圖》(26幅)、《山水圖》(現藏上海朵雲軒)、《柳林仕女圖》(現藏中國美術館)、《桃花錦雞圖》(現藏瀋陽故宮博物院)、《花鳥圖》四屏(現藏浙江省博物館)、《補景仕女圖》(現藏浙江天一閣博物館)、《琵琶半掩圖》(紈扇)。
秋,為浙秋作《百花圖卷》於大梅山館。(圖見香港佳士得拍賣圖錄1987年1月12日封面)
冬,歸蕭山,與里中曹峋(子嶙)訂交,於時,里中人始重其所為畫。杜門者一年。
1851年 鹹豐元年(辛亥)29歲
正月十五日,書引首並自跋《大梅山民詩中畫》圖冊。
"鹹豐初年(應該約在1853年),以嘉興周閒薦入向忠武公金陵戎幕,為繪地圖,羈居積年,得江山之助,筆法愈健。既歸,鬻畫蘇州以自給,尺幅片褚,人鹹珍之。"(見《蕭山縣誌稿》)。
初識張熊子祥(1803~1886年),並過訪之。作《梅花燈燭圖》。
冬,周閒自楚還,遂重訪周之范湖草堂。(見《任處士傳》)
作《端午锺進士進爵圖臨陳章侯》紙本立軸(現藏蘇州市博物館)、《梅竹雙清圖》紙本立軸(現藏上海博物館)、《湘湖記游圖》(現藏上海文管會)、《花鳥圖》四屏(現藏浙江省博物館)、《醉酒圖》(現藏杭州西泠印社)、《山水圖》冊頁(現藏鎮江市文物商店)。
1852年 鹹豐二年(壬子)30歲
應周閒之約,"游吳(蘇州),一至滬瀆(上海)。有大腹賈,欲以千金交,不樂其請,拒之而去"(見《任處士傳》)
"渭長之在吳也,聞粵西變,日與周子存伯論兵,有請纓志。"(見丁文蔚《列仙酒牌》跋)。寄居華陽道院,與畲鏞、黃鞠、楊韞華、韋光黼、孫聃、齊學裘,結書畫之社於蓬萊閣,公推為主持,並先後作《蓬萊閣雅集圖》、《晚晴樓七夕小宴圖》等手卷,錄其盛況,分別由姚燮作記系之圖後。六月,周閒至,同游蘇州之靈岩、虎丘。當時,"吳之人輦金幣、丐筆墨者,踵相接也。"(見《任處士傳》)"時吳 人懷白金薦絹素者,接踵。至是,家居鬻畫,稍足給米鹽,以供高堂,蓄妻孥。繪事日益工,眾乃尼之,戒勿輕出"(見丁文蔚《列仙酒牌》序)任熊進入創作旺盛期。任熊與劉文起之孤女結婚。太平軍擬攻南京,江南一帶告急,友人黃鞠公壽(1796~1860年),為渭長禮聘劉氏孤女為妻。因時事緊急,黃飛書招任熊至,合卺於婦家丁文蔚(1827~1890年)《列仙酒牌》跋云:"金陵警告,羽檄紛布,居者驚走。公壽亟寓書招之,合卺於婦家,挈以歸。"劉公孫,字文起,"有倚馬才,下筆萬言立就,性孤傲不可近。獨奇周閒,千里貽書締交。後劉文起死,其孤女留吳中。"作《樹下聽琴仕女圖》、《吹簫弄潮圖》團扇、《桐蔭撫琴圖》(現藏杭州西泠印社)、《調琴啜茗圖》(現藏上海博物館)、《綠蔭晝靜圖》(現藏中央工藝美術學院)、《煮藥圖》(現藏武漢文物商店)、《花鳥雜畫冊八開》(支那南畫大成出版,現為私人收藏)。
1853年 鹹豐三年(癸丑)31歲
二月,再至蘇州,接劉氏女歸蕭山。
十月,至滬上,作《熏籠圖》(現藏天津藝術博物館)。作《菊石圖》、《柳燕圖》、《錦雞圖》、《紫薇圖》(現皆藏故宮博物院)、《四季花卉圖卷》、《花卉圖冊》、《麻姑獻壽圖》(現皆藏浙江省博物館)、《蘭亭秋會第二圖卷》(現藏杭州西泠印社)、《仕女圖》(現藏天津藝術博物館)、《列仙酒牌》48幅(次年由蔡照初鐫板完工印行)、《松下高士圖》。
1854年 鹹豐四年(甲寅)32歲
至吳中(蘇州)與沙馥(山春)訂交,並收沙馥之弟沙英(字家英、子春)為弟子,偕之同游金山、焦山等名勝。又收潘椒石為弟子,"畫花卉果品,筆極疏秀,而章法頗奇。"(見張鳴珂著《寒松閣談藝瑣錄》)
春,任熊作圖,蔡照初鐫板,印行《列仙酒牌》四十八幅,有曹峋序,有族叔任淇(竹君)序,蔡照初尾跋。丁文蔚跋《列仙酒牌》云:"家居鬻畫,稍足給米鹽,以供高堂,蓄妻孥。"子任預(立凡)生。於彌月湯餅之會上,以《列仙酒牌》鐫刻印片,分贈諸親友。作《锺馗圖》(見《日本現在支那名畫目錄》)、《花卉圖》四屏(現藏天津藝術博物館)、《鷹樹圖》、《富春山圖》(現皆藏上海博物館)、《百花圖》(王錫齡家藏)。
1855年 鹹豐五年(乙卯)33歲
夏,應周閒之邀與陳塤同游焦山,得駐軍將領款待,尊為"上客"。
"周閒從樓船諸軍,扼京口,馳書相招。歲乙卯夏,偕陳塤重遊焦山,總帥周公士法,副帥雷公以緘,鹹器重之,待以上客。"(見《任處士傳》)
入向榮戎幕,然時間應極短,不過月餘而已。"鹹豐初年,以嘉興周閒薦入向忠武公金陵戎幕,為繪地圖,羈居積年。"(見《蕭山縣誌稿》)。
任熊隨周閒返錢塘,寄居范湖草堂,七月為周閒(周氏的《范湖草堂記》要在三年後方完成)作《范湖草堂圖》手卷,長二丈,乃任熊山水畫之代表作之一,亦為晚清山水畫之重要作品。作《福祿壽三星圖》紙本立軸,為此時人物畫之力作(台北私人藏);作《瑤宮秋扇圖》(現藏南京博物院)、《臨院本山水圖》(現藏上海博物館)、《四紅圖》(現藏中國美術館)、《麻姑獻壽圖》(現藏上海朵雲軒)、《元女授經圖》(現藏天津人民美術出版社)、《山水仕女圖》(現藏蘇州市文物商店)。九月,至吳,再與黃鞠、畲鏞、孫聃諸人游。十二月,歸蕭山,又杜門一年。
1856年 鹹豐六年(丙辰)34歲
在蕭山杜門不出。
女昭容生。
三月,任熊作圖,蔡照初鐫板,印行《劍俠傳》33幅,丁文蔚序。任熊屬首,並作記云:"藍叔子屬渭長畫,蔡容莊雕,時在鹹豐丙辰三月。"
秋,重九日,在丁蘭叔(豹卿)之大碧山房,作《黃菊酒謝蟹圖》,並為治端石印"豹卿"一方。此印,為任熊僅存傳世之印。
作《自畫像》,並題"十二時長調一闕",為渭長人物畫精品。亦為中國歷代畫家畫像及自畫像中之代表作。作《于越先賢傳》圖80幅。作《補袞圖》(現藏徐悲鴻紀念館)、《丁蘭叔三十歲小像圖》(現藏浙江省博物館)、《蕉蔭睡貓圖》(現藏上海博物館)、《周星詒小像圖》(現藏上海博物館)、《十萬圖冊》十開(現藏故宮博物館)、《少康小像圖》(現藏南京博物院)、《四季花卉圖》四屏(現藏浙江省博物館)、《枯木竹石圖》(現藏杭州西泠印社)、《論古圖》(現藏杭州西泠印社)、《羅浮仙影圖》與費以耕合作(現藏浙江嘉興市博物館)、《臨陳無名人物圖》(現藏故宮博物院)。
1857年 鹹豐七年(丁巳)35歲
四月,次子立墉生。
閏五月,任熊染疾,病體日衰。
仲夏,扶病作《秋林共話圖》紙本立軸,並自題七絕一首(現藏故宮博物館)。八月,周閒過蕭山,約游,不果。九月,周閒自天台還,"任熊留之宿,談燕浹旬。謂湘雲寺後,岩石壁立,作種種雲頭皴,為天下第一奇勝,不可不游。時其疾未瘳,(周閒)辭俟後約,任熊不可。力疾掉扁舟,泛湘湖,步至寺後,酌鸚鵡杯,相賞甚樂。晚過曹氏(曹峋)葺蒼草堂飲。任熊自有疾,不出戶者五閱月。周閒來,始偕出,尋故人,攬名勝,興致頓佳"(《任處士傳》)。作《椿萱並茂圖》(現藏上海博物館)、《禿樹寒山圖》(現藏浙江寧波天一閣博物館)、《湖石仕女圖》(現藏天津藝術博物館)。
十月,疾大作,初七,卒於家,年35。
卒之日,吳越之民,皆嘆息不已。遺作《高士傳》繪圖未完,僅得26幅,尚缺披衣、顏子兩圖,由蔡照初鐫版後,任淇屬扉頁,由王錫齡出資刊行。楊韞華、韋光黻傾資助其喪。故後,"未竟之作,由(沙)子春完成之,能盡師法"。周閒為之作《任處士傳》,哀婉摯友,敘其生平與為人。
十二月,所作圖《于越先賢傳》80幅,由蔡照初鐫板,任淇書籤,有王錫齡(嘯篁)序,並出資刊行。
冬,同里王錫齡(嘯篁)出資重刻任熊《劍俠傳》圖,並重刻其傳於後。

任薰

任薰(1835-1893),字舜琴,又字阜長,其父任椿,兄任熊都是畫家。少喪父,從兄學畫,青年時在寧波賣畫為生,1868年與任頤去蘇州,後寓居蘇州、上海。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬,常用高古遊絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。任薰治學嚴謹,在寫生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女,畫法博採眾長,面貌多樣,富有新意。與顧文彬子顧承相友善,曾為設計怡園。 1888年54歲時雙目失明,後病卒於蘇州。與任熊、任頤時稱“三任”,合任預為“四任”,並為海上畫派代表畫家之一。
任薰自幼受父兄影響,喜愛繪畫,青年時在寧波賣畫為生。1868年春末與任頤同往蘇州,轉輾於 江浙之間,後寓蘇州、上海。任頤、任預均曾從其學畫。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。當時蘇州書畫家常在西園聚會,任薰與諸友常游宴其間,所見藏家名跡甚多,融會貫通,創作了不少優秀作品。據顧文彬《宦遊鴻雪》中說,蘇州怡園初建之前,顧曾推舉任薰為園作設計圖。怡園現存的園景布局分為東西兩部,隔以曲折的復廊,並以漏窗溝通東西景色,使園景顯得幽深玲瓏,這是出於任薰構撰的結果。由此可知任薰還長於園林設計。繪畫上,任薰對人物、花卉、禽鳥、山水,皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊,然奇軀偉貌,別出匠心,尤其是晚年的一些大幅立軸,如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等,運筆有如行草,氣勢沉雄;花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等,工寫兼善,取景布局,能突破前人規範,富有奇趣。他的畫風直接影響了任頤、任預等的繪畫創作,為清末上海畫派中重要的畫家之一。
任薰作畫題材廣泛,對人物、山水、花卉、翎毛、走獸(馬、羊等)無所不能,更擅長花鳥 、人物。粗寫意、細雙勾。技法初學其兄謂長,後吸取陳老蓮的傳統技法。用筆沉著力。
在構圖上有其特長,在大小不同的畫面上,創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品,尤其適應扇面上的表現技法,能筆隨意轉,在極小的團扇、摺扇畫面上,開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。
任薰作品在結構上比較嚴謹,很重視疏密虛實的主從關係,無論一人、一花、一鳥的主從關係都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇,寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。
他的另一特點是工於著色,濃淡相宜,清新可愛,絕無柔媚習氣。他尤長於使用重彩著色,能把對比鮮明的色彩調和統一起來,使畫面上的景色更顯壯麗,又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。
任薰人物畫,線條遒勁圓韌。由其晚年人物衣褶,運筆如同書法中行草,似有行雲流水之感,形態多奇偉的身軀,出乎 尋常容貌,帶有性格的神態,別出心匠。
任薰作品在香港拍賣較多,1986年即有作品參加拍賣,1986年5月一件《雙鉤花鳥冊》(共十二張)賣到45000港元。1989年5月又拍賣過兩幅作品,一幅扇面《鐘馗》以24200港元成交,另一幅《秋景山水》軸也是24000港元。1990年11月拍賣的一件《花卉草蟲畫集》冊頁價格偏低,只有17600港元,第二年9月是一件冊頁則達到12萬港元,這是一件八開山水人物冊頁,山水人物比他的花卉草蟲要珍貴得多。
任薰作品也在紐約拍賣,1989年拍賣的《人物》四屏立軸賣到18700美元,1990年11月拍賣的一幅《仕女》扇面是1540美元。1992年6月紐約蘇富比公司又推出兩幅任薰作品,一為山水軸(128.6*60.3),作於1876年,估價不高,為1200-1500美元,以1700美元成交。另一幅人物軸(92.7*41.3公分)由於起價太高而未拍出。

任頤

任伯年(1840-1896),名頤,浙江山陰人,故畫面署款多寫"山陰任頤"。兒時隨父學畫,十四歲到上海,在扇莊當學徒,後以賣畫為生。所畫題材,極為廣泛,人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨,豐富多變,構圖新巧,創造了一種清新流暢的獨特風格,在"正統派"外別樹一幟。另有長春電影製片廠演員劇團的演員。
任頤是近代傑出畫家。初名潤,字伯年,一字次遠,號小樓,(亦作曉樓),浙江山陰人,因此 他的畫署款多寫"山陰任頤"。任伯年的繪畫題材廣泛,人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨,豐富多變,構圖新巧,主題突出,疏中有密,虛實相間,濃淡相生,富有詩情畫意,清新流暢是他的獨特風格。任伯年的主要成就是在於人物畫和花鳥畫方面,往往寥寥數筆,便能把人物整個神態表現出來,著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著,有力瀟灑。他常畫鐘馗,他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼,不信邪。他的花鳥畫,總是把花與鳥連在一起,禽鳥顯得很突出,花卉有時只作背景,整個畫面充滿了詩的意境。
任伯年精於寫像,是一位傑出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭雲從陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓,誇張奇偉的人物畫法陳洪綬,裝飾性強的街頭描則學自任董,後練習鉛筆速寫,變得較為奔逸,晚年吸收華(岩)筆意,更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等,可謂神形畢露。
就任伯年的個人藝術造詣來看,花鳥畫的本領比較高,若以當時畫壇的情況而言,他的人物影響比較大,原因是當時畫人物畫家少,成就高者更少,象任伯年這樣造詣,自然推至旁首。
任伯年的花鳥畫更富有創造,富有巧趣,早年以工筆見長,“仿北宋人法,純以焦墨鉤骨,賦色肥厚,近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法,陳淳、徐渭、朱耷的寫意法,筆墨趨於簡逸放縱,設色明淨淡雅,形成兼工帶寫,明快溫馨的格調,這種畫法,開闢了花鳥畫的新天地,對近、現代產生了巨大的影響。
任伯年的山水畫創作不多,早年師法石濤,中年以後兼取明代沈周丁雲鵬、藍瑛、並上追元代吳鎮王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期,創作題材上範圍擴大了,具有深刻的社會內容,用隱晦的手段寄寓深情。90年代,數量很多,但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代,但藝術手法上則更加熟練,大膽、概括,特別是花鳥畫,達到“爐火純青”的佳境。
作品流傳 任伯年二十多年的繪畫創作,留下了數以千計的遺作,是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的,最晚的作品為光緒乙未年冬十月,去世的前一個月作的。重要作品如同治七年(1868)仿《陳小蓬斗梅圖》,現藏故宮博物院,光緒三年(1877)作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年(1881)作《牡丹雙雞圖》,收入日本《支那名畫寶鑑》;《漁歸圖》,收入《陸氏藏畫集》;仿《宣和芭蕉圖》,收入《南畫大成》。次年作《人物冊》,收入《南畫大成》。十一年(1885)作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。
任伯年現存作品,大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、台私人手裡也留有一些他的作品。
作品行情
任伯年作品在他在世時即廣為流傳,解放前畫店、地攤多有出售。解放後則較少出售,多由國家收購,歸各地博物館收藏。80年代後民間收藏部分流入香港,台灣、美國,尤以香港為最多。
香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作,八十年代末半島拍賣行和協聯古玩拍賣公司也加入拍賣行列,但拍賣較少。1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價,位列最高層次,以後有所降低,但保持在5-10萬港元。1988年有大突破,達到70多萬港元,但小立軸價格較低,不如冊頁。1990年拍賣的兩幅較大的立軸中,一幅38萬港元,一幅24萬港元,算是較高的。1991年價格又有重大突進,一幅《鐘馗》立軸達93萬港元,這是目前任伯年作品的較高價格。
任伯年為海派中的佼佼者,其繪畫發源於民間,重視繼承傳統,吸收西畫技法,形成風姿多采的獨特畫風,在“四任”中成就最為突出。 擅人物、花鳥、山水,其人物畫取材廣泛,作品能反映現實生活,針砭社會,寄託個人情懷,具有一定思想性。造型簡練、準確,生動傳神,手法多變。他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華喦及北宋諸家。博採眾長,轉益多師,成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨於一身的畫家。他於傳統的筆墨之中摻以水彩畫法,淡墨與色彩相交溶,風格明快、溫馨、清新、活潑,極富創造性。 山水畫雖不多作,但也構圖布局變化多端,筆墨技巧能跳出傳統窠臼,別具一格。任頤的繪畫在當時及現當代具有極大影響,被認為是“仇十洲(仇英)後中國畫家第一人”。有《蘇武牧羊》、《女媧鍊石》、《關河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世,後人出版有多種畫冊、畫集。 任頤是我國近代傑出畫家,在“四任”之中成就最為突出,是海上畫派中的佼佼者。他的傑出藝術成就受到世人矚目。
生平大事記
道光十九年(1840年)生於蕭山農村,其父任聲鶴為民間肖像畫家,大伯父為任熊,二伯父為任薰,自幼善畫,受民間版畫影響深刻。
1854-1855年,十五六歳時在上海賣畫,模仿任熊作品沿街出賣,恰逢任熊路過,非但不怒,反而賞識其才華,招為弟子,傳為逸話。
1861年,太平天國進入紹興時,父卒。曾被招入太平天國軍當旗手"戰時麾之,以為前驅"。其後天京(太平天國首都南京)陷落,返鄉。
1864年,遷往寧波賣畫為生,結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
1868年,28歳時與任薰一共前往蘇州,隨任薰學畫賣,結識畫家胡遠、沙馥。
1868年冬,前往上海、此後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。開設扇子店"古香室",與虛谷,張熊,高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。
1883年,經高邕介紹結識吳昌碩。
1887年,出版'任伯年先生真跡畫譜',轟動上海。
1895年,光緒二十一年十一月初四日(12月19日),因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎,死去,享年56歲。

任預

任預(1853—1901),一名豫,字立凡,浙江蕭山人,任熊子。擅畫山水、人物、花鳥,無所不精。在任熊(1823—1857)、任預、任薰(1835—1893)及任頤(1840—1895)“四任”中,最為年輕。由於其父任熊逝世時他僅四歲,因此在畫風上沒有機會受到父親的直接影響。
少即懶嬉不肯學畫,熊以為恨。及熊歿,遺稿盡為倪田所得,立凡轉自別家借臨,然亦不肯竟學。其畫純以天分秀出塵表,正如王謝子弟雖復拖沓奕奕,自有一種風趣。筆墨初無師承,盡變任氏宗派。其山水中加人物、樹石,位置衣貌,配合尤能出新。花卉能為宋人鉤勒,根葉奇崛。畫女子則秀媚天然,不事絢染,惟互面淡妝而已。胥口張氏嘗邀至其家,為畫長卷,經年始竣。然懶病不改,非極貧至窘不畫,亦不肯通幅完好,非詣有所弗至,性使然耳。得者轉稱為奇構。得趙之謙指授,亦善刻印。卒年四十九。
傳世畫作有《金明齋小像》軸,現藏故宮博物院;《山水紈扇》、《江城春 曉圖》軸藏遼寧省博物 館;《翠鳥白猿圖》軸藏南京博物院;光緒十七年(1891)作《人騎圖》軸藏上海博物館;光緒二十二年(1896)作《鐘馗圖》軸藏浙江嘉善縣博物館;二十年作《屠婉貞五十九歲小像》卷,楊峴、吳大澄、吳昌碩、費念慈等均有題詠,現藏思無垢齋。

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