《喬松竹石圖》為元代畫家李士行創作的絹本立軸水墨畫,現藏台北故宮博物院。該作縱181.9厘米,橫106.4厘米,描繪坡石間一株松樹,主幹盤曲虬結,僅兩枝生有松葉,余皆枯杈形態,突顯松幹勁拔之美。畫面配以竹葉點綴,松乾用筆具提按頓挫的節奏變化,竹石則以圓潤筆觸呈現,形成剛柔對比。作者李士行(1282-1328年),字遵道,河北薊丘人,為元代畫竹名家李衎(1245-1320年)之子,擅詩書畫,其竹石畫法承襲家學淵源。

《喬松竹石圖》為元代畫家李士行創作的絹本立軸水墨畫,現藏台北故宮博物院。該作縱181.9厘米,橫106.4厘米,描繪坡石間一株松樹,主幹盤曲虬結,僅兩枝生有松葉,余皆枯杈形態,突顯松幹勁拔之美。畫面配以竹葉點綴,松乾用筆具提按頓挫的節奏變化,竹石則以圓潤筆觸呈現,形成剛柔對比。作者李士行(1282-1328年),字遵道,河北薊丘人,為元代畫竹名家李衎(1245-1320年)之子,擅詩書畫,其竹石畫法承襲家學淵源。
《喬松竹石圖》為元代畫家李士行創作的絹本立軸水墨畫,現藏台北故宮博物院。該作縱181.9厘米,橫106.4厘米,描繪坡石間一株松樹,主幹盤曲虬結,僅兩枝生有松葉,余皆枯杈形態,突顯松幹勁拔之美。畫面配以竹葉點綴,松乾用筆...
《竹石圖》是明代畫家陳洪綬創作的絹本繪畫作品,採用枯筆勾畫湖石輪廓並加以橫皴豎苔的技法,體現寫意凝重的筆法。畫面中萱草以雙鉤填色法繪製,設色妍麗且線條精準,秀竹則純用白描手法,線條飽滿流暢,形成挺拔秀逸的視覺效果。根據藝術風格比對,該作與其33歲創作的水墨竹石圖存在技法關聯性,後者竹葉筆觸勁健靜朗,...
其子李士行繼承家學,傳世作品有《喬松竹石圖》軸等,畫法出於乃父,唯功力稍差。作畫竹、墨竹二譜。存世作品有《四清圖》、《竹石大軸》、《沐雨圖軸》,均藏故宮繪畫館。(高清原色《雙溝竹圖》請看:)作品 《四清圖》是李衎65 歲所畫,用筆沉著穩健,墨色淋漓清潤,將各種竹子的姿態及竹子的新老枯榮都表現...
其子李士行繼承家學,傳世作品有《喬松竹石圖》軸等,畫法出於乃父,惟功力稍差。 趙孟頫 在古木竹石和花鳥畫方面,也是具有突出成就的高手。在這方面,最有代表性的作品就是藏於故宮博物院的《秀石疏林圖》卷和《古木竹石圖》軸。《秀石疏林圖》紙本墨筆,畫巨石周圍分布數株古木叢篁,用飛白法畫巨石,表現了...
松被賦予人格品質,應由元朝起。李士行的《喬松竹石圖》松乾虬曲彎轉,古節老鱗,斑駁敗落,品性清雅堅直。吳鎮的《松石圖》秀逸流暢、蕭澹灑脫;《松泉圖》更是隱逸飄然。明朝戴文進的《墨松圖》勁健飛動,沈周的《松石圖》以淺色淡墨作之,而神采更自翩翩,所謂妙而真也。清朝弘仁的《黃海松石圖》幽冷靜寂...
竹石圖 年代不詳 清華大學美術學院藏 049 辛夷圖 一八九七年作 湖州博物館藏 049 金桂圖 一八九七年作 嘉興博物館藏 050 玉蘭圖 一八九七年作 嘉興博物館藏 051 蔬果圖 一八九七年作 嘉興博物館藏 052 芍藥圖 一八九七年作 嘉興博物館藏 053 白菜圖 一八九七年作 浙江省博物館藏 054 菊花圖...
竹石圖 倪雲林詩意圖 清林長松圖 觀溪圖 雪山圖卷 墨蘭圖 喬松貞石圖 浮巒暖翠圖 《山水冊》十二開之三 《山水冊》十二開之四 《山水冊》十二開之五 《山水冊》十二開之六 《山水冊》十二開之七 《山水冊》十二開之八 《山水冊》十二開之十一 《山水冊》十二開之十二 《書畫合璧冊》八開之一、二 ...
67 清 張奎 喬松圖軸 68 清 張奎 鎮江名勝 69 清 張奎 山屑圖軸 70 清 張岑 溪山消夏圖軸 71 清 顧鶴慶 徐氏雲川閣十六景圖卷 72 清 朱本 蘭竹石圖軸 73 清 顧鶴慶 柳溪漁艇圖軸 74 清 二十四家 詩龕圖卷 75 清 幾谷 暴書圖卷 76 清 周鎬 二十四景冊 77 清 應銓 山水圖軸 78 清 嚴保庸...
善仿唐宋人筆意,擬元人王蒙、倪瓚更妙。所畫山水,早年蹊徑水口,猶多復疊,晚年山頭石面,簡筆粗疏,微加皴染,林樹離披,略點墨葉,人物飄然,舟室古雅,別具清明之格。畫名重海內,與宋旭齊名。天啟二年(1622)曾作《放鶴圖》軸,五年又作《曲襉清音圖》。傳世作品有《梅花竹石圖》《松風斜照圖》。
