基本介紹
- 中文名：呂派
- 劇種：越劇
- 創始人：呂瑞英
- 行當：旦角
- 特點：音域較寬，音色甜美
- 代表劇目：《三看御妹》、《九斤姑娘》等
藝術特色,代表劇目,流派傳承,
藝術特色
呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風格的基礎上，又增加了活潑嬌美、昂揚明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長在中高音區運用俏麗的小腔，較多採用大幅度的音程跳動使唱腔旋律華彩，富有活力。
《三看御妹》呂瑞英飾劉金定
《三看御妹》呂瑞英飾劉金定呂瑞英音色甜美，音域寬廣，音區寬至13度。如《穆桂英掛帥》中名段“轅門外三聲炮聲如雷震”，最高為G調的高音ra, 最低音為低音3，這位增強唱腔表現力提供了條件；唱腔借鑑了豫劇的因素和潤腔方法，與越劇唱腔融為一體，顯得雄渾秀美。
在呂派唱腔的音調中常出現4音和7音兩個偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調式轉換；板式運用也靈活多變，根據人物情緒變化，通過速度快慢、節奏鬆緊，使旋律色彩豐富，對比鮮明，富於層次，具有新鮮感。如《西廂記·拷紅》中的“夜半時停了針繡”這段唱，可分為三個層次。一開始運用舒緩的“慢中板”，唱腔引入回憶，突出了紅娘在敘述時邊說邊想的意境和情態；中段轉入“四工腔·中板”，“夫人啊你得放手時且放手”處字位節奏緊縮，速度加快，以表達急切規勸的心情，在“得罷休時且罷休”一句的“且罷休”三字，字位節奏拉開，並加以小腔潤色，加重語氣，形成唱段的戲劇性高潮。從“夫人啊”起速度逐漸放慢，在“啊”字上又以小腔擴充伸展再轉回到“慢板”。整段唱委婉而略帶俏皮輕鬆，音樂色彩形成鮮明對比，生動塑造了紅娘這個聰明伶俐的姑娘的音樂形象。
在潤腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細緻傳達人物內心活動。如《紅樓夢》中薛寶釵的“常言道主雅客來勤，誰不想高朋能盈門”兩句唱，在“常”和“勤”二字用了上倚音，“雅”字的小腔中加以顫音，“能”字上用了七度下滑音，這不但使唱詞的音韻四聲清晰正確，而且曲調圓潤而不輕飄，更真切體現了薛寶釵的性格風貌。
呂瑞英創腔時，根據內容需要，善於向兄弟劇種橫向借鑑，豐富自己的音樂語彙。如《桃李梅》的“風雨同舟”唱段，吸收借鑑了錫劇“行路板”的節奏型，設計創造了越劇的“行路板”，恰如其分地表達了人物女扮男裝上京告狀時心急如焚的情緒。這種節奏新穎的“行路板”已在越劇中廣泛運用。
呂瑞英便裝照圖冊
代表劇目
呂瑞英在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會上扮演《梁山伯與祝英台》中的銀心獲演員三等獎。1953年參加第一部國產彩色電影《梁山伯與祝英台》的拍攝，該片1954年在國內外放映後，她扮演的銀心，戲雖不多，卻受到觀眾青睞，聲譽鵲起。是年，在華東區戲曲觀摩演出大會中，飾《打金枝》中的公主獲表演一等獎。1955年隨中國越劇團赴民主德國和蘇聯演出時扮演《西廂記》中的紅娘，受到國外專家及觀眾的好評。20世紀50年代中期至60年代初期，其扮演《三看御妹》中的劉金定、《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《金山戰鼓》中的梁紅玉、《九斤姑娘》中的張九斤、《二堂放子》中的王桂英、《紅樓夢》中的薛寶釵等角色，都有出色的表演。1978年回上海越劇院後，主演了《十一郎》、《桃李梅》、《淒涼遼宮月》、《花中君子》等劇目。
