吳鴻勛，字子嘉，心蘭，小竹，鶴峰，紫袈道人，知非翁，清鹹豐舉人，後人曾國藩幕府，並任過湖州知府三年。其善畫蘭竹，筆意秀韻。亦工書，以賣畫自給。1862年開始寓滬賣畫。筆者見其畫頗多，有蘭草水印圖，上有“湖州知府”四字印章，後觀其梅、蘭、竹、菊四條屏，他畫梅，或含苞待放，或披雪飄香，或夕陽斜照，……總有各自巧思。他畫蘭，大膽豪放，數筆寫成，濃淡相宜，柔中帶剛，暗飄幽香。他畫竹，往往以其濃淡交錯，沉著酣暢和劍撥弩張之筆，勾劃出如槍之乾和箭之葉。他畫菊，總是從單純的內容與簡潔的構圖中，顯現出古雅而又野逸之氣。
基本介紹
- 本名：吳鴻勛
- 字號：字子嘉
- 出生地：安徽歙縣
- 主要作品：《石蘭圖》和扇面人物
吳鴻勛
[清]字子嘉，安徽歙縣人，流寓上海。舉人。工畫蘭竹，同治（一八六二―一八七四）時寓滬。《海上墨林》
而且每幅畫中都有不同的閒章，或方或圓，相得益彰。省博物館藏其墨竹扇面，乙亥(光緒元年)作，時客西湖，有“小竹畫記”圓印，“知非叟”閒章，(歙事閒談》有文：“子嘉歙大阜舉人，曾人曾文正幕”。由於父親的藝術水平和家教，乃產生其女吳淑娟的藝術成就。《海上墨林》也對其藝術大為讚賞。該書作者楊逸，字東山，亦是海上著名畫家，我見過他的《石蘭圖》和扇面人物，他們本是朋友，故楊逸也很熟悉徽州的吳鴻勛，所以，他的評價也是客觀公正的。
新安畫派中還有一個很特別的現象，師承和家學的傳授關係，直接能保持畫風的純正。如清初畫壇這樣現象很普遍，也造就了聲勢浩大的“新安風”。家學關係中有鄭重——侄，元勛、為虹，子，完德、全德、婿，汪應健。漸江—侄，江注。李流芳—子，抗之，侄，宜之，曾孫，謙等。許楚言道：“……吾鄉百餘年來，畫苑一燈，恆不乏人。”新安畫派能如此瓜瓞連綿，畫風純正，這也是一個很重要的因素。在民國畫壇上父女畫家吳鴻勛、吳淑娟便是一個例證
