基本介紹
- 中文名：吳新宇
- 出生地：天津寶坻
- 出生日期：1978年
- 職業：書法家
- 主要成就：中國書法家協會會員
作品獲獎情況,作品入展情況,相關評價,作品賞析,
作品獲獎情況
獲“信德杯”全國個體私營（民營）企業書法展獲獎提名（中國書協）
獲瑞中杯”慶祝建黨九十周年全國大型書畫展優秀獎
獲第三屆“廉江地稅杯”全國書法大展三等獎（廣東書協）
獲第二屆北蘭亭書法電視大獎賽優秀獎（北蘭亭）
獲慶祝建黨90周年全國書畫大展暨名家作品邀請展優秀獎（內蒙古書畫院）
獲“鄭道昭獎”全國書法作品展優秀獎（最高獎）（山東書協）
獲天津首屆臨帖展獲優秀獎（天津書協）
獲天津市首屆青年書法篆刻展獲獎提名（天津書協）
獲天津市第八屆書法篆刻展獲獎提名（天津書協）
作品入展情況
入展“劉禹錫杯”書法篆刻展（中國書協）
入展“萬印樓”國際篆刻展（中國書協篆刻委員會）
入展第二屆“平復帖”書法篆刻展（中國書協）
入展“雲峰杯”書法篆刻展（中國書協）
入展首屆臨帖展（中國書協）
入展第七屆全國楹聯展（中國書協）
入展第七屆新人展（中國書協
入展 “信德杯”全國個體私營（民營）企業書法展（中國書協）
入展全國首屆篆書大展（中國書協）
入展第三屆全國隸書大展（中國書協）
入展“袁崇煥杯”全國書法展（廣東書協）
入展天津市首屆篆刻家提名展（天津書協）
入選書法報海選書壇新秀推薦榜（書法報）
入展“美麗臨武夢﹒花重紫薇城”書法篆刻作品大展（湖南書協）
入展“雲海杯”山西省第九屆書法篆刻作品展（山西書協）
入展紀念毛澤東同志誕辰120周年全國書法展（湖南書協）
入展“青州全國書法展（山東書協）
入展全國中青年千字文書法手卷（書法報）
入展“賀州杯”全國首屆小品書法展（廣西書協）
入展第六、七屆書法篆刻展（天津書協）
入展首屆“黃庭堅獎”全國書法大展（廣西書協）
入展首屆北蘭亭電視書法大賽（北蘭亭）等
相關評價
追求漢簡情趣書寫味道（書法導報發表）
吳新宇
在隸書臨習已多年，曾臨石門、張遷、鮮于璜、好大王等碑刻摩崖，去 年深感書法書寫性的重要，在碑刻中臨習深感描摹性太強，在得到恩師劉洪洋先生點撥後，去 年又加進了漢簡帛書的臨習。在漢簡中慢慢的體會到情趣豐富、書寫性強，深深地感染我！真是張建會老師說的漢隸求法、漢簡求情。在隸書道路上前行！在臨習中越發感覺到書法中書寫性的重要！不能停留在描摹的狀態！11月9日在天津美術館看到孫伯翔八十抒懷書畫展，孫老行楷書的書寫性太震撼了！才成就了當代魏碑書寫第一人！書寫性的臨習比描摹性的狀態要難得多，快慢、輕重、枯澀、大小等等要有一個新的改變，改變習慣難，變成書寫性更難，我還在書寫性門口徘徊！再此不能胡亂贅言！影響同道！在此只剖磚引玉，呼喚書法的書寫性！
硯邊隨想
學習隸書應以漢碑為法，漢簡求情。先學漢隸，在學漢簡。
簡書是先人書寫的墨跡，起、行、收狀態容易把握，漢碑則透過刀鋒看筆鋒要難些；漢簡屬於書寫水平有差距，辨別優劣要有基礎，漢碑書寫者是較高的，沒有辨別優劣環節，找自己喜歡的臨習就行。
簡書書寫速度要比漢隸書寫速度要快，在快速運筆中也要有篆籀氣才古氣。漢簡書寫運動中有停留、有急徐、有提按才行。
簡更應體會筆意中寫的感覺，緩按急挑、動中寫靜。
簡書放的筆畫多，在書寫中不要一味的放，要注意收與放，率意與斂起，達到收放統一。
書法中筆畫質量是關鍵，提筆按著寫，按筆提著寫。尖、扁、滑都不好！筆畫不是一個簡單的符號，理性和感性都要靠隸法來體現，臨習時要不斷的提高筆畫的動靜、大小、長短、粗細等等陰陽關係。
簡書也有工穩和率意的風格，工穩的金石味道濃，率意的抒情更勝一籌。
簡書字都不大，在臨習時大字、小字交替臨得到信息會多些！
簡書線條靈動、飄逸易，凝練、渾厚難。
簡書中排疊的筆畫多，求變化，忌雷同。要關注細節的長短、粗細、疏密、輕重、方圓、曲直等變化。把握整體的自然不雷同。
古樸文雅 風致歸漢
劉洪洋
“若暇龍盤游，蜿蜒軒翥，鸞鳳翱翔，矯翼欲去；或若鷙鳥將擊，並體抑怒，良馬騰驤，奔放向路”。這是對東漢隸書藝術成就的高度寫照，也是新宇心中追求的藝術明燈。
近些年來新宇的書藝成就主要是隸書，而他的取法避開大眾法源而直擊《好大王》和《開通褒斜道》，在欣賞他全國大展上展出的作品我們會感受到他用筆遒勁，雖纖細而不柔弱，雖平直而不呆板，以斜取勢，頗具動感。其書布局飽滿，隨字賦形，大小相間，疏密得當，參差錯落，渾然天成。在書藝創造上，從筆畫、布白、形體、排列到運筆、體勢、風格等方面均能道出隸書的特徵，完全能折射出東漢時期的宏大氣象，究其根由新宇是以篆作隸，藏頭護尾，才有如此精良之作，可見新宇的睿智清遠。
新宇初習金文，於西周青銅銘器用功頗多，深得堂奧之妙，而後擴大法源，涉獵秦漢，推崇參會，領略其旨，終有所悟。新宇的作品老道古氣，在書寫過程中簡明幹練，筆筆都不猶豫，直截了當，準確到位，從無做作之嫌。由於使線條有力老成達練且極富彈性和韌性，雖字形不大但力足氣滿，件件作品都具有遒勁鬱勃之氣，古雅的風致使作品的情調和韻味散發著激情與衝動。再者新宇隸書結構靈活，用筆方圓兼施，剛柔相摻，交替變化，運用自如，使人感受到他善於用筆來處理各種不同的筆畫形態和結體，他的作品也因此氣息活躍，又讓人感受到其筆下的莊重感，以靜穆之美應和於廟堂之上，即活躍又奇異，筆力沉實中得厚，筆力靈虛時得力，細中有韌，打破了平穩如一的定式，在對比中得到趣味的變異，這才是難能可貴的。細品其隸書結構的不對稱，用筆的不平衡，卻在視覺上造成了相輔相對並不狂怪的藝術修為。其筆下極盡其形之變而得平衡安穩，那種不規則的無定式秩序的排列節節生奇，層層追險，奇險互見，曲盡其妙，這不正是書家深厚功力的映射嗎！
清代康有為《廣藝舟雙楫》云：“漢、魏兒童之謠諺，自能蘊蓄古雅，……。”清代楊景曾《二十四書品》云：“漢魏遺留，晉唐素綣。色綦斑讕，香浮羅蔓。琴是已焦，蕙初摘畹。三代而還，實為我願”。書法作品具有拙樸、結實、飄逸的審美特徵，才能古雅，才能具有那種幽遠淡泊而又凝重雅致的書風，新宇心知並努力著、體味著、追求著……。從其書作的風神卓然之氣傳達出一種不可言喻的情思和電石火花般的靈感，充滿生機，充滿藝術的魅力。近些年他的篆書、隸書在全國大展賽中入展、獲獎二十餘次，其篆刻作品躋身天津市首屆篆刻家提名展48人中之一席，可見新宇的探索是成功的，藝路是寬博的，思想是開放的……
新宇於藝事用功頗勤，每每登門都會帶來十件、二十件作品，幾乎每月都來，我一一斟別提出意見，他都慎重的自有考量，擅於用腦思考，用心寫字，心摹手追，從不妄言，深遂的習藝態度必能助其有所成就。新宇當下更要思考一些精神層面的因素來調整作品，助其腕下書印更加輝煌燦爛。
祝新宇一路走向高華。
歲在癸巳小雪 劉洪洋於京東印社
（本文作者系中國書協篆刻專業委員會委員，中國書協培訓中心教授、工作室導師，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，清華大學美術學院客座教授）
劉洪洋
“若暇龍盤游，蜿蜒軒翥，鸞鳳翱翔，矯翼欲去；或若鷙鳥將擊，並體抑怒，良馬騰驤，奔放向路”。這是對東漢隸書藝術成就的高度寫照，也是新宇心中追求的藝術明燈。
近些年來新宇的書藝成就主要是隸書，而他的取法避開大眾法源而直擊《好大王》和《開通褒斜道》，在欣賞他全國大展上展出的作品我們會感受到他用筆遒勁，雖纖細而不柔弱，雖平直而不呆板，以斜取勢，頗具動感。其書布局飽滿，隨字賦形，大小相間，疏密得當，參差錯落，渾然天成。在書藝創造上，從筆畫、布白、形體、排列到運筆、體勢、風格等方面均能道出隸書的特徵，完全能折射出東漢時期的宏大氣象，究其根由新宇是以篆作隸，藏頭護尾，才有如此精良之作，可見新宇的睿智清遠。
新宇初習金文，於西周青銅銘器用功頗多，深得堂奧之妙，而後擴大法源，涉獵秦漢，推崇參會，領略其旨，終有所悟。新宇的作品老道古氣，在書寫過程中簡明幹練，筆筆都不猶豫，直截了當，準確到位，從無做作之嫌。由於使線條有力老成達練且極富彈性和韌性，雖字形不大但力足氣滿，件件作品都具有遒勁鬱勃之氣，古雅的風致使作品的情調和韻味散發著激情與衝動。再者新宇隸書結構靈活，用筆方圓兼施，剛柔相摻，交替變化，運用自如，使人感受到他善於用筆來處理各種不同的筆畫形態和結體，他的作品也因此氣息活躍，又讓人感受到其筆下的莊重感，以靜穆之美應和於廟堂之上，即活躍又奇異，筆力沉實中得厚，筆力靈虛時得力，細中有韌，打破了平穩如一的定式，在對比中得到趣味的變異，這才是難能可貴的。細品其隸書結構的不對稱，用筆的不平衡，卻在視覺上造成了相輔相對並不狂怪的藝術修為。其筆下極盡其形之變而得平衡安穩，那種不規則的無定式秩序的排列節節生奇，層層追險，奇險互見，曲盡其妙，這不正是書家深厚功力的映射嗎！
清代康有為《廣藝舟雙楫》云：“漢、魏兒童之謠諺，自能蘊蓄古雅，……。”清代楊景曾《二十四書品》云：“漢魏遺留，晉唐素綣。色綦斑讕，香浮羅蔓。琴是已焦，蕙初摘畹。三代而還，實為我願”。書法作品具有拙樸、結實、飄逸的審美特徵，才能古雅，才能具有那種幽遠淡泊而又凝重雅致的書風，新宇心知並努力著、體味著、追求著……。從其書作的風神卓然之氣傳達出一種不可言喻的情思和電石火花般的靈感，充滿生機，充滿藝術的魅力。近些年他的篆書、隸書在全國大展賽中入展、獲獎二十餘次，其篆刻作品躋身天津市首屆篆刻家提名展48人中之一席，可見新宇的探索是成功的，藝路是寬博的，思想是開放的……
新宇於藝事用功頗勤，每每登門都會帶來十件、二十件作品，幾乎每月都來，我一一斟別提出意見，他都慎重的自有考量，擅於用腦思考，用心寫字，心摹手追，從不妄言，深遂的習藝態度必能助其有所成就。新宇當下更要思考一些精神層面的因素來調整作品，助其腕下書印更加輝煌燦爛。
祝新宇一路走向高華。
歲在癸巳小雪 劉洪洋於京東印社
（本文作者系中國書協篆刻專業委員會委員，中國書協培訓中心教授、工作室導師，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，清華大學美術學院客座教授）
