吳俊達，寫意花鳥畫家，國家一級美術師，中國美術家協會會員，中國工藝美術協會會員，中國手指畫研究會副會長，江蘇省中國畫學會理事，江蘇省花鳥畫研究會常務理事，江蘇省國畫院特聘畫家，無錫市美術協會副主席，無錫市花鳥畫研究會副會長，宜興市書畫院名譽院長和美協名譽主席，宜興吳冠中藝術館執行館長。
基本介紹
- 中文名：吳俊達
- 國籍：中國
- 出生地：江蘇宜興
- 出生日期：1953年3月
人物簡介,作品欣賞,主要著作,藝術年表,相關文章,
人物簡介
吳俊達，破土齋主人，筆名大朋，1953年3月生，江蘇宜興人。1974年畢業於南師師範學院美術系，1987年結業於江蘇省國畫院，先後拜趙緖成和吳冠中為師，與吳冠中先生交往三十年。長期在宜興主持美術工作，輔助建成吳冠中藝術館和吳冠中故居。在花鳥畫創作上，自創焦墨重彩畫法。在無錫、南京、東莞等地舉辦個人作品展。
作品欣賞
主要著作
2000年 5月 《吳俊達畫集》 天津人民美術出版社
2001年 6月 《不知為何人落筆·吳俊達畫集》 （香港）王朝文化藝術有限公司
2003年 2月 《當代中國名家系列·吳俊達作品選集》 上海人民美術出版社
2007年 1月 《當代藝術家工作室·吳俊達卷》 古吳軒出版社
2013年 1月 《仁智之樂·吳俊達國畫作品集》 鳳凰出版社
2013年10月 《回憶大師·吳冠中、吳俊達師生情緣圖錄》 中國文藝出版社
2015年 1月 《中國文聯文藝評論工程·中國畫發展風格取向及其案例研究——吳俊達學術研究》 中國書店出版發行
2015年 1月 《中國畫當代藝術經典大家·吳俊達》 中國書店出版發行
藝術年表
1974年 9月：畢業於南京師範大學美術系，書法從師尉天池，油畫從師徐明華。
畢業創作《勢把山河重安排》入選江蘇省美術作品展。
1981年 4月：負責接待和陪同吳冠中在宜興寫生一個月。吳冠中應題“破土齋”畫室名。
1988年10月：結業於江蘇省國畫院，中國畫從師趙緒成。
1988年12月：在南京鼓樓公園舉辦“吳俊達書畫展”，吳冠中題展標，趙緒成寫序言。
1991年 8月：作品《松鼠圖》被遼寧省博物館收藏。
1997年 9月：作品《閒來覓趣》入編古吳軒出版社《江蘇當代書畫精品選》一書。
2000年 5月：由天津人美出版八開精裝《吳俊達畫集》，趙緒成題書名，陳傳席寫序言。
2000年： 文章“中國畫境界層面的升華”發表於“書畫藝術”刊物。
2000年7月：獲得國家二級（高級）美術師專業職稱。
2001年4月：被吳冠中認可為學生，並為之題詞鼓勵。在榮寶齋增刊做吳俊達專題時吳老的題詞一併發表。
2001年 6月：由香港王朝文化藝術公司出版《.不知為何人落筆——吳俊達畫集》
2002年 8月：被江蘇省國畫院聘為特聘畫家。
2002年：吳冠中為榮寶齋刊物對吳俊達做專題介紹特題詞致賀。
2003年 9月：作品《獨賞秋光》入選中國美協辦“全國當代花鳥畫藝術大展”。
2003年： 文章“新魏碑字型的創始人——陳祿淵”轉載於香港中國書畫報。
2003年 2月：由上海人美出版《當代中國名家系列——吳俊達作品選集》。
2003年 9月：在畫刊作專題，陳傳席寫“尋找自己的坐標——記吳俊達及其畫”一文發表。
2003年10月：作品八幅入編河南美術出版社李學峰主編《當代中國畫. 花鳥卷》。
2007年 1月：由古吳軒出版《當代藝術家工作室——吳俊達卷》。
2007年 1月：文章“吳冠中先生與我的故鄉之緣”發表在“書畫藝術”刊物。後收錄在清華大學編紀念吳冠中文集。
2007年 5月：參加陳傳席主持策劃的《現代繪畫史——代表畫家作品展》。
2008年： 參加北京上上美術館的中國畫名家邀請展。
2010年 8月：應邀參加清華大學、中國文聯舉辦的吳冠中先生追思會。
2012年 8月：作品《田園之樂》參加中國美協辦“吳冠中藝術館開館暨全國中國畫作品展 ”，獲優秀獎。
2013年1月：在無錫博物院舉辦“吳俊達 張六韜書畫聯展”。由鳳凰出版社出版《仁智之樂，吳俊達國畫作品集》。
2013年6月：作品《夏窗之樂》參加中國美協辦《全國工筆畫作品展》獲優秀獎。
2013年8月：文章《中國畫欣賞舉要》發表在《海派書畫》刊物。
2013年10月：由中國文藝出版社出版《回憶大師——吳冠中·吳俊達師生情緣圖錄》
2013年11月：在東莞舉辦“吳俊達花鳥畫展”
2013年12月：成為中國美術家協會會員
2013年12月：被新華網評為“2013最受北京藏家歡迎的藝術家”
2014年1月：獲得國家一級美術師專業職稱
2015年1月：列入中國文聯文藝評論工程·中國畫發展風格取向及其案例研究課題。出版《中國畫藝術當代經典大家·吳俊達》畫集，《吳俊達學術研究》文集。
相關文章
尋找自己的坐標點——記吳俊達及其畫
——陳傳席
成功，有各種各樣的成功，有人生的大成功，有一項事業的成功，有一件小事的成功，但差不多每一個人都希望成功，不希望失敗。然而，成功者總是少數，有十萬人想當皇帝，只有一人能成功，這就是袁寒之說的“十有九輸天下事”。對於畫畫人來說，成為畫家就是成功，真正成功的人也是十分少的。畫家的標誌便是：繪畫風格的成熟。就是說，必須有個人的風格。風格還必須是成熟的。用現代語言說，就是要有個人突出的語言。有人說要在古今中外的坐標上尋找屬於自己的坐標點，這話也有道理。所以，差不多稍有頭腦的人都在尋找屬於個人的位置，尋找一種特殊的表現方式，力求和別人不一樣。但能成功者少之又少。這一是基本功問題，二是知識結構問題（包括對當代各類畫種的了解），三是思想認識問題。
吳俊達的畫是否成功了，讀者自可從他的畫中得出結論。但我認為他已尋找到了屬於他的坐標點，這坐標點是高、平、低，也可以再議，但絕不是零。因為他的畫有特色，而且有鮮明的特色，這特色在其他人的畫中還沒見過，也可以說，在古今中外的畫家中也沒有見過，這一點就十分了不起。
一般來說，江南畫家的畫多是以清、淡、柔為特色的，吳俊達的畫卻是以渾、重、厚為特色的。他多用重墨勾寫物象，再用濃色皸點，再用略淡色渲染。他的畫中韻不僅是借用水份來表現，而且借用筆觸，這筆觸一部分是中國畫傳統的，一部分是西方油畫傳統的，但他使之有機的結合，又加以創造、提練、概括、融合，形成一種獨特的面貌，我們從中既可欣賞到國畫的趣味，又可欣賞到油畫的趣味，但又不是雜湊和拼接，而是“既雕既鑿，復歸於朴”。
吳俊達尋到了屬於他自己的坐標，這和他的基本功、知識結構和思維方式有關。他少時學過國畫水彩，後來在南京師範大學美術系學習時改學油畫，師從著名油畫家徐明華教授，徐明華教授曾留學蘇聯，在留蘇學生中名列第一，又是吳俊達的同鄉宜興人，對吳俊達悉心指導，故他的油畫基本功頗紮實，尤其是色彩、筆觸都很出色，同時他也學水粉、水彩。大學畢業時，他的創作被選入全省美術展覽，這在當時，是十分難得的。畢業分配回宜興，由於工作的需要，他必須更多地從事國畫創作，他的興趣也轉到中國畫方面上來了。他的國畫本有一定的基礎，“文化大革命”期間，上海一位老國畫家被押回宜批鬥、勞動改造，吳俊達曾拜他為師，認真學過國畫傳統。加之，宜興本有雄厚的文化底蘊，產生過一大批著名畫家，如徐悲鴻、錢松喦、徐明華、吳冠中等等。能畫畫、寫字的人很多，吳俊達少時也練過書法。又把書法的功力加厚一些，又認真臨過《石門頌》，繼之學“二王”以及六朝、唐宋元明清諸大家法書。然後又學習徐渭、八大山人、趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的畫。必備的基本功打好後，他用傳統的筆墨勾線，用油囤的筆觸著色，濃厚但見筆，然後借用水彩的方法用淡色渲染。既和油畫不同，也和傳統和時俗的國畫不同，但又有油畫的趣味，又有國畫的趣味，形成了“焦墨重彩花鳥畫”。以嶄新的古今中外從來沒有的風格出現在當代畫壇上。所以，他尋找到自己的坐標，他成為一位有特色的畫家，他可以說成功了。
2002年3月21日於南京師範大學
