反翎毛藩將是近代頭茬類皮影,所屬地為河北省唐山市。
基本介紹
- 中文名:反翎毛藩將
- 類別:頭茬
- 年代:近代
- 材質:驢皮

反翎毛藩將是近代頭茬類皮影,所屬地為河北省唐山市。
反翎毛藩將是近代頭茬類皮影,所屬地為河北省唐山市。1藝術簡介二卜文:亦稱將帥頭帽,是屬古代主帥武將的頭帽,包括元帥、先行、中軍之類的頭帽,其帽式有帥盔(平頂盔)、盔梢子(即尖頂盔,也叫信子盔)、獅子盔、霸王盔、夫子盔、中...
反翎毛藩王帽 反翎毛藩王帽是中華人民共和國頭茬類皮影,所屬地為河北省唐山市。藝術簡介 王帽與沖天冠極其相似,但沖天冠為皇帝所戴,頂有龍紋,王帽為王侯所戴,沒有龍紋。收藏現狀 2005年9月10日,收藏於中國美術學院皮影藝術博物館。
花翎是清代官員的冠飾,用孔雀翎毛飾於冠帽後,以翎眼多者為貴。翎管,就是用來插孔雀翎子並使之與冠帽連線的附屬飾件。要了解翎管的價值,就有必要先了解清代的花翎制度。清朝最看重花翎,隨官職高低戴翎。宗室中,以貝子戴三眼花翎,最為尊貴;鎮國公戴雙眼花翎,為稍次,鎮國將軍等戴單眼花翎,而親王、...
孝宗乾道三年(1167)著成的《畫繼》輯錄畫家時,則分為仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等 8類。這些現象反映了繪畫表現範圍的擴大和題材分工的細緻、深入。人物畫在反映現實生活中有了大幅度的進步。從唐代以畫重大歷史事件和貴族生活為主,擴展到描繪城鄉市井...
“紅翎白鏃隨傾斜”,野雉強作掙扎之後,終於筋疲力盡,帶箭悠悠而墮,染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是非親歷其境者不能道。詩寫到這裡,才直接點題,真是一波三折,盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩,更覺丰神超邁,情趣橫生。末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以“仰笑”二字,極為...
清官員、貴族冠飾。清制,武職五品以上,文職巡撫兼提督銜及派往西北兩路大臣,以孔雀翎為冠飾,綴於冠後,稱花翎,除因軍功賞戴者外,離職即摘除。花翎有單眼、雙眼、三眼(“眼”即孔雀翎毛上圓花紋)之別,除貝子、固倫額駙因其爵位戴三眼花翎。鎮國公、輔國公、和碩額駙戴雙眼花翎外,品官須奉特賞始得戴...
孫隆,生卒年不詳。明畫家。又名孫籠,一作龍,字廷振,號都痴、都痴道人,毗陵(今江蘇省常州)人。宣德中曾為翰林待詔。擅畫翎毛、蟲草,不作墨線,純以色彩點染而成,謂之“沒骨“,別具一格。亦善山水。畫翎毛草蟲,全以彩色渲染,生動鮮活,饒有機趣,自成一家,對後代影響很大。孫克弘(1533-1611)...
翎毛山水梅兼竹,花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派,作風不讓東西鄰。聊得此幅留鴻爪,只當吾儕自寫真。這種帶有自娛意味的直抒胸臆,讓人看到了無奈,也看到了景德鎮瓷業的危機局面。人物介紹 綜述 “珠山八友”思想成熟的時候,清朝的統治已經結束。這在陶瓷的創作思想上是獲得了解放。下面從他們的作品中我們慢慢...
用麵粉塑制諸如人物、動物、花卉、翎毛、瓜果等花樣繁多的麵塑。山西麵塑以上等的白面為原料,經過揉面、造型、籠蒸、點色而成,造型誇張、生動,用色明快、大方,風格粗獷、樸實、簡練,並富有雅拙的美感,具有鮮明的民間和地方特色。山西民間麵塑主要包括兩類:花饃和禮饃。花饃是配合歲時節令祭禮或上供的饃。如...
鄭乃珖(1911年—2005年),號璧壽翁,生於福建省福州市閩侯縣沙堤村豐埕;精山水、人物、花卉、翎毛、走獸、青銅器皿、蔬果時鮮等;能工擅寫,工寫並用;在意境、取材、構圖、用線、敷彩、題款諸方面均突破前人藩籬,作出開拓性貢獻;作品曾參加歷屆全國美展並獲獎;作品為中南海、天安門、人民大會堂及中國美...
參加上海人民美術出版社出版的《花鳥畫譜》編繪,共一百餘幅(花卉草蟲均由陸抑非繪製,翎毛由江寒汀繪製,蔬果由張大壯繪製,竹石松柏桐柳由唐雲繪製,來楚生、張守成等人略有參加。文章由邵洛羊主筆)。1966年 文化大革命開始。70年代 創作《赤城霞》《繡眼臘梅》。1973年 創作《龍吐珠》。1974年 創作《一捻紅》。...
故形態逼真。偶作人物,亦時寫生,所作京華風俗圖,有金農、羅聘遺意。平生唯不擅作翎毛,故常與王夢白(雲)合作。性行純篤,喜獎掖後進,齊白石得其助甚多。一九二三年夏以繼母俞夫人病,馳赴南京,母死而以哀悴發疾卒於南京,年僅四十八。著有染倉室印存、陳師曾先生遺墨、槐堂詩鈔、不朽錄。《...
此聯為清代書畫家江石如撰書聯。江石如,字介。泉唐人。工翎毛花卉,楷書亦工。濟世安民恩澤厚;陽春白雪品位高。此聯為以鶴頂格嵌典江氏郡望“濟陽”二字的嵌字聯。尋春得句詩無草;帶醉裁箋檄有花。全聯典指南朝梁文學家江淹事典。七言以上通用聯 鄭子出遊,徒勞解佩;梅妃失寵,安用明珠。上聯典指神話中...
黃居寀[cǎi](933年—993年後),字伯鸞,成都(今屬四川)人,五代十國名畫家黃筌第三子。善畫花竹、翎毛,為西蜀翰林待詔。蜀亡入宋,得宋太宗禮遇,黃家畫法遂成宋初畫院評畫的標準。精於勾勒,用筆勁挺工穩,填彩濃厚華麗,其園竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水超過乃父,與父同仕後蜀,為翰林...
明代《武備志》中描述的神機箭:“造法礬紙為筒,內入火藥令滿實,另置火塊油紙封之以防天雨。後鐟一孔裝藥線,用竹為乾。鐵矢簇如燕尾形,未裝翎毛,大竹筒入箭二矢或三矢。望敵燃火,能射百步利順風,不利逆風,水陸戰皆可用。用之水戰能燔舟篷,用之陸戰能毀巢穴,中毒必死”。在《武備志》中,“...
竹石,尤長於人物,精神清潤,能別狀貌,使人望而知其詳也,多作小圖,流傳世,樓閣界畫尤妙。南渡後官浙東兵馬鈴轄。曾畫集英殿屏。擅畫山水、花果、翎毛。山水以青綠見長,取法唐人,參古融今,布景繁密。筆法秀麗精緻,設色典雅濃郁,高宗稱其畫有董源、王詵氣格。台北故宮藏其畫《春山》附:趙氏族譜 ...
趙昌清晨繞欄諦玩,對花調色寫生;易元吉深入荊湖深山,觀察猿猴野生情狀;韓若拙畫翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名,諳熟解剖結構。宋代花鳥畫家畫花果草木,有四時景候、陰陽向背、筍條老嫩、苞萼後先,務求生動逼真。因而評畫者視畫中貓之瞳孔為豎線而指出《牡丹狸貓圖》系畫正午景候,農民指出名畫《...
過去影劇界人士亦曾多次將「紅樓夢」搬上舞台及螢幕,一般都採取折子戲的方式或集大眾熟悉的幾段戲於一堂。而佳視此次製作,一反慣例,將整部「紅樓夢」全莊全套的搬上螢幕,即作全豹性表現,全劇共長一百集。在服裝設計方面,「紅」劇別具匠心,大膽創新,特聘名師以人工手繪中國花卉翎毛等圖案於各式服裝上。此...
初學董其昌書法,久之自成一派,對人物、山水、花卉、翎毛均有造詣,尤精荷花,曾被稱為“楊荷花”。光緒年間先後任江津、達縣、涪陵等地教諭。40歲後回忠州,在州屏山母墓側修建毓秀山莊,自名“墓廬”。民國十年(1921年),病逝於居所。楊裕勛一生作畫頗豐,流傳極廣,著有《荷花畫譜》《臨畫禪寶隨錄》...
內分書畫譜、墨華譜、果譜、翎毛譜、蘭譜、竹譜,梅譜和石譜8類,每類40幅,圖文並茂,交相輝映。事隔17年後,他另一部套色版畫《十竹齋箋譜》問世,共4卷,收作品289幅。《書畫譜》、《箋譜》這兩部畫冊,畫面立體感強,富有層次變化,都運用短版、拱花二法刊印,因此,不失原畫神意,再現了原畫筆墨韻味...
有《藩部要略》、《西陲百韻》、《訪山隨筆》、《袖爽軒文集》、《覆瓿詩集》等。下聯典指清代畫家祁煥,字蘊文,號蔚峰,吳縣人。諸生。善畫蘭竹,自成一家。尤好彝鼎圖書,多蓄古硯,有《二十八硯齋集》。九疊雲開湓口見;三秋月照白公來。——佚名撰祁姓宗祠通用聯 全聯典指明代詩書畫家祁豸佳,字止...
祁序:江南人氏,宋代畫家。工畫花竹翎毛,兼長水牛及貓。祁宰:江淮間人,宋金間名醫。北宋末,以醫術補官。金兵攻破汴京後,被俘,進而入太醫院。累遷中奉大夫、太醫使。後因上疏反對攻宋,被殺。祁順:廣東省-東莞人,字致和,號巽川,明代大臣。天順進士,授兵部主事,進郎中。累官至江西左布政使。有《...
原來四面皆是雕空玲瓏木板,或“流雲百蝠”,或“歲寒三友”,或山水人物,或翎毛花卉,或集錦,或博古,或萬福萬壽各種花樣,皆是名手雕鏤,五彩銷金嵌寶的。一桶一桶,或有貯書處,或有設鼎處,或安置筆硯處,或供花設瓶,安放盆景處。其桶各式各樣,或天圓地方,或葵花蕉葉,或連環半璧。真是花團錦簇...
傳統花鳥畫一般包括花卉、果蔬、翎毛、竹石等題材,但由於古人的視野局限和傳承方式的束縛,實際上其表現的品種還是有限的。長期不變的表現對象加之不論是工筆院體,還是文人抒情,都很難有所突破。對於欣賞者而言,陳舊俗套的題材久而久之就會造成審美視覺疲勞,只能給欣賞者帶來厭倦和不滿,這樣就達不到藝術給人們...
其中,有7件限展國寶,分別為唐玄宗《書鶺鴒頌》卷、唐徐浩《書朱巨川告身》卷、宋易元吉《猴貓圖》卷、宋錢選《桃枝松鼠》卷、《宋人翠竹翎毛》軸、宋人《折檻圖》軸、金武元直《赤壁圖》卷等。釋文 鶺鴒頌。俯同魏光乘作。朕之兄弟唯有五人。比為方伯。歲一朝見。雖載崇藩屏而有睽談笑。是以輟牧人...
(生卒年待考),亦稱祁序;江南人。著名宋朝畫家。祈序是宋朝著名畫家,他專工畫花竹翎毛,兼長水牛及貓。祈宰 (生卒年待考),亦稱祁宰;江淮間人。著名宋、金之際名醫。北宋末期,祈宰以醫術補官。金兵攻破汴京後,祈宰被俘,進而入金國太醫院,累遷中奉大夫、太醫使。後因上疏反對攻南宋,被殺。祈順 (...
清王士禛《池北偶談·談藝八·婦人畫》:“海寧李因 是菴 ,善畫松鷹及水墨花竹翎毛。”姚雪垠《李自成》第二卷第三十章:“後者是一個闊才半尺,長約六尺余的條幅,水墨濃淡,點綴生動。”唐張碧《題祖山人池上怪石》詩:“我聞 吳 中項容水墨有高價,邀得將來倚松下。”金元好問《中州集·吳學士激詩序...
鄭乃珖精花卉、翎毛、走獸、蔬果時鮮,亦工于山水、人物,題材廣泛,並皆精妙,其藝術觀繼承和發揚了民族傳統精華,同時強調師法自然,以生活為基礎。其畫法是工寫結合、兼工帶寫,故能巧拙互見、形神兼備、韻味雋永、雅俗共賞,富有鮮明的時代精神。尤其他的工筆重彩花鳥畫的意境、取材、構圖、造型、用線、敷彩...
