即景會心是明清之際王夫之用語,《夕堂永日緒論》:“僧敲月下門’,……若即景會心,則或推或敲,必居其一;因景因情,自然靈妙,何勞擬議哉?”“即景”指直觀景物,即詩人對事物外在形態的現照,人與外物相觸相感的當下情境;“會心”,指心領神會,即詩人對事物的內在意蘊的深層次領悟。“即景會心”就是在直觀景物的一瞬間,客觀之景與主觀之情、形態與意味、感性與理性等因素實現了渾融統一。
基本介紹
- 中文名:即景會心
- 釋義:明清之際王夫之用語
- 出處:《夕堂永日緒論》
即景會心是明清之際王夫之用語,《夕堂永日緒論》:“僧敲月下門’,……若即景會心,則或推或敲,必居其一;因景因情,自然靈妙,何勞擬議哉?”“即景”指直觀景物,即詩人對事物外在形態的現照,人與外物相觸相感的當下情境;“會心”,指心領神會,即詩人對事物的內在意蘊的深層次領悟。“即景會心”就是在直觀景物的一瞬間,客觀之景與主觀之情、形態與意味、感性與理性等因素實現了渾融統一。
即景會心是明清之際王夫之用語,《夕堂永日緒論》:“僧敲月下門’,……若即景會心,則或推或敲,必居其一;因景因情,自然靈妙,何勞擬議哉?”“即景”指直觀景物,即詩人對事物外在形態的現照,人與外物相觸相感的當下情境;“會心...
即景詩 即景詩是即景抒懷詩的簡稱。即景詩就是即景抒懷詩,如:《紅樓夢》中的蘆雪庵爭聯即景詩。
觸景而生情;當人帶有不同的心情觀物,物也就帶有不同的感情色彩。明末清初王夫之提出的關於詩歌創作中的情景關係的命題。王夫之說:“情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,哀樂之觸,榮悴之迎,互藏其宅。”(《薹齋詩話》卷一)在中國文藝理論史上,觸景生情之理於漢代《樂記》中已有論及,情景相生...
即景 《即景》是釋文珦創作的一首詩。作品原文 青山隴麥與人齊,莓子花開謝豹啼。牛背牧兒心最樂,緩吹桐角過前溪。
這首詩描寫細緻,即景會心,自然混成,境界超秒,獨具一格,以其秀美為歷代論者所推許。作品原文 細雨 蕭灑傍回汀,依微過短亭。氣涼先動竹,點細未開萍。稍促高高燕,微疏的的螢。故園菸草色,仍近五門青。注釋譯文 詞句注釋 ⑴瀟灑:灑脫,毫無拘束。傍:近。回汀:彎曲的水邊平地。⑵依微:隱約依稀...
他和王維並稱,雖遠不如王詩境界廣闊,但在藝術上有獨特的造詣。孟詩不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣,而不流於寒儉枯瘠。他善於發掘自然和生活之美,即景會心,寫出一時真切的感受。詩詞正文 日暮馬行疾,城荒人住稀。聽歌知近楚,投館忽如歸。魯堰田疇廣,章陵氣色微。明朝拜嘉慶,須著老萊衣。
《高郵雨泊》是清代詩人王士禎創作的一首七言絕句。此詩前兩句寫詩人雨夜泊舟湖上的所見之景,是寫實境;後兩句即景抒情,慨嘆哲人已逝,文壇寂寞,暗裡卻又蘊涵著詩人有心振起詩壇之衰,去管領風騷的豪情。全詩即景會心,直抒性情,且句句有餘意,耐人尋味。作品原文 高郵雨泊¹ 寒雨秦郵夜泊船²,南湖...
《謁金門·五月雨》是明末清初詞人陳子龍創作的一首詞。上片寫雨來之情景,下片寫雨時生火取暖和雨後之景。從字面看,此詞八句無一寫到國亡,也無典故,只是即景會心,融情入景地描摹眼前之景,但結合詞作時間和背景,知人論世,讀者不難意會。故此詞雖含而不露,但寄託分明似無跡可求,又能思而得之,將...
他善於發掘自然和生活之美,即景會心,寫出一時真切的感受。如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》、《夜歸鹿門歌》等篇,自然渾成,而意境清迥,韻致流溢。杜甫說他、"清詩句句盡堪傳"(《解悶》),又讚嘆他"賦詩何必多,往往凌鮑謝"(《遣興》)。皮日休則...
可見,用典的巧拙,不在於能否師其字面,而在於能否即景會心,緣事而變化。而“四面浮雲猜是汝”句,之所以用“猜”而不用“知”,是因為“知”字判斷的意味太濃,和起句的詰問語氣不相搭配,且使此句也顯得呆滯;而著一“猜”字,不僅和起句的詰問語氣相吻合,而且還使全韻靈動活潑,聲情若掬。歇拍一韻...
“即景會心”與“說他人夢”第三編 中國文藝美學思想探析 中國傳統人格理想與詩意表達 和諧:中國古典美學的傳統 《文心雕龍》:民族文論體系建設的經典文本 陳子昂文學地位與歷史貢獻的重新審視 20世紀初期中國文學觀念的嬗變 淺談魯迅小說對民俗的描寫 博大恢宏 涉筆成風——談魯迅的雜文《春末雜談》京劇“老”了...
即景有會心,稍為停吟鞭。作者簡介 弘曆,即愛新覺羅·弘曆。清朝皇帝。世宗第四子。雍正十一年封和碩寶親王。十三年八月嗣位,次年改元乾隆。即位後驅逐在內廷行走之僧道;釋放被幽禁之允(胤)禵等,恢復允(胤)禵等宗室身份;又將宗室諸王所屬旗人,均改為“公中佐領”,即歸皇帝掌握。對漢族知識分子,採用籠絡...
