基本介紹
- 中文名：南京照相館
- 外文名：Dead To Rights
- 其他譯名：吉祥照相館
- 類型：劇情、歷史、戰爭
- 出品公司：中影（無錫）電影製片有限公司、北京上獅文化集團有限公司、裕野（上海）文化傳媒有限公司、中國電影產業集團股份有限公司、幸福藍海影視文化集團股份有限公司、壞猴子（上海）文化傳播有限公司
- 製片地區：中國大陸
- 導演：申奧
- 編劇：許淥洋 、張珂、申奧
- 製片人：章慧霞、陳博斐、王超文
- 主演：劉昊然、王傳君、高葉、王驍、週遊、楊恩又、原島大地、王真兒
- 片長：137 分鐘
- 上映時間：2025年7月25日
- 票房：6 億元(截至7月29日18時31分)
- 對白語言：國語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt36598036
- 總監製：傅若清
- 聯合製片人：陳妍兵
- 總製片人：傅若清、王易冰
- 執行製片人：王宇、李怡
- 藝術總監：林木
- 攝影指導：王天行
- 美術指導：李安然
- 造型指導：唐寧
- 動作導演：姚星星
- 剪輯指導：江亦雋、申奧
- 聲音指導：林思宇
- 作曲：彭飛
- B組導演：葛榮韻
- 視效總監：李濤
- 後期製作總監：隋玉剛
- 總發行人：任月、張俊傑
- 出品人：王易冰、章慧霞、王超文、任桐、徐天福、陳祉希、王雋
- 聯合出品人：邵正剛、蔡元、張文伯、李靂、馬寅、陸陽、楊曉培、崔洪祥、薛乃實、曹頲、鄭林、高博洋、宗硯、陳春、紀丹
- 宣傳：陳妍兵
- 策劃：刁碩、劉蒙德、張俊傑、扈耀之、李偉、孫宇祺、王玉年、宋卓媛、陳雅婷
- 豆瓣評分：8.5
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劇情簡介
電影取材於南京大屠殺期間日軍真實罪證影像，1937年南京大屠殺，郵差阿昌（劉昊然飾）為了保命，冒充相館沖洗工，為日軍沖洗照片，並收留了一眾中國軍民，使相館成為臨時的庇護所。但面對日軍殘酷暴行，阿昌冒著生命危險將避難者們安全轉移，並將屠殺罪證公之於眾。
演職員表
演員表
職員表
| 出品人 | 製作人 | 監製 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 藝術指導 | 美術設計 | 動作指導 | 造型設計 | 發行 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 王易冰、章慧霞、王超文、任桐、徐天福、陳祉希、王雋、邵正剛(聯合出品人)、蔡元(聯合出品人)、張文伯(聯合出品人)、李靂(聯合出品人)、馬寅(聯合出品人)、陸陽(聯合出品人)、楊曉培(聯合出品人)、崔洪祥(聯合出品人)、薛乃實(聯合出品人)、曹頲(聯合出品人)、鄭林(聯合出品人)、高博洋(聯合出品人)、宗硯(聯合出品人)、陳春(聯合出品人)、紀丹(聯合出品人) | 傅若清(總製片人) 王易冰(總製片人) 章慧霞 陳博斐 王超文 陳妍兵(聯合製片人) 王宇(執行製片人) 李怡(執行製片人) | 傅若清(總監製) | 申奧、葛榮韻(B組導演) | 許淥洋、張珂、申奧 | 王天行(攝影指導) | 江亦雋(剪輯指導) 申奧(剪輯指導) | 林木(藝術總監) | 李安然(美術指導) | 姚星星 | 唐寧(造型指導) | 任月(總發行人) 張俊傑(總發行人) |
演職員表參考資料：
角色演員介紹
演員：劉昊然南京的一名郵遞員，發生戰爭時套用了一個照相館學徒的身份。在金老闆的教學下，阿昌學會沖洗照片的技能。在照相館狹小的紅色暗房裡，當一張張記錄著日軍屠戮暴行的照片在顯影液中逐漸浮現，觸目驚心的真相也刺痛著他的心。從最初只求自保的普通人，到最後成為了冒死傳遞日軍罪證的勇士。
演員：王傳君翻譯王廣海是亂世中的投機者，用翻譯技能換取生存機會，為日軍俯首帖耳卻堅信自己是在救人，在“半睡半醒”間搖擺不定。直到最後一刻，他才意識到自己根本就是“走狗”，長期壓抑的情緒終於爆發，他也走上了反抗的路。
演員：高葉一個龍套演員，為了通行證去給日本人唱戲。起先並沒有意識到戰爭如此可怕，直到真實看到大屠殺的殘忍後才深刻認識到日軍的本質，而她的生活和夢想也徹底坍塌在炮火中。
演員：王驍照相館老闆，是南京生活的記錄者。從拍攝記錄市井煙火和幸福家庭的照片到被迫沖洗記錄同袍罹難的罪證。一家人躲在自家地窖里苟且偷生，但在最後關頭舉起相機如舉槍般沖向日軍，用生命捍衛了民族氣節。
演員：週遊士兵宋班長在這場大屠殺中失去了唯一的弟弟。
演員：楊恩又照相館老闆金承宗的女兒。
演員：王真兒照相館老闆金承宗的妻子，金婉儀的母親。
參考資料：
音樂原聲
曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
《永遠的微笑》 | 陳歌辛 | 陳歌辛 | 黃綺珊、秦四風 | 片尾曲 |
製作發行
宣傳活動
2025年6月27日，該片發布首支預告；同日，該片發布“刺刀下的全家福”海報；7月4日，該片發布“眾生顯影”演員特輯；7月7日，該片發布一組特別劇照；7月10日，該片發布“活下去！”群像預告；7月14日，該片發布“日軍的謊言”預告以及“我們看見”海報；同日，該片宣布提檔7月25日上映，同時預售開啟，並宣布於7月19日、20日在全國超前點映；7月16日，該片發布一組“活著！活著！”角色海報；7月18日，該片發布終極預告；7月19日，該片開啟點映，發布“即刻曝光”預告；7月20日，該片官宣7月21日-24日點映持續進行，並發布一組“傳遞真相”人物海報；7月21日，該片發布“像素級還原”製作特輯；7月22日，該片發布終極海報；7月24日，該片發布片尾曲《永遠的微笑》MV；7月26日，該片發布“無處可藏”海報；7月29日，該片發布“最後的全家福”正片片段；7月30日，該片發布一組細節圖、導演特輯；7月31日，該片發布“芸芸眾生”單人海報。
主創公司
參與項目 | 單位名稱 |
|---|---|
出品公司 | 中影（無錫）電影製片有限公司 北京上獅文化集團有限公司 裕野（上海）文化傳媒有限公司 中國電影產業集團股份有限公司 幸福藍海影視文化集團股份有限公司、 猴子（上海）文化傳播有限公司 浙江橫店影業有限公司 萬達影視傳媒有限公司 上海電影（集團）有限公司 |
聯合出品 | 霍爾果斯聯瑞影業有限公司 東陽伯樂影視服務有限公司 北京京西文化旅遊股份有限公司 阿那亞影業（北京）有限公司 崑山市周莊雙橋電影製片有限公司 上海西嘻影視文化傳媒有限公司 霍爾果斯不好意思影視文化有限公司 北京景合文化傳媒有限公司 青年電影製片廠有限公司 伴山（上海）文化傳媒有限公司 臻心實意文化（北京）有限公司 青島伊樂影業有限公司 北京微夢創科網路技術有限公司 無錫叄乘叄影業有限公司 北京錦橙文化傳媒有限公司 上海華人影業有限公司 |
上映日期
國家/地區 | 上映日期 |
|---|---|
中國內地、澳門 | 2025年7月25日 |
澳大利亞、紐西蘭 | 2025年8月7日 |
美國、加拿大 | 2025年8月15日 |
票房記錄
截至2025年7月20日9時18分，該片預售總票房突破2000萬元；截至7月20日18時9分34秒，該片點映及預售總票房破3000萬；截至7月21日，該片點映及預售總票房破4000萬；截至7月22日13時11分，該片預售總票房突破5000萬元；截至7月23日20時21分，該片點映及預售總票房突破8000萬元；截至7月24日，該片點映累計票房達到了約9800萬元；截至7月27日10時35分，該片票房突破3億；截至7月27日20時02分，總票房破4億；截至7月28日19時37分，該片總票房突破5億。截至7月29日11時，《南京照相館》檔期票房（含預售）已超過《侏羅紀世界：重生》，登頂暑期檔票房榜，達5.45億。截至7月29日18時31分，該片總票房突破6億；截至7月30日16時23分39秒，該片總票房破7億。截至2025年7月31日12時38分04秒，該片總票房突破8億。
影片評價
青年導演申奧以一部聚焦“1937年南京淪陷期普通市民命運”的戰爭劇情片，通過“吉祥照相館”這一微觀空間，將鏡頭對準一群原本只求苟活的平民如何在日軍暴行面前完成從“求生”到“覺醒”的蛻變。影片超越了傳統戰爭片對軍事暴行的聚焦，首次將鏡頭對準日軍的“文化掠奪”策略。影片中“普通人保存罪證”的情節具有重要現實意義，“在否認歷史的聲音仍存的今天，《南京照相館》告訴年輕人，每個人都可以成為歷史的守護者。”（鑒片工場 評）
《南京照相館》的創作取材於南京大屠殺期間日軍真實的罪證影像，在充分尊重史實的基礎上，進行了一次精妙且扣題的電影影像化藝術創作。侵華日軍試圖篡改、美化歷史的醜陋雙重嘴臉，也在電影中得到了淋漓盡致的展現。該片是一次以小見大的創作，從一個新穎的小切口視角——照相，來切入、回望宏大的歷史。電影抓準了“照相”這個情境，由此衍生了所有的人物、情節、動作、空間、結構、情感和表達，合力積蓄，最終得以帶著觀眾觸摸這段殘酷歷史的脈絡，爆發出撼動人心、久久不散的力量。（1905電影網評）
在申奧的《南京照相館》里，我們終於得以看到我們的同胞作為普通人，如何為抗戰貢獻自己的力量，也終於可以在影像中直面日本侵略者當年所犯下的慘烈罪行。這種“直白”所展現出的能量，不僅遠勝那些“西方中心主義”和“普適性的人道主義”，而且正是我們在當下通過影像呈現南京大屠殺敘事所應遵循的正確路徑。（張雍 評）
影片事件
2025年7月31日，環球時報發文《堅決反對一些人網暴<南京照相館>》,文中指出電影《南京照相館》在暑期檔中脫穎而出，上映僅6天票房就突破7億元，預測總票房更是超過30億元。影片本身也憑藉其極高的藝術品質，實現了“叫好又叫座”，是繼春節檔《哪吒2》之後，又一部現象級影片。然而，隨著影片熱度和影響力的不斷提升，在個別平台上，包括該片導演在內的主創團隊遭遇具有明顯指向性的惡意攻擊，甚至形成針對個人的網路暴力。毫無疑問此類網暴亂象是以藝術討論為名歪曲歷史、製造歷史虛無主義，但表現更激進、性質更惡劣，因為這部電影的核心題材是日軍侵華期間製造的南京大屠殺。
電影藝術當然可以有正常的討論乃至批評，但堅決反對藉此進行網路暴力。尤其是在當下中國人民抗日戰爭勝利80周年這一重大歷史節點上，將銘記歷史污名化為所謂的“仇恨教育”。這不僅扭曲了觀眾對影片的真實評價，也嚴重干擾了影視市場的健康發展，更是詆毀了我國新時代的新發展和新成就。尤其值得警惕的是，近幾年來對於主旋律、反法西斯題材的影片，不時出現網暴亂象。特定類型的行為體通過網路水軍及黑灰產渠道，藉助電影、遊戲這些看似主流政治、經濟議題之外的文化娛樂議題人為製造輿情，其中是否有境外對華認知戰的因素令人懷疑。
總之，唯有正視歷史，才能走向未來。世界各國的反法西斯文藝，不僅是來自歷史深處的警鐘，更是照亮人類未來的燈塔。反法西斯文藝的最大價值，正是通過文藝的方式，為人類社會提供藝術的、審美的、精神的反思與啟迪。在即將到來的世界反法西斯戰爭勝利80周年這樣的重要歷史節點，反法西斯文藝所捍衛的也是全人類文明的底線和尊嚴。
