刺殺旦，京劇正旦（青衣）行當中刺奸復仇的烈女，如《審頭刺湯》中的雪艷。
基本介紹
- 中文名：刺殺旦
- 釋義：京劇正旦（青衣）行當中刺奸復仇的烈女
刺殺旦，京劇正旦（青衣）行當中刺奸復仇的烈女，如《審頭刺湯》中的雪艷。
刺殺旦，京劇正旦（青衣）行當中刺奸復仇的烈女，如《審頭刺湯》中的雪艷。...
刺殺旦 刺殺旦也叫"刺旦"，是崑劇旦行的一支。刺殺旦亦稱"刺旦"，也叫"殺旦""四旦"。與京劇正旦行的刺殺旦性質相同，如《漁家樂·刺梁》的鄔飛霞、《一捧雪·刺湯》中的雪艷等，此等角色須有一些特技表演。
刺殺旦 刺殺旦，京劇花旦的一支。主要扮演淫毒兇狠的婦女。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閻惜嬌等。重做功，要擅長跌扑技術，說京白。近代京劇刺殺旦以小翠花為最有名。
四旦 四旦，即“刺殺旦”。
花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。花衫 花衫是京劇旦行里的一個重要的行當，這是一種集唱、念、做、打並重的旦行，也就是說，她集中了青衣的端莊嚴肅，花旦的活潑開朗，和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒有花衫。花衫的創始人是王瑤卿。他創建的花衫行當，在表演時有唱、有念、有做...
如崑曲貼旦中有刺殺旦一支，須有一定的跌扑功夫，常演《漁家樂·刺梁》的鄔飛霞、《一捧雪·刺湯》的雪艷、《鐵冠圖·刺虎》的費貞娥、《義俠記·殺嫂》的潘金蓮、《水滸記·殺惜》的閻惜姣、《翠屏山·殺山》的潘巧雲,稱“三刺三殺”。潮劇有羅衣旦，常扮聰明稚氣、伶俐乖巧的少女，如《桃花搭渡》的桃花...
如崑曲貼旦中有刺殺旦一支，須有一定的跌扑功夫，常演《漁家樂·刺梁》的鄔飛霞、《一捧雪·刺湯》的雪艷、《鐵冠圖·刺虎》的費貞娥、《義俠記·殺嫂》的潘金蓮、《水滸記·殺惜》的閻惜姣、《翠屏山·殺山》的潘巧雲，稱“三刺三殺”。潮劇有羅衣旦，常扮聰明稚氣、伶俐乖巧的少女，如《桃花搭渡》的桃花...
劉傳蘅（1908-1986.2.10）崑劇演員。原名順斌。江蘇蘇州人。1921年入崑劇傳習所，師承沈月泉、尤彩雲。工旦角，後又受教於王益芳、林樹棠等京劇名角，練就一身跌扑功夫與“插刺”絕技，成為“傳”字輩中唯一的刺殺旦。1930年其自排的《紅線盜盒》（飾紅線）演出後，大受歡迎。1951年受聘於中南文工團任舞蹈教師...
周鳳林，男，崑曲閨門旦、貼旦。兼長刺殺旦。字桐森。江蘇蘇州人。人物生平 他是繼葛子香、談雅芳之後最負盛名的旦角演員。在主持丹桂茶園時，與天仙茶園的老生演員汪雅芳一起，一時有“雄天仙，雌丹桂”之說。他是崑曲中難得的技藝比較全面的人才。曾致力於排演崑曲小本戲，燈彩戲和連台本戲。在與小生周釗泉，...
刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長於大戶人家，如戲裡的豪門丫環使女。《西廂記》...
刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。花旦，興起於元雜劇。多扮演熱情、機智的女性，如關漢卿《救風塵》中的趙盼兒。其後的“崑山腔”中，稱為“貼旦”。崑曲（劇...
再有一種叫刺殺旦，名詞來自崑曲。但崑曲里的刺殺旦，主要扮演為了復仇而刺殺仇人的女性角色，如《貞娥刺虎》的費貞娥，《相梁刺梁》的鄔飛霞等。而京劇里的刺殺旦，則指被刺殺的角色，如《戰宛城》的鄒氏，以及前述的一些潑辣旦角色，如潘金蓮、潘巧雲、閻惜姣等。至於在京劇里為了復仇而刺殺奸惡仇人的女性，...
張毓文工崑曲正旦、刺殺旦，主演過多出傳統崑曲經典劇目，有著深厚的崑曲藝術功力。從事教學工作後，北昆多位中青年優秀演員都曾跟隨她學藝，較強的教學能力使她培養人才的成績突出。張毓文不僅在專業人員中傳藝教戲，還長期在北京陶然崑曲學社推廣傳播崑曲藝術，社會影響較大。張毓文師承譜系清楚，在傳承教學方面有眾多...
林萍是魏春榮12歲進入北京戲曲學校時的恩師，“魏春榮聰明，悟性強，扮相也俊美，聲音也洪亮。”林萍老師這樣讚嘆說，“她戲路寬，花旦、閨門旦、刺殺旦的戲，她都能演。演什麼，像什麼。她很會利用自己的一雙漂亮的大眼睛，非常傳情。表演上她放得開，收得住，具有很強的吸引力和感染力。”《竇娥冤·斬娥》是...
她的戲路較寬，貼旦、刀馬旦、刺殺旦均有所涉獵。主演過大戲《李慧娘》《西施》《玉簪記》《焚香記》以及新排的《桃花扇》《竇娥冤》《血冤》等，成功地塑造也了李慧娘、西施、陳妙常、敫桂英、李香君、竇娥等人物形象。同時還擅演傳統折子戲如：《鐵冠圖·刺虎》《療妒羹·題曲》《雙珠記·賣子·投淵》《牡丹亭...
腳色行當中老生分副末、老外、老生、小生分官生、小生、巾生，淨醜分大面(正淨)、白面、二面(也稱“付”)、小面(醜)，旦分老旦、正旦、作旦(娃娃旦)、刺殺旦、五旦(也稱“閨門旦”、“小旦”)、六旦(也稱“貼旦”、“花旦”)、耳朵旦(雜旦)等。各行腳色都有一套表演程式、技巧，這些程式化的動作和語言，...
15.（感覺挺能突出女神想像的一章，整章太多詳見第三卷第39章刺殺旦，大青衣）刺殺旦，皇甫徽羽，一個早早就手染鮮血、親自調教出商甲午的妖孽。大青衣，曹蒹葭，當代社會的皇親國戚金枝玉葉，智力值和武力值兩者都是幾乎沒有上限的神仙。孰強孰弱？16.（又一生活經典對話）把吳涼送到樓下，看著他離開小區，...
他所演刺殺旦一類劇目，繼承了路三寶的藝術風格，兼融諸家之長而有所發展，自成一派。於連泉功底深，戲路寬，善於運用眼神，做功身段刻意求工，神態舉止俱有法度。中年時嗓音變為沙中帶啞,但念白仍能送遠響堂,饒有韻味。擅演《花田錯》《鴻鸞禧》《坐樓殺惜》《戰宛城》《陰陽河》《紅梅閣》《挑簾裁衣》《...
崑曲旦角共分為老旦、正旦、作旦、刺殺旦、閨門旦、貼旦、耳朵旦七類。演唱中使用擻音潤腔。旦角的基本嗓音類型分為：含蓄穩重型、明亮開朗型和寬亮蒼勁型三種。近年來，旦角演唱出現了舞台實踐減少、演出劇目數量減少和演唱速度加快等現象。旦角類型 崑曲旦角有人把它分為六類，即老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、...
在京隸金蘭堂三多班，工旦角。姿容豐艷，音韻清圓，演戲能心領神會，細膩傳神，被譽為班中旦色第一。時人有詩讚云：“新鶯乳燕妒歌喉，檀板金尊醉雅流;唱出吳歈三十曲，教人魂夢亦蘇州。”他能戲甚多，尤擅演刺殺旦，《鐵冠圖·刺虎》最為拿手傑作，曲盡情態，令人擊節。兼能皮黃，以演《斷機》著稱。
比如同是成年男性，就分生、淨、丑三行，但戲曲中茶博士就沒有用生角來扮的；同是中年、青年女性，就分正旦、閨門旦、刺殺旦、貼旦等等，其中當然有性格上的差別，也有社會地位的因素。不過，行當畢竟只是一個行當，它基本上代表一個籠統的人物類型，而不能包辦具體的人物性格。同一個行當、家門，決不是就只有一種...
第039章：刺殺旦，大青衣 第040章：大紈絝 第041章：野戰 第042章：一觸即發 第043章：睚眥必報 第044章：耳光 第045章：龍虎鬥 第046章：謀劃山西 第047章：黃大家 第048章：一桿進洞 第049章：登門 第050章：好棋 第051章：是誰 第052章：振作 第053章：敲打 第054章：肺腑 第055章：輸家 第056...
同治年間（約1862～1874年）來滬，在石路（今湖北路、廣東路一帶）花牆頭演出，擅演《前誘》、《後誘》之閻婆惜，《反誑》、《殺山》之潘巧雲，《說親》、《回話》之田氏，兼工刺殺旦，以《翡翠園·盜令》之趙翠兒最為傑出，能表現巾幗英雄氣質。能與其媲美者，惟後秀周鳳林。曾與京班名角王楞仙、徐小香...
高玉卿的戲路較寬，旦行中的正旦、花旦、貼旦、刺殺旦等行當演來都能得心應手。生平所演諸劇以《琵琶記》中趙五娘、《荊釵記》中錢玉蓮、《桂花亭》中秋香、《西廂記》中紅娘、《白兔記》中李三娘、《長生殿》中楊玉環、《繡襦記》中李亞仙、《折桂記》中佩芝等角色最為膾炙人口。《繡襦記·刺目》一場戲：...
嗓音圓潤亮麗，唱腔委婉幽雅；甜美感人，同時，又是一位戲路較寬的演員，正旦、老旦、刺殺旦都能應行。主演過的劇目有《折柳陽關》、《長生殿》、《紅梨記.亭會》、《玉簪記》、《漁家樂》、《遊園.驚夢》、《呂布與貂蟬》等等。1997年全國崑曲“湯顯祖”杯大獎賽浙江賽區獲“一等獎”。2002年浙江崑曲中青年演（...
梁谷音：上海崑劇團國家一級演員。師承沈傳芷、朱傳茗、張傳芳等名家，六旦、正旦、閨門旦、刺殺旦均能應工。代表劇目有《爛柯山》、《蝴蝶夢》、《琵琶行》、《思凡》等。馬曉暉：著名二胡演奏家，國家一級演員。師從著名二胡教育家王乙教授。代表作有《琴韻》、《弦之煉》、《巴赫—創意曲、奏鳴曲》。她是中國...