《凌歊·控滄江》是北宋詞人賀鑄的一首詠史懷古之作。
公元463年，南朝宋孝武帝劉駿南遊，登凌歊台，並建避暑離宮。六百年後，賀鑄亦到此處。觀舊址，嘆時世變遷，人生苦短，遂作此詞。上片回憶凌歊地一片繁華，熱鬧非凡，與今之淒涼蕭索形成鮮明對照。物是人非，落漠之感頓生。下片極言內心感受，雖抑鬱不已，但仍無奈地寄予一笑。結尾處化用典故，略微透露出壯志難酬的鬱鬱寡歡。全篇字斟句酌，自然流暢，聲韻明快，感情真摯。
基本介紹
- 作品名稱：凌歊·控滄江
- 外文名稱：銅人捧露盤引·控滄江
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《東山詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：賀鑄
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詞作原文
凌歊（銅人捧露盤引）①賀鑄
控滄江②，排青嶂③，燕台涼④。駐彩仗⑤、樂未渠央⑥。岩花蹬蔓，妒千門、珠翠倚新妝⑦。舞閒歌悄，恨風流、不管余香。
繁華夢，驚俄頃⑧，佳麗地⑨，指蒼茫⑩。寄一笑、何與興亡！量船載酒，賴使君⑪、相對兩胡床⑫。緩調清管，更為儂、三弄斜陽⑬。
注釋譯文
字詞注釋
①凌歊（xiāo）：本古台名，在安徽當塗黃山西北五里。賀鑄以《銅人捧露盤引》詞調詠之，故另立新名“凌歊”。銅人捧露盤引：詞牌名，金詞注“越調”。又名《金人捧露盤》、《上西平》、《西平曲》、《上平南》。雙調八十一字，前片五平韻，後片四平韻。前六、後七兩句，並以一去聲字領下七言句。《詞韻》於第三字豆，作上三下五句式。
②控滄江：長江至當塗，江狹水急，懸崖臨江，故曰“控”。
③排：水流湍急，推開青山而下，故曰“排”。
④涼：高台依舊，風流不再，故曰“涼”。燕台：本指燕昭王所築的招賢台，此代稱凌歊台。
⑤仗：儀仗與衛士。彩仗：彩色儀仗。
⑥渠：通“遽”，迅速。
⑦千門珠翠：指宮中女子。
⑧俄頃：片刻，突然間。
⑨佳麗地：謂今南京。南齊謝胱《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州。”
⑩指蒼茫：（如今）手指處一片蒼茫。
⑪賴：依賴。使君：漢代稱呼太守刺史，漢以後用做對州郡長官的尊稱，這裡是作者對友人的尊稱。
⑫胡床：交椅，一種可以摺疊的輕便坐具，傳自西域。
白話譯文
江狹水急崖臨江，推開青山順流下，高台依舊人心涼。昔駐彩仗甚繁鬧，轉瞬即逝盡消亡。宮娥彩女盛裝著，山花野蔓妒色失。歌舞停歇，恨此處風流散，僅有淒涼剩。
繁華似錦夢，片刻驚醒；嘗為佳麗地，今已蒼茫。惟寄興亡於一笑！量船載酒徜徉游，幸有知音陪相慰。請君緩調清管，吹奏三曲斜陽里。
創作背景
這也是一首登臨懷古之作。據王象之《輿地紀勝》卷十八《太平州·景物上》所載，“黃山，在當塗縣北五里。相傳浮丘翁牧雞於此山，山巔有凌歊台、懷古台……”賀鑄約於徽宗崇寧四年（1105）至大觀二年（1108）通判太平州。這首詞當作於這段時間內。
鑑賞評價
詞作賞析
此詞上片由寫景引入懷古，下片情中置景，情景交融，懷古傷今，全詞把登臨懷古與寫景抒懷和諧地融合一起，表現了詞人對於世事滄桑的深沉感慨和對於人生易逝的遺恨。
上片由寫景開始，前三句寫登凌歊台而看到的山川形勢。與賀鑄同時的當塗人郭祥正有詩云：“凌歊古台壓城北，天門牛渚遙相連。”長江流至當塗以後，因兩岸山勢陡峭，夾峙大江，江面變得比較狹窄，形成天門、牛渚兩處極為險要的處所，為自古以來的江防重地。所以《姑熟志序》在寫到太平州的風俗形勝時說：“左天門，右牛渚，當塗、採石之險，實甲於東南。”方回用一“控”字，寫出峭壁臨江，形同鎖鑰；用一“排”字，寫出江水排開青山，衝突而下。可謂惜墨如金，言簡意賅，山川形勝，盡收眼底。
公元463年，南朝宋孝武帝劉駿南遊，曾登凌歊台，建避暑離宮。以下寫當時之盛，及轉瞬之衰。燕台消夏，彩仗駐山，隨行的妃嬪宮娥，個個盛妝靚飾，千嬌百媚，以致山花失色，自愧不如。這裡，方回用了一個“妒”字，把本沒有感情的“岩花磴蔓”寫得像人那樣產生了“妒”意，真是寫足了宋孝武帝的窮奢極侈，寫足了凌歊台當年的盛況。然而，曾幾何時，那個“樂未渠央”的喧鬧場面，已經風流雲散，只給這裡留下了“行殿有基荒薺合，寢園無主野棠開”（許渾《凌歊台》）這樣破敗荒涼的蕭條景象。
詞人以“舞閒歌悄”一句把昔日極盛一筆揭過，又寫出“恨風流不管余香”這無限感慨的結句來。當然，這裡的“余香”，決不是六百多年以後的詞人所真能感覺到的，這是詞人由眼前的岩花磴蔓而產生豐富聯想的結果。這些“妒”過“乾門珠翠倚新妝”的“岩花磴蔓”，是歷史的見證。它們在凌歊極盛的當年，也曾被脂水香風所浸潤，幾百年來，花開花落，今天似乎還殘存著余香。然而一代風流，杏如黃鶴，眼前卻依然是花紅欲燃，蔓翠欲滴，這不是那些醉生夢死之徒所能料到的。詞人用一個“恨”字，表示了對統治者奢侈淫逸的譴責，也表示了自己痛感世事滄桑、人生易逝的遺恨，為下片抒懷作引導。
下片抒懷，前四句承上作出總結。當塗緊鄰南京，作者嘆惜花團錦簇般的繁華歲月，轉眼之間就如夢雲消散；千古如斯的秀麗江山，依然籠罩在一派煙水迷茫的暮靄之間。這四句，情中置景，情景交融，懷古傷今，打成一片。詞人在一“驚”、一“指”之中，表達了自己的無限感慨。
第五句“寄一笑、何與興亡”是全詞之眼，以反說之語點醒了全篇。方回當時，官不過佐貳，人已入暮年。昔日請長纓、系天驕的雄心壯志，已經銷磨殆盡，所以只好把千古興亡，寄之一笑。這裡的“笑”，如同蘇東坡《念奴嬌》“多情應笑我，早生華髮”中之“笑”，都是痛感壯志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑。表面上好像說不關興亡，實際上讓人感到的正是作者心中那壯志未酬的深沉的痛苦。他沒有忘懷世事，沒有忘卻興亡，也沒有超然物外。方回雖然口稱“何與”，但他畢竟在這一句之前之後，都清清楚楚地表達出他不僅已經“與”，而且“與”得相當執著。
“量船”以下，故作曠達之語，但字裡行間仍然充滿著濃郁的感傷情調，與前句一脈相承。既然千古興亡都可付之一笑，此外就沒有什麼值得關心的了。詞人量船載酒，隨波泛舟，徜徉在蒼茫的山水之間，所幸還有知心好友與自己相對胡床，差可相慰。在一派淒迷的夕陽殘照里，詞人請他“緩調清管”，為自己吹奏笛曲三弄，藉以宣洩胸中的鬱鬱不平之氣。
很明顯，方回在詞中是以桓伊稱許友人的。方回此處的用心，後來宋李之儀《跋〈凌歊引〉後》一文中說得很清楚：“凌歊台表見江左，異時詞人墨客形容藻繪多發於詩句，而樂府之傳則未聞焉。一日，會稽賀方回登而賦之，借《金人捧露盤》以寄其聲。於是昔之形容藻繪者奄奄如九泉下人矣。……方回又以一時所寓固已超然絕詣，獨無桓野王輩相與周旋，遂於卒章以申其不得而已者，則方回之人物，茲可量矣。”由此知道詞人在結拍化用古典，依然是抒發自己不得志於時、不能見賞於執政者的鬱郁之情。雖是曠達快意語，但它表達的仍是壯志難酬的鬱鬱寡歡。
總之，這首詞把登臨懷古與寫景、抒懷糅合在一起，反映了比較深刻的思想內容。這與東坡的同類詞極為相似。陳廷焯曾說：“方回詞極沉鬱，而筆勢卻又飛舞，變化無端，……”此詞之中，不管艷詞麗句也好，淡淡調侃也好，貫穿始終的仍是一股沉鬱之氣。
名家點評
夏敬觀認為，“寄一笑，何與興亡”為全詞之眼（轉引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。
