基本介紹
作品內容,創作背景,作品賞析,作者簡介,
作品內容
《雙松圖軸》畫兩松平地直立，上頂天，下立地，幾乎占據了整個畫面。兩樹均挺拔茂盛、形狀奇古。左松樹身下部曲成弧形，臥於地，中部挺直、勁健，頂部突然探向右方；右松直立挺拔，上部一個近於直角的彎曲，伸向右，於左松一樹枝的上方又有一個近於直角的彎曲，然後沖向高空。這樣兩松空中交叉，成為X形，一種挺拔、孤傲、相依相扶的形象展示於畫面。兩松枝葉間點綴以清溪茅舍、遠山叢樹，更顯出雙松的高大雄偉。
雙松圖
雙松圖畫中雙樹擎天而立，樹後有一條蜿蜒的溪流漸漸地向後推延，幾戶房舍坐落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」，可是從畫上兩棵樹的枝幹看來，吳鎮畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝枒糾結，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風貌。
創作背景
正所謂“有山必有松，無松不畫山”，松樹是中國畫家筆下最常見的樹木，元代畫家吳鎮的傳世名作《雙松圖軸》就是一幅以松樹為創作主體的畫作。此畫為絹本水墨，縱約180厘米，橫約111厘米，現藏於台北故宮博物院。該幅畫作左款題：“泰定五年春二月清明節，為雷所尊師。吳鎮。”據此推算，這幅畫應為吳鎮49歲時的作品，是他傳世畫作中年款最早的一幅。
作品賞析
畫中雙樹擎天而立，樹後有一條蜿蜒的溪流漸漸地向後推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是“雙松圖”，可是從畫上兩棵樹的枝幹看來，吳鎮畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝糾結，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風貌。樹皮以長披麻皴來表現，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董、巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。
雙松圖 局部
雙松圖 局部樹皮以長披麻皴來表現，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。
松樹的種類很多，分布極廣，雖然是司空見慣的樹種，但在古人心目中，松樹享有崇高的地位，並被奉為“百木之長”。早在先秦時代，人們已開始欣賞松樹的品格，在《論語》中，孔子曾贊松曰：“歲寒，然後知松柏之後凋也。”松樹成長緩慢，破土之初，難免受雪壓風欺，給人以才子不遇、英雄落難的聯想。正如唐代詩人杜荀鶴《小松》詩云：“自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。”松樹長成後，鬱鬱蔥蔥，生機盎然，尤其是雪花紛飛之時，勁松身著白袍，臨風傲立，象徵著堅韌不拔、不改其志的大雅君子，正如李白《贈韋侍御黃裳》云：“太華生長松，亭亭凌霜雪。天與百尺高，豈為微飆折，受屈不改心，然後知君子。”
雙松圖 局部
雙松圖 局部青松屹立山巔，櫛風沐雨，更顯蒼勁，古人常將松與風聯繫在一起。宋徽宗崇寧元年，黃庭堅與友人同游鄂城樊山，途經松間一閣，夜聽松濤而成七言詩一首，題名為《松風閣》；此後黃庭堅又以行書作《松風閣詩帖》，該作為黃庭堅晚年珍貴墨跡，在其傳世作品中最負盛名。松齡長久，經冬不凋，所以還被古人視為仙物，用以祝壽，喻長生。明清時期，松時常與鶴為伍，松鶴合一寓意“高潔長壽”。在傳統繪畫領域，“松鶴延年”也是一個重要題材，其中以清代畫家虛谷之作尤為著名。
作者簡介
吳鎮(1280—1354年)，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人。早年研習儒、釋、道經典，後往來杭州、嘉興地區，賣卜為生，以詩文書畫自娛，終生不仕。其畫以山水、墨竹著稱，為"元四家"之一。善草書，師法懷素、楊凝式，多用於題畫，獨立的書作極為罕見。
